El 10 de agosto de 1983 Marta Povo (Barcelona, ​​1951) fotografió a su hija Martina justo cuando empezaba a salir de la matriz. Es una perspectiva bastante inusual, porque quien toma la cámara es la madre mientras da a luz. Pero este alto grado de intimidad está presente en las 200 fotografías que reúne la exposición Familia, amigos y fotografía. En torno al espacio fotográfico del hogar, que puede verse en el Archivo Fotográfico de Barcelona (AFB) hasta el 20 de octubre. "La fotografía familiar es el 99,9% de la fotografía que se produce, es un documento muy importante, siempre que tengamos datos. Más que fotografía familiar, la exposición se quiere centrar en el ámbito doméstico, en el hogar como en centro fotográfico", explica el comisario de la muestra, Jordi Calafell. El ámbito doméstico ha sido tradicionalmente menospreciado, pero en los últimos años ha sido reivindicado como fuente documental y algunos artistas contemporáneos lo han utilizado de forma recurrente.

Tal como avanzó el ARA hace unos meses, el fondo del fotógrafo argentino Humbero Rivas (Buenos Aires, 1937 - Barcelona, 2009) ha sido comprado por el Ayuntamiento de Barcelona. Había que concretar varios trámites burocráticos antes de hacer efectiva su adquisición, que ha costado 200.000 euros, según ha explicado este martes Oleguer Benaiges, director del Arxiu Fotogràfic de Barcelona, la institución que desde 2017 ya conservaba buena parte del legado en régimen de comodato. Ahora se está trabajando en la conservación y posterior digitalización del material de uno de los grandes de la fotografía barcelonesa, figura fundamental del documentalismo desde su llegada a Cataluña, en 1976.

En 1888, con la Exposición Universal, los barceloneses tuvieron que mirar hacia arriba. Por un lado, se edificó el monumento a Colón, un proyecto del arquitecto Gaietà Buïgas i Monravà, y, por el otro, se elevó, desde el Parque de la Ciutadella, un globo cautivo (un globo aerostático atado al suelo) que permitió tener una de las primeras fotografías aéreas de la ciudad. De Colón lo que impresionó más a quienes se paseaban por el Portal de la Pau era el andamio y la prensa hizo burla: "Para acabar ha llegado Colón a la cima de su pedestal. Pero, como todavía no han sacado el andamio, no da la impresión que pide. Un forastero exclama al verlo: «¡Pobre señor Cristóbal, lo tienen enjaulado!»", decía L'Esquetlla de la Torratxa. El fotógrafo Antoni Esplugas dedicó series fotográficas a las dos atracciones, con decenas de imágenes. La mirada de Esplugas en esta Barcelona en plena transformación urbana, social y política se entrecruza con la otros fotógrafos de la segunda mitad del siglo XIX en la exposición La ciutat davant la càmera. Imaginaris urbans al segle XIX, que se puede ver en el Archivo Fotográfico de Barcelona (AFB) hasta el 23 de octubre. Aquel 1888 el aumento de fotografías que se hicieron de la ciudad fue brutal y dejaron testimonios de algunos edificios efímeros, como el espectacular Hotel Internacional, que se puede ver en el AFB.

Ocho años y medio dan para hacer muchas fotografías, pero Esteve Lucerón (la Pobla de Segur, 1950) no hizo tantas: 3.000 fotogramas, es decir, siete por semana. El fotógrafo se ganó poco a poco, y con mucha paciencia, la confianza de los vecinos que vivían en una de las últimas zonas de barracas de Barcelona, la Perona. Una larga calle de dos kilómetros, que seguía la ronda de Sant Martí, por debajo las vías de Cercanías, a tocar de la Verneda, y que fue derrocada antes de los Juegos Olímpicos. Lucerón hizo las fotografías entre 1980 y 1989 sin saber que la Perona desaparecería. "Es un hombre muy humilde y el contacto que estableció con los vecinos fue muy estrecho, no hay compasión ni folclore en sus fotografías, sino mucha dignidad y una gran ternura", dice Jordi Calafell, que ha comisariado, con Lucerón –que está hospitalizado–, Esteve Lucerón. La Perona. L'Espai y la gent. La obra de este fotógrafo de alma sensible se puede ver en el Archivo Fotográfico de Barcelona hasta el 22 de mayo.

Con el ascenso del nazismo, la fotógrafa de origen judío y polaco Margaret Michaelis (Dziedzice, Polonia, 1902 - Melbourne, Australia, 1985), abandonó Berlín y decidió exiliarse en la Barcelona de la II República. Tres meses después el Grup d'Arquitectes i Tècnics Catalans per al Progrés de l'Arquitectura Contemporània (GATCPAC) la contrató para hacer un fotorreportaje del Barrio Chino de Barcelona. Tenía que fotografiar las entrañas del barrio y mostrar la insalubridad, la falta de infraestructuras, las cañerías desgastadas... Para una exposición que se hizo en el subsuelo de Plaça Catalunya para justificar la necesidad de llevar a cabo el plan Macià, también conocido como plan Nova Barcelona. Michaelis, sin embargo, fue más allá. "Se acercó a la gente, se ganó su confianza y la fotografió en estos espacios", dice Dolors Rodríguez Roig, historiadora del arte y comisaria de la exposición Margaret Michaelis. Cinc dies pel Barri Xino, que se puede ver en el Archivo Fotográfico de Barcelona (AFB) hasta el 31 de octubre. El plan Nova Barcelona no se llegó a ejecutar nunca pero la intimidad de las casas de aquellas calles estrechas nos ha podido llegar gracias a las instantáneas de esta mujer de mirada curiosa.