El feminismo saltó en el 2018 de los movimientos sociales en la primera línea de la agenda mediática y social –ese año se hacía la primera huelga feminista mundial de la historia– gracias al movimiento Me Too de denuncia del acoso sexual que se gestó en Hollywood y se extendió como una mancha de aceite. En el Estado, el detonante fueron las protestas callejeras contra la sentencia de La Manada. El feminismo avanza por oleadas y ahora nos encontramos en la cuarta ola, que tiene la denuncia contra la violencia sexual como elemento clave. El Me Too nos conectó como mujeres e hizo caer el espejismo de la igualdad: "Fue una toma de conciencia. A pesar de muchas décadas de políticas de igualdad y de igualdad en términos formales, por debajo se siguen reproduciendo actitudes de violencia sexual", argumenta Maria Freixenet, investigadora del Instituto de Ciencias Políticas y Sociales ( La reacción neomachista tras la cuarta ola feminista, firmado por varios académicos.

El movimiento #MeToo, que ha servido a millones de mujeres de todo el mundo para compartir las situaciones machistas y misóginas que han sufrido a lo largo de su vida, nació en el 2017 a raíz de las denuncias contra el productor depredador Harvey Weinstein. Muchas mujeres rompieron entonces el silencio que acompaña a los abusos y agresiones al mundo laboral. Y las cosas empezaron a cambiar. Se acabó la impunidad de algunos agresores. Se señaló una anomalía que se había convertido en normalidad y que socialmente se había asumido con aquel "eso se ha hecho toda la vida" que es casi tan terrible como lo "es que no pueden evitarlo". Pero desde el 2017 han pasado muchos años y todavía no hay datos sobre abusos y acoso en el mundo laboral porque quien sigue pagando el precio de denunciar son las víctimas y no los agresores. Porque incluso después de que un agresor reconozca los hechos, con la condescendencia correspondiente, la mujer que le ha señalado sigue siendo juzgada. Sobre ella está siempre la sospecha de que se ha aprovechado de la situación. O se le recuerda que podría haber dicho que no, porque se ve que en esta vida no hay nada más fácil que decir NO, especialmente a tu jefe de trabajo. Por eso el #MeToo es todavía un acto, esencial y vitalmente, de compañerismo entre mujeres que se reconocen en los episodios que han vivido las demás. Sí, es cierto, algunos de ellos han sido juzgados por sus propios actos y delitos. Y no todo acaba en los juzgados porque lo que se está denunciando públicamente y de forma lícita es un comportamiento que forma parte del machismo estructural con el que las mujeres deben convivir. Y no todo son delitos. Pero todo son actos.

El movimiento #MeToo, que ha servido a millones de mujeres de todo el mundo para compartir las situaciones machistas y misóginas que han sufrido a lo largo de su vida, nació en el 2017 a raíz de las denuncias contra el productor depredador Harvey Weinstein. Muchas mujeres rompieron entonces el silencio que acompaña los abusos y agresiones en el mundo laboral. Y las cosas empezaron a cambiar. Se acabó la impunidad de algunos agresores. Se señaló una anomalía que se había convertido en normalidad y que socialmente se había asumido con aquel "eso se ha hecho toda la vida" que es casi tan terrible como el "es que no pueden evitarlo". Pero desde el 2017 han pasado muchos años y todavía no hay datos sobre abusos y acoso en el mundo laboral porque quien sigue pagando el precio de denunciar son las víctimas y no los agresores. Porque incluso después de que un agresor reconozca los hechos, con la condescendencia correspondiente, la mujer que lo ha señalado sigue siendo juzgada. Sobre ella está siempre la sospecha de que se ha aprovechado de la situación. O se le recuerda que podría haber dicho que no, porque se ve que en esta vida no hay nada más fácil que decir NO, especialmente a tu jefe. Por eso el #MeToo es todavía un acto, esencial y vitalmente, de compañerismo entre mujeres que se reconocen en los episodios que han vivido las demás. Sí, es cierto, algunos de ellos han sido juzgados por sus propios actos y delitos. Y no todo termina en los juzgados porque lo que se está denunciando públicamente y de forma lícita es un comportamiento que forma parte del machismo estructural con el que las mujeres deben convivir. Y no todo son delitos. Pero todo son actos.

Íñigo Errejón dimitió el pasado jueves después de que, tímidamente, afloraran en las redes y de forma anónima –a través de la cuenta de Instagram de la periodista Cristina Fallarás– las primeras acusaciones de acoso sexual. Fueron anónimas, pero a las pocas horas surgieron más con nombres y apellidos. Los focos se pusieron sobre ellas e incluso se cuestionó la veracidad de su versión de los hechos. Un patrón que ya vivió la concejala del PP de Ponferrada Nevenka Fernández en el 2001. Pero más de veinte años después, ahora se ha desatado un Me Too político en España –ya se había extendido en países como Francia y el Reino Unido– que muchas mujeres esperan que sea un punto de inflexión, para que estas violencias dejen de vivirse en silencio en la esfera política –y en cualquier ámbito–.

El productor Alain Sarde, uno de los reyes del Festival de Cannes, acaba de perder su corona. Nueve mujeres han acusado al productor de películas de David Lynch (Mulholland Drive) y Roman Polanski (El pianista) de agresión sexual, acoso e incluso de violación a una chica de 15 años, según publica la revista Elle. La mayoría de las denunciantes eran jóvenes aspirantes a actrices en el momento de los hechos. Sarde tiene 72 años y ha producido obras de autores franceses como André Téchiné, Bertrand Tavernier y Claude Sautet. En 2009 la Cinemateca Francesa le dedicó una retrospectiva y Thierry Frémaux, director del Festival de Cannes, le calificó de "mito". Su última producción es de 2014 (Adiós al lenguaje, de Jean-Luc Godard).

La actriz Sharon Stone, una de las grandes estrellas del cine de los años 90, ha explicado por primera vez uno de los episodios de acoso sexual que vivió en los inicios de su carrera en la industria de Hollywood. Durante una aparición en el podcast Let's talk off cámara, que presenta Kelly Ripa, Stone ha recordado cómo un directivo de Sony le enseñó el pene durante una reunión que tuvo lugar en los años 80, mucho antes de que la actriz triunfara con películas como Instinto básico o Casino.

Siguiendo al dedillo las convenciones del drama histórico, desde el recurso literario de la voz en off hasta la fijación con los paisajes bucólicos, Jeanne Du Barry se erige en un academicista biopic de la última y más célebre amante del rey Luis XV. La medida y ortodoxia del film que inauguró el último Festival de Cannes pueden sorprender si tenemos en cuenta que su directora, coguionista y protagonista, la francesa Maïwenn, tiene en su currículum películas trepidantes y viscerales como Pulse o Amor mío. Sin embargo, ¿quién necesita florituras estilísticas y rupturas narrativas cuando de lo que se trata es de dejar testimonio del extraordinario periplo de Du Barry, que se convirtió en la mujer más poderosa de Versalles tras escapar de la pobreza y la marginalidad?

El Me Too en el ámbito laboral escribe un nuevo capítulo en la denuncia contra un documentalista que habría colgado imágenes de contenido sexual de compañeras de profesión sin su consentimiento, en una web que había titulado gráficamente ArtiCulitos. A raíz de la denuncia que ha hecho una colega a través de la red social X (antes Twitter), el Colegio Oficial de Bibliotecarios-Documentalistas de Catalunya (COBDC) ha emitido un comunicado en el que lamenta "profundamente" los hechos y asegura que seguirá el caso para "emprender las medidas disciplinarias que hagan falta" hacia el presunto responsable de mensajes "machistas y contenidos vejatorios". Por su parte, el denunciado ha rechazado las acusaciones de publicar imágenes de mujeres desnudas y ha pedido perdón: "Creo que no debería ser juzgado hoy por un acto erróneo que cometí hace muchos años", ha escrito Tomàs Baiget, asegurando que cerró la página cuando tres amigas "de confianza" le pidieron que retirara sus fotos, donde aparecían vestidas y sin ningún aparente detalle que las identificara, pero que desconocían que formaban parte de la peculiar galería fotográfica.

Es el día de la boda, pero la novia no aparece. La imagen del Laurent plantado en el altar frente a los invitados no es la que solemos asociar a la figura del seductor, pero así comienza Don Juan, la reinvención que el director francés Serge Bozon plantea del mito romántico. La película, que se estrena este viernes y está disponible en VOSC y VOSE, da la vuelta al arquetipo al convertirlo en un hombre obsesionado con una única mujer a la que ve en todas las demás. Y no se acerca a ellas con delicadeza y sensualidad, sino con una impertinencia casi violenta. Más que el deseo, es la desesperación lo que le mueve, una compulsión en la que es difícil no verle a él también como víctima. "El interés de la película radica precisamente en la ambigüedad, en la que sea difícil discernir si es culpable o no, si sus miradas intensas son las de un depredador o un estado mental como de ensueño o de pesadilla" , apunta Bozon.

La escritora e historiadora norteamericana Rebecca Solnit mira con esperanza el futuro y, cuando alguien le dice que en realidad nada ha cambiado en los últimos 50 años, se indigna. Explica que si ahora se encontrara con la Solnit de 20 años –ella tiene 62–, le diría que vería cómo el mundo cambiaría de manera inimaginable y que las mujeres tendrían más voz y serían más respetadas. "He vivido una revolución tremebunda y no era consciente cuando tenía 20 años", afirma. Solnit ha escrito libros sobre medio ambiente, arte, política e historia cultural. También es una activista por los derechos humanos y contra el cambio climático.

Inspirada en el libro She said de las periodistas Jodi Kantor y Megan Twohey, Al descubierto sigue la estrella de la espléndida Spotlight de Tom McCarthy a la hora de reconstruir el proceso de investigación llevado a cabo por estas trabajadoras del New York Times para desvelar los abusos de Harvey Weinstein. Lejos del registro épico o aventurero de tantos films sobre periodismo, aquí se resigue la rutina de larga duración que supone la tarea de investigación de estas corredoras de fondo de la noticia. Además, la película dirigida por la también actriz alemana Maria Schrader adopta una perspectiva feminista que no se reduce al tema del reportaje: la conciliación familiar de las dos protagonistas se integra de forma orgánica en el retrato de su día a día laboral.

La cineasta Jennifer Siebel Newsom, esposa del gobernador de California, Gavin Newsom, asegura que el productor norteamericano Harvey Weinstein la violó en una habitación de hotel en 2005, según ha testificado en el juicio contra él que se celebra en Los Angeles. Siebel Newsom fue la cuarta mujer que testificó en un juzgado de Los Angeles contra Weinstein, que está cumpliendo una condena de 23 años de prisión en Nueva York por una serie de agresiones sexuales y ahora se enfrenta a once cargos más. Según informan medios de los EE.UU. recogidos por Efe, la cineasta explicó al tribunal que conoció a Weinstein cuando ella tenía 31 años en un bar con amigos de la industria, durante el Festival de Cine de Toronto.

Lisa Taddeo (Estados Unidos, 1980) quería escribir sobre el deseo y empezó a preguntar a la gente de su alrededor. La búsqueda la condujo hacia Maggie, Lina y Sloane. La primera sufrió abusos de su profesor, la segunda mantenía una relación tóxica extramatrimonial porque el marido no la quería tocar y la tercera se liaba con hombres a petición de su esposo. Sus historias forman Tres mujeres (publicada en castellano por Principal de los Libros), un impactante ensayo sobre el deseo femenino que recibió el Pushcart Prize y un British Book Award y que creó un intenso debate en los Estados Unidos, hasta el punto que ahora la productora Showtime está adaptando el libro a la televisión. Poco después la escritora publicó Animal –en castellano, editado por Principal de los Libros y traducido por Aitana Vega–, una novela sobre el efecto del patriarcado en Joan, una mujer que se enfrenta al luto y a la culpa.

El fútbol profesional femenino en Estados Unidos para los partidos en el minuto 6 para apoyar a las jugadoras que denunciaron abusos sexuales en esta competición. El minuto 6 hace referencia a los seis años que han tardado las denuncias de Sinead Farrelly y Mana Shim en ser escuchadas. “Reclamamos nuestro lugar en el campo porque no dejaremos que nos roben la alegría. Pero no es más de lo mismo: los equipos pararemos el juego de cada partido en el minuto 6. Las jugadoras se unen en solidaridad en el círculo central durante un minuto para recordar los seis años que les ha costado a Mana, Sinead y a todo el resto ser escuchadas”, decían las futbolistas de todos los equipos de la NWSL en un comunicado.

La directora chilena Carolina Moscoso explica al principio de su documental Visión nocturna cómo, hace diez años, un chico al que acababa de conocer en una playa de Valparaíso la violó en medio de la oscuridad. En 2019, mientras cursaba el máster de documental de creación de la Universitat Pompeu Fabra, Moscoso empezó a dar forma a un collage de imágenes fragmentadas que no solo levanta acta de los hechos de esa noche sino que se adentra en el significado de una agresión que lo cambió todo pero que no la destruyó. Del contraste entre la frialdad de las imágenes filmadas con cámara nocturna y la calidez de escenas familiares y entre amigos surge el discurso en primera persona de una película extraordinaria sobre las heridas de la violencia machista y la necesidad de regenerar el mundo a través de los sueños, el amor y la belleza.