Copia hasta el fin, dice el diablo. Vigila que no te acusen de plagiar, recomienda el abogado. En cualquier caso, haz de la influencia virtud, no la escondas, que todos saldremos ganando, porque la cosa va de transferencia de conocimiento. Al fin y al cabo, la música es una combinación de familiaridad y singularidad. La vanguardia tensa la cuerda de la singularidad persiguiendo la quimera de la originalidad. El mainstream reclama familiaridad, cosas reconocibles. Entre una y otra hay mucho camino por recorrer, incluidas la copia y la inspiración legítima, cuestiones que sanciona o ampara la legislación sobre propiedad intelectual. Nada legítimo, sin embargo, es el plagio extractivo, como la desposesión de autoría o hacer pasar por propio lo que es de otro.

Seguir la pista de las partidas económicas entre el Estado y el Govern no es fácil. Y menos cuando cuecen desde hace años o incluso décadas, como es el caso de las partidas para hacer mejoras en infraestructuras. En el 2023 –coincidiendo con los pactos por la investidura de Pedro Sánchez– la Generalitat arañó dos pactos clave en este sentido: una partida de 914 millones de euros pendientes para hacer mejoras en las carreteras y el pacto de la B-40 o Ronda Norte, que suponía 200 millones de euros más. Hacía tiempo que la Generalitat trabajaba un modelo parecido al vasco para garantizarse ese dinero, las encomiendas o pedidos de gestión, y este lunes se ha explicado cómo se está invirtiendo ese dinero y en qué punto están las obras.

El joven músico y compositor Arnau Grabolosa (Santa Pau, 2001) vive un momento especialmente dulce. Conocido artísticamente como Grabu, este compositor garrochino ya ha consolidado, con tan sólo 22 años, una interesante trayectoria en el mundo de la música. Con una carrera que sorprende por su versatilidad, destaca por su capacidad de combinar el jazz con la electrónica y otros géneros urbanos, creando un sonido único que le ha permitido consolidarse en el panorama musical catalán. Pese a no notar la necesidad de encasillarse en ningún estilo, el minimalismo y la electrónica orgánica y multiinstrumentista que le acompañan conforman un artista que apuesta por la improvisación en sus trabajos individuales.

Guillem Gisbert (Barcelona 1981) ha sido la voz de Manel durante 15 años. Ahora presenta su primer disco en solitario, ¡Baila la mazurca! Actualmente de gira, puede encontrar las fechas de sus conciertos en @guillem.gisbert.

En el cuarto disco de Manel, la Canción de la duda comienza así: "Una voz le preguntaba qué serás cuando seas mayor, mi amiga sonreía y miraba hacia abajo". ¿Qué decías tú de pequeño? "Nunca sabía responder a esta pregunta. Ni siquiera con cosas así como astronauta o pianista. Quizá sea por timidez. Nunca fui capaz de anticipar la ambición. Me costaba imaginármelo".

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El cantante y compositor principal de Manel, Guillem Gisbert (Barcelona, ​​1981), se estrena al margen del grupo con el disco ¡Baila la mazurca! (Cerámicas Guzmán, 2024). Media docena de productores le ayudan a presentarse en solitario, pero las canciones respiran buena parte del mismo aire que Gisbert ha esparcido por los discos de Manel. Después de cuatro canciones de adelantamiento, este viernes llega el álbum entero, el material con el que saldrá de gira a partir de mayo con nueva compañía: Jordi Casadesús (bajo y sintetizadores), Arnau Grabolosa (guitarra y teclados) y Glòria Maurel (batería). Y sólo el tiempo dirá cuándo volverán Manel. De todo ello, hablamos en la redacción del ARA.

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La tensión es máxima. El comandante anda entre las miradas de miedo y admiración de la tropa mientras espera la reacción del adversario. En función de la respuesta habrá paz o guerra. Cuando toma la decisión, lanza al campo de batalla un mensaje clave: "What we do in life echoes in eternity". La voluntad de trascender moviliza a todo el mundo y lleva a la victoria. Es la escena que protagoniza Russell Crowe al inicio de Gladiator, estrenada en 2000, cuando las historias que llegaban de Hollywood acababan bien.

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El grupo revelación de 2008. Una revelación y, de paso, un terremoto en nuestra música. Se cumplen 15 años de la aparición del disco de debut de Manel, Els millors professors europeus, un álbum que sacudió una escena en crecimiento y la expandió por cada rincón del país. La perspectiva histórica ha situado aquella primera colección de canciones en lo alto de los grandes trabajos de la música catalana. Mira en la cara del Dioptria, Nit de Sant Joan o Alegria. En esta liga juega un disco fascinante e hijo de un tiempo en el que apenas se imaginaban los efectos de la devastadora crisis económica del 2008. Aquello fue, casualidades de la vida, pan y circo: mientras se derrumbaban algunos de los pilares de la sociedad, se intuía el mejor equipo de fútbol de siempre y una banda de cuatro chicos de la ciudad hacían el álbum pop en catalán más transversal, inspirador y adictivo de ese siglo.

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El sueño de un festival es que se hable más de él en Instagram que en Twitter. Y estos días Twitter está lleno de comentarios sobre el Primavera Sound, que, aun así, está acostumbrado a recoger las críticas cuando vienen de fuera, incluso puede rentabilizarlas en su favor. Pero la cosa cambia cuando las quejas vienen de los espectadores, una buena parte de los cuales este jueves se sintieron mal tratados. Entre los agravios: colas de 45 minutos en las barras, pocas fuentes de agua, accesos a los escenarios superados por la aglomeración en el concierto de Tame Impala… La organización esperaba 80.000 espectadores, que finalmente fueron 67.000 según fuentes del festival, pero entre las 20 h y media noche poca gente respondió a la oferta de los escenarios situados en Sant Adrià de Besòs, porque el público prefirió moverse por la parte central del parque y por la explanada. Es decir, el conjunto del recinto tenía capacidad para acoger a todo el público, pero el festival no previó que en aquella franja horaria la mayoría de la gente ocuparía solo una parte del recinto.

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“Xicots, aneu fent lloc, que estem esperant” ("Chicos, id haciendo sitio, que estamos esperando"). Lo advertía Guillem Gisbert al final de Benvolgut, la canción con la que los Manel abrieron el disco 10 milles per veure una bona armadura (2011). Hace diez años, la sensación era justamente la de que ya tenían su lugar, que no habían tenido que esperar mucho para convertirse en el grupo de cabecera de mucha gente. El éxito de Els millors professors europeus (2008) auguraba unos años de popularidad sostenida, pero también estaba la maldición del segundo disco, la gestión de la caricatura de los chicos del ukelele y la angustia de no saber si serían capaces de atender unas expectativas de magnitudes generacionales. Estos eran algunos de los retos que tenían que desafiar Gisbert, Martí Maymó, Roger Padilla y Arnau Vallvé, nacidos entre 1981 y 1983, cuando unos días antes de la primavera de 2011 publicaron el disco de Benvolgut, Boomerang, La bola de cristall, El Miquel i l’Olga tornen y La cançó del soldadet, entre otros temas.

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