A raíz de su cortometraje Beef (2019), que protagonizaba una cantante de trap, la directora Ingride Santos (Barcelona, ​​1983) entró en contacto con la escena freestyle y quedó totalmente fascinada por la energía y la pureza de esas competiciones de rap en las que jóvenes se enfrentan armados de versos improvisados ​​sobre una base de hip-hop: "Son batallas autogestionadas donde se juntan entre 200 y 300 personas el fin de semana, algo muy efímero que no se puede capitalizar ni grabar". Santos empezó a buscar a una chica para construir a su alrededor su debut en el largometraje y no tardó en descubrir a Latifa Drame (24 años), La Tiniebla para el arte, una de las jóvenes estrellas de aquella escena que quería radiografiar. "Sólo había bajado a un par de batallas y ya tenía 300 personas pendientes de lo que decía y celebrando cada punchline y una recopilación en YouTube con los mejores momentos".

"Después de reflexionar y hablarlo con mi familia he decidido dejar de fumar. Por favor, respete mi privacidad en estos momentos". Éste ha sido el mensaje que Snoop Dogg ha difundido vía X con un retrato de sí mismo en blanco y negro de fondo que impone solemnidad. El rapero, que está al frente de la escena de la música urbana desde la década de los 90, ha sido un referente del consumo del cannabis y un abanderado de la legalización a través de las letras que compone y de las declaraciones a los medios de comunicación. Ahora, sin embargo, parece que el cantante, de 52 años, quiere dejar atrás ese consumo.

"Así que vuela, fuera, vuela. Lejos de toda jaula, vuela, fuera, vuela". Así empieza el estribillo de la canción que han escrito los menores internos bajo medidas judiciales del Centro Educativo Montilivi, en Girona, en el marco de los talleres de rap que han hecho con el cantante de Sabadell Nel·lo C. Se trata de una iniciativa del departamento de Justicia en colaboración con la ONG Plataforma per la Llengua para llevar el catalán a través de la música a varios centros judiciales de menores en Catalunya. Y el resultado ha sido todo un éxito.

Cuando la entrevista acaba y los cantantes amateurs de drill Reywer, Jaiziel y Jordan Cubano se van del barrio de Sant Ildefons de Cornellà (Sanildebronx lo llaman ellos en alguna canción), un grupo de cinco niños de entre nueve y once años se dirigen al periodista. “¿Son famosos?”, “¡Son cantantes?”, “¿Pero cuántas reproducciones tienen?”, “¿Tienes instagram?”, “¿Cuántos seguidores tienes?” Amin, Ayoub, Ayram y Younes alternan el árabe con el castellano. Todos ellos son fans de Morad, el cantante de la Florida que triunfa en internet. ¿Por qué? “Porque somos MDLR”, responde convencido uno de ellos. Tan pequeños y ya intuyen cómo funciona la economía digital de la música y tienen un ídolo indiscutible que de alguna manera los representa.

En Catalunya tenemos un método infalible para medir la popularidad de un músico: aparecer en la canción coral de la Marató de TV3. En la edición de 2020 estaban Miki Núñez, Antonio Orozco, Els Catarres, Nina, Dyango. Y Lildami, prueba concluyente de que la música urbana en catalán ha entrado definitivamente en el imaginario colectivo de masas. Ha costado prácticamente veinticinco años que se deje de pensar en la rima local como una anécdota para empezar a pensar en una escena, todavía incipiente, pero de futuro prometedor. Es una cuestión de normalidad: si los jóvenes de todo el mundo piden urban, la lengua autóctona tiene que ocupar el lugar que le corresponde. El viento sopla a favor, pero la clave es la aparición de una serie de músicos jóvenes, talentosos y desacomplejados que han dado un puñetazo encima de la mesa. Estos son los hechos y nombres clave de los versos de pasado, presente y futuro de la música en catalán.