A Joana Pares, de origen francés, la echaron de Terrassa porque la condenaron por bruja. En el juicio, que tuvo lugar en 1602, declaró un inventario de sus bienes. Era "pobre de solemnidad". Tan sólo tenía una caja usada con varios trozos de paños de lino y de lana, una gonella de pimiento (una indumentaria de color verde oscuro), un cuerpo usado y varios potitos con potingas y salsas. En 1562, a Guillem Parllebí, le condenaron a galeras (hay un dibujo bastante explícito), por sodomía con una vaca. El acusado, según se lee en la sentencia, tenía las bragas bañadas. Él se defendió diciendo que abrazaba la vaca para esplugarla. En 1618, hubo un juicio contra Guillem Pujol, de origen francés, Joana Casteta, viuda y desterrada, y Joana Teixidora. A las dos mujeres se las acusó de haberse conjurado y haber pagado a Pujol para que matara al marido de Teixidora. Como en la mayoría de los juicios, las mujeres salen maltrechas. A Casteta, le acusaron de ser viuda y mujer de mala vida y fama, y ​​de vivir deshonestamente. Lo cierto es que el marido de Teixidora la maltrataba.

Ramon Alberch (Girona, 1951) es historiador y archivero. Ha sido director del Archivo Municipal de Girona, Archivero en Cabo de Barcelona, ​​director del Instituto Municipal de Historia de Barcelona y subdirector general de Archivos de la Generalitat, desde donde negoció el regreso de los papeles de Salamanca. También es uno de los cofundadores y primer presidente de la Asociación de Archiveros de Cataluña. En el ámbito internacional, presidió la Sección de Archivos Municipales del Consejo Internacional de Archivos (2000-2004) y fue el impulsor y primer presidente de la ONG Archiveros Sin Fronteras. Ahora ha publicado Hacemos archivo, construimos ciudad, una historia del Archivo Municipal de Barcelona desde 1249 hasta hoy. Con él hablamos de gatos y ratas, de papeles y poder, de Barcelona y Catalunya.

Era la merecida despedida por jubilación de Pepe Font de Mora, que fue durante más de veintitrés años el director de la Fundación Foto Colectania, una de las instituciones fotográficas privadas —con vocación pública— más prestigiosas del país, fundada y presidida, desde 2002, por Mario Rotllant. Además de las exposiciones que pueden contemplarse en su sede del paseo Picasso de Barcelona, ​​Foto Colectania cuenta con una muy destacada colección: unas 3.500 imágenes de más de 80 autores españoles y portugueses.

"¡Ya podemos dormir tranquilos!", ha exclamado este miércoles Jaume Bernadet, miembro de Comediants, después de explicar las aventuras que, en los últimos tiempos, ha vivido el fondo de la compañía. Desde hace diez años, Comediants buscaba un hogar para más de 20.000 documentos y materiales procedentes de los más de 250 espectáculos que levantaron durante cinco décadas. Entre 2021 y 2022, buena parte del fondo fue a parar al Centro de Documentación Museo de las Artes Escénicas (MAE) del Institut del Teatre, que durante este tiempo lo ha inventariado, catalogado, digitalizado y publicado en la web de Escena Digital para hacerlo accesible a todo el mundo. Ahora, con un 80% del trabajo terminado, el MAE lo ha presentado al público. "No hemos logrado hacer una casa-museo o una fundación, pero nuestra forma holística de trabajar se puede visualizar aquí, a través del fondo", ha subrayado Bernadet.

¿En el futuro dejaremos que la IA decida qué recordamos? ¿Cómo protegen sus archivos y su historia Palestina, Ucrania o el pueblo saharaui? ¿Cómo hacer que los archivos representen a todo el mundo y no sólo a las élites? ¿Qué archivos se han creado para hacer frente a la opresión? ¿Cuáles son los peligros de que la memoria digital esté en manos privadas? ¿Puede la IA cambiar el consumo de información histórica?

La investigación de los casos de bebés robados de sus madres para ofrecer en adopción a cambio de dinero, como los que tuvieron lugar en la Clínica La Alianza de Girona entre los años 60 y 70, choca contra la cautela de los archivos, que deben preservar la identidad de los datos personales, pero también contra la ley 16/2020 de desaparición forzada de menores en Cataluña, que todavía no se ha dotado de presupuesto ni se ha desplegado. El marco normativo prevé una Oficina de la Víctima que debería ayudar a esclarecer la verdad, conocer a los progenitores biológicos ya los hermanos de los niños sustraídos y rendir la reparación legítima a las víctimas. Todo está detenido desde hace cinco años.

La transcripción automática de documentación manuscrita avanza a pasos de gigante gracias a la inteligencia artificial y ofrece a los investigadores una valiosa información que hasta ahora quedaba sepultada entre maíz y miles de páginas polvorientas. De intentar encontrar una aguja en un pajar los investigadores han pasado ahora a poder buscar en los archivos a personas, genealogías, patrimonios, oficios y topónimos. El proyecto Archivera (Archivera.udg.edu), que se empezará a difundir en los próximos días, impulsado por el Centro de Investigación de Historia Rural de la Universidad de Girona (UdG), ha puesto a disposición pública el Oficio de Hipotecas de Girona (1768-1805), un fondo donde existen resúmenes de las escrituras que contenían alguna garantía o hipoteca general, en la práctica casi todos los matrimonios, compraventas, inventarios de bienes y testamentos, entre otros documentos. La consulta de este riquísimo fondo, el precedente del Registro de la Propiedad, no tiene ningún coste pero se pide un trabajo colaborativo a los usuarios que se registren para ayudar a enmendar la página a la inteligencia artificial en el hora de mejorar las transcripciones.

Joaquim Borràs (Barcelona, ​​1963) fue archivero jefe del Ayuntamiento de Barcelona y responsable del Archivo Municipal de Barcelona durante más de 16 años. Desde marzo es subdirector general de Archivos y Gestión Documental en el departamento de Cultura. En Cataluña hay 378 archivos, que ocupan un millón de metros lineales, pero uno de los principales retos de Borràs no es cómo gestionar todos estos papeles, sino qué hacer con la gran producción de información electrónica, tuits y mensajes que circulan por las redes y que son la memoria del pasado más reciente. De forma más inmediata, afronta también la celebración del Congreso Internacional de Archivos que se celebrará en 2025. Es la primera vez que se celebra en Barcelona y se debatirá, entra otras cosas, de las memorias deslocalizadas, la usurpación de la memoria y los archivos de los países en conflicto.

Otro archivo artístico catalán que se va a Santander. El empresario y coleccionista privado Jose María Lafuente ha comprado los 8.000 objetos de cocina y gastronomía que forman el archivo FoodCultura de Antoni Miralda y que hasta ahora se encontraba en Barcelona. El Archivo Lafuente ya adquirió en el 2019 un grueso de obra del underground barcelonés de los años 70 y 80 (nombres que van de Nazario a Ajoblanco), cosa que disparó las alarmas por el desinterés de las instituciones catalanas. Finalmente, en el 2022 el ministerio de Cultura dirigido entonces por Miquel Iceta compró ese archivo, que debería terminar en la nueva sede cántabra del Museo Reina Sofía, que este año ha puesto la primera piedra. El archivo FoodCultura de Miralda no tendrá el mismo destino, sino que forma parte de un nuevo proyecto que el coleccionista Lafuente está iniciando, que tiene que ver con "archivos particulares, extraños, únicos, vinculados a artistas" y que ha de dar "nueva vida, continuidad y extensión" al material de Miralda, confirma al ARA el propio artista. Miralda tiene el compromiso de Lafuente de que FoodCultura se abrirá al público ya otros artistas. "Hay que abrir, enseñar", insiste Miralda.

Los archivos históricos de Barcelona siempre se han enorgullecido de guardar la memoria de la ciudad: hay documentos que abrazan doce siglos de historia, desde el siglo IX hasta el XXI. Dentro de cada carpeta hay millones de historias: pugnas de poder, revoluciones urbanísticas, registros de bombardeos, reglamentaciones municipales sobre prostitución, magnicidios o reivindicaciones vecinales. Pero difícilmente podrán recoger nuevos episodios de la historia, porque ya no tienen espacio. El Archivo Histórico de la Ciudad de Barcelona, en la Casa Ardiaca, y el Archivo Contemporáneo de Barcelona, con la sede central en la calle Bisbe Caçador, están al 95% de su capacidad.