Jordi Faulí (Barcelona, 1959) se incorporó a la oficina técnica de la Sagrada Familia en 1990, cuando el templo todavía no estaba cubierto. Tres años después fue nombrado arquitecto director adjunto. Y en 2012 se convirtió, como sucesor de Jordi Bonet, en el séptimo arquitecto director desde Antoni Gaudí. Entre los hitos de su dirección están la finalización de las naves y la culminación de la torre de la Virgen María y la torre de Jesús.

"Hay que imaginar todo lo que nos rodea sin ningún edificio", dice el guía. Estamos en la Casa Vicens, en una visita exclusiva para el Club Premium del ARA. Es una joya del modernismo que atrae cada día a visitantes de muchos lugares del planeta. Para bastantes turistas es habitual hacer la Sagrada Família y después este tesoro encajonado entre edificios. Gaudí gozó de lo lindo, y tuvo un buen ejército de artesanos colaboradores (y obreros que probablemente trabajaban en condiciones pésimas). Cuando se construyó esta casa –en tan sólo dos años, entre 1883 y 1885–, Gràcia era todavía una villa independiente, no anexionada a Barcelona. Se hizo como casa de veraneo de Manel Vicens, corredor de cambio y bolsa, y su esposa. Cuando Vicens murió, entonces se convirtió en vivienda. Actualmente, la Casa Vicens es propiedad de la banca andorrana MoraBanc y es completamente visitable.

El atropello de Antoni Gaudí el 7 de junio de 1926 por un tranvía en el cruce de las calles Bailèn y Gran Via es conocida y forma parte de la mitificación popular del genial arquitecto, al igual que quienes inicialmente le socorrieron pensaron que se trataba de un mendigo. Su sencillez y austeridad quedaba así reforzada. Tres días después Gaudí finía en el hospital de la Santa Cruz, el hospital de los pobres, donde le habían llevado a causa de su aspecto y donde él quiso quedarse. Hasta aquí, bien sabido.

El taller de Antoni Gaudí en la Sagrada Família era todo un mundo apretado de maquetas, moldes de esculturas y planos. Además, el propio Gaudí vivió allí durante los últimos años de su vida. El taller lo quemó un grupo de anarquistas en el inicio de la Guerra Civil, pero a partir de este jueves se puede volver a entrar gracias a la experiencia inmersiva con gafas VR de la catedral de Barcelona Gaudí, el taller de lo divino, que llega a la capital catalana después de su periplo internacional. El recorrido arranca con un Gaudí encamado que se siente morir y se dirige a los visitantes como si fueran sus asistentes, con el objetivo de transmitirles su método de trabajo.

El Chalet del Catllaràs, en La Pobla de Lillet (Berguedà), ha sido atribuido a Gaudí desde la publicación de un artículo del arquitecto Viladevall en la revista Cortijos y Rascacielos en 1946. Pero nunca había habido una documentación concluyente para justificar su atribución. Hasta ahora, cuando el departamento de Cultura ha hecho público en el mismo chalet un informe obra de Galdric Santana, director de la Cátedra Gaudí y comisario del Año Gaudí 2026. conde Güell, en el momento en que Gaudí trabajaba para él en el inicio de las obras del Parque Güell y de la iglesia de la colonia Güell, y había construido los diferentes elementos de la Finca Güell y el Palau Güell. La atribución se había basado siempre "en la comparación visual y plástica formal del chalet con elementos de la obra de Gaudí", tal y como dice Santana, que ahora argumenta la autoría de Gaudí mediante el análisis geométrico, estructural, constructivo y compositivo del chalet. Durante el estudio, Santana ha trabajado con planos donde se establecen comparativas con edificios del propio Gaudí y levantamientos en 3D. "Hoy celebramos una noticia de un enorme valor para nuestro patrimonio cultural", ha dicho la consejera de Cultura, Sònia Hernández, durante la presentación del estudio. "Este caso nos recuerda hasta qué punto la acreditación científica es indispensable para determinar con rigor la autoría de las obras", ha explicado la consejera. "Hoy es un día muy importante para la Pobla el municipio por fin verá reconocida la autoría por parte de nuestro genial arquitecto universal", ha subrayado el alcalde de La Pobla de Lillet, Enric Pla.

Desde el año 92 que los gobernantes de Barcelona presentan la ciudad como una gran villa olímpica enterrada bajo el magma de una especie de volcán (con cráter en Montjuïc, supongo), paralizada y petrificada bajo el éxito de unos Juegos ocurridos hace décadas, excesos de todos los años de todos los años epígrafe de "gestión del éxito". Desde entonces, las ocurrencias por encontrar un evento o distracción ciudadana equivalente han sido diversas: desde el Foro de las Culturas hasta los grandilocuentes Juegos Olímpicos de Invierno, pasando por la frivolidad extrema de la Copa América o las exhibiciones de Fórmula 1 en el paseo de Gràcia. Se ha probado de todas las formas posibles, y no han salido adelante: ya no hay manera de desmentir que el mayor evento popular, masivo, ilusionador y cívico y unánime desde 1992 en la ciudad de Barcelona fue el referéndum del 1 de octubre del 2017 y todas las manifestaciones. Este año, si también pretenden ocultar este hecho bajo el velo de un Año Gaudí de relato artificial y de poca monta, también les saldrá mal.

Es el edificio de Gaudí más ajeno a los turistas: el convento de las Teresianas, en el barrio de Sarrià de Barcelona, ​​se mantiene como lugar de recogimiento. "Es muy austero, pero es muy bonito", afirma Asun, una religiosa de la congregación de Santa Teresa de Jesús que ha vivido allí la mayor parte de su vida, desde que acudió a la escuela y estuvo interna. Para Asun, el convento, que sale en todas las monografías de Gaudí, es sencillamente "casa". Lo dice con orgullo mientras recibe a una cincuentena de periodistas que cubren la presentación de las líneas programáticas del Año Gaudí. Y qué casa, con la famosa sucesión de unos estrechos arcos parabólicos de la primera planta y la sorpresa de dos pequeños bosques de columnas.

Entre viñedos y grandes masías, en medio del valle de Rials, se encuentra Alella. Esta villa, conocida por los vinos de la denominación de origen más pequeña del país, resuena también con un nombre ilustre de la arquitectura, Antoni Gaudí. Que una plaza del pueblo lleve su nombre es una pista, pero no es tan conocido que el arquitecto de Reus proyectó en Alella una capilla y un retablo que nunca llegaron a construirse. La historia de este proyecto quedó escondida durante años, y su descubrimiento fue una auténtica sorpresa.

El otro día Antoni Gaudí resucitó un ratito. Bajó por el tobogán del cielo. Dio una voltereta y rodó hasta la Sagrada Família. Se montó el andamio portátil que siempre lleva en el bolsillo. Sacó el bocadillo envuelto en papel de estraza y le jodió bocado al arenque aceitoso. Y, vamos, a trabajar.

8 de febrero

Elecciones

En 2026 arranca con el runrún de un posible adelanto electoral en España por las diversas crisis que asedian al partido de Pedro Sánchez. Pero mientras esto no se confirma, este año hay programadas varias elecciones autonómicas que servirán de preludio de la pugna por el gobierno español. El PP pondrá a prueba su mayoría a Aragón –donde no ha podido pactar un gobierno con Vox y ha convocado elecciones– el día 8 de febrero, en Castellano León el 15 de marzo, y en Andalucía en junio. Tres fechas decisivas para tomar el pulso a la batalla PSOE-PP por el Ejecutivo central, que no se descarta que acabe siendo otra de las citas electorales del año.

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Antoni Gaudí se dedicó exclusivamente a la Sagrada Família en los últimos doce años de su vida. Entonces ya se había consagrado como un arquitecto genial, y la Sagrada Família es, además, un edificio excepcional. Sin embargo, a Gaudí le gustaba saber qué pensaba de su trabajo la gente más humilde. Cuando terminó las obras de la torre de Bernabé, Gaudí le preguntó al relojero que daba cuerda a los relojes del templo qué le parecía. Cuando este hombre le respondió que era "increíble", Gaudí se iluminó, y se pasó todo el día repitiendo a todo el mundo que ese hombre había dicho que la torre gozaba. Lo explican el arquitecto director y coordinador de las obras del templo, Jordi Faulí, y la arquitecta y estudiosa de Gaudí Chiara Curti, que este domingo han protagonizado la conmemoración del centenario de la fiesta de inauguración de la torre de Bernabé, la única que Gaudí vio terminada. "Lo que hizo Gaudí es enseñarnos un método, es decir, construir por partes completas, para despertar la capacidad de las personas de maravillarse –explica Curti–. En la Sagrada Familia Gaudí había empezado por la pequeña capilla de la cripta y luego acabó la cripta. Continuó con el ábside, y cuando estuvo terminado, construyó una." La torre de Bernabé es la más oriental, y no es gratuito que fuese la primera que acabó. "San Bernabé es el último de los apóstoles. De hecho, ni siquiera conoció a Jesús, y, de alguna manera, es lo más parecido a nosotros, porque nosotros también creemos sin haber conocido. Este gesto significó poner de relieve la contemporaneidad de este apóstol".

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El Año Gaudí 2026 está cada vez más cerca. El Ateneo Universitario Sant Pacià (AUSP) ha organizado esta mañana en la Sagrada Família el primer acto de las conmemoraciones del centenario de la muerte de Antoni Gaudí (1852-1926). Ha consistido en una misa en la nave central de la basílica presidida por el cardenal Joan Josep Omella, que es el gran canciller del AUSP, y la lección inaugural del curso académico 2025-2026 la ha impartido el director de las obras del templo, Jordi Faulí. Una oración en la tumba de Gaudí en la cripta antes de la intervención de Faulí ha sido en uno de los momentos más intensos de la jornada.

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La Sagrada Família ultima los trabajos para culminar la que será la guinda del pastel de los actos para conmemorar el centenario de la muerte de Antoni Gaudí. Aunque no se podrá visitar hasta más adelante, la cruz mirador que coronará la torre más alta de la Sagrada Família estará lista en junio del 2026 coincidiendo con el aniversario de la muerte del arquitecto que diseñó la basílica. Esta figura de 17 metros de altura, 13,5 de ancho y 100 toneladas de peso hará que la torre de Jesucristo llegue a los 172,5 metros (ahora mide unos 155) y convertirá a la Sagrada Familia en el edificio religioso más alto de Europa. Será uno de los hitos de un templo que todavía tiene por delante, sin embargo, el reto de la escalinata. Un asunto que la junta constructora ha asumido este jueves que terminará en los tribunales.

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A primeros de mayo tuvo lugar el estreno mundial, en el Royal Festival Hall de Londres, de Sinfonía de la Sagrada Familia, una pieza en tres movimientos de Richard Blackford (Londres, 1954), que se inspira en las formas y la espiritualidad que transmite el templo de Gaudí y, en concreto, en las tres fachadas: Natividad, Pasión y Gloria. Blackford, que vive a caballo entre Mallorca y la capital británica, tiene una muy dilatada carrera que en el 2014 dio un giro repentino: se consolidó entonces la trayectoria de un autor contemporáneo que solo hay que oír para darse cuenta de que es y suena, también, como uno clásico. La prueba, además de la sinfonía gaudiniana, que se acompaña de una película ad hoc, puede ser Pietano o Voices of exile, una composición que resuena especialmente estos días, por razones tristemente evidentes.

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179 conciertos (más 180 conciertos del servicio educativo), 120 formaciones e intérpretes catalanes, 29 estrenos y 45 compositores catalanes programados son algunos de los datos de la temporada 2025-2026 del Palau de la Música que se ha presentado este miércoles. Entre los 179, claro, están los de los grandes nombres internacionales de los ciclos Palau 100, Grans Veus y Palau Òpera que se detallaron hace unas semanas: Zubin Mehta, Janine Jansen, Daniele Gatti, Yuja Wang, etc. Lo que no se había contado entonces se ha contado ahora. Por ejemplo, que será una temporada "marcada por tres efemérides de tres figuras de nuestro patrimonio cultural", tal y como ha dicho Joaquim Uriach, el presidente de la Fundación Orfeó Català-Palau de la Música.

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Una de las instalaciones más sorprendentes de la Bienal de Arquitectura de Venecia 2025 es La capilla del elefante, del arquitecto tailandés Boonserm Premthada, que este sábado ha recibido una mención especial en los galardones que otorga la bienal en cada edición. La capilla consiste en una sucesión de arcos catenarios realizados con excremento de elefante. Estos arcos recuerdan estructuras de Antoni Gaudí como las de la buhardilla de La Pedrera, y lo que más sorprende es que Gaudí, entre cientos de arquitectos de las últimas décadas, también es uno de los creadores representados en la exposición central. Lo está a través de una búsqueda del arquitecto neozelandés Mark Burry, que considera a Gaudí un precursor de "la economía circular" a través de la "biomimética", es decir, el estudio de las estructuras de los sistemas biológicos.

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Una de las instalaciones más sorprendentes de la Bienal de Arquitectura de Venecia 2025 es La capilla del elefante, del arquitecto tailandés Boonserm Premthada, que este sábado ha recibido una mención especial en los galardones que otorga la bienal en cada edición. La capilla consiste en una sucesión de arcos catenarios realizados con excremento de elefante. Estos arcos recuerdan estructuras de Antoni Gaudí como las de la buhardilla de La Pedrera, y lo que más sorprende es que Gaudí, entre cientos de arquitectos de las últimas décadas, también es uno de los creadores representados en la exposición central. Lo está a través de una búsqueda del arquitecto neozelandés Mark Burry, que considera a Gaudí un precursor de "la economía circular" a través de la "biomimética", es decir, el estudio de las estructuras de los sistemas biológicos.

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La mejor noticia religiosa de esta Semana Santa es la posible santidad de Antoni Gaudí. Para que suba de escalafón y pase de beato a santo será necesario, claro está, acreditar dos "milagros". Los supervisará un comité médico (pueden ser una curación) y miembros de la Iglesia. No estamos hablando de grandes milagros, como el de convertir el agua en vino de Jesucristo (mi preferido de todos), ni de milagros despampanantes, como los que podría parecer que realiza, hoy en día, alguien como el Mago Pop. Estamos hablando de milagros más contemporáneos y sutiles.

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Al día siguiente que un tranvía de la línea 30 pusiera fin a su vida, en Gran Via - Bailèn, Antoni Gaudí empezó su carrera hacia los altares. "¡En Barcelona ha muerto un santo!" publicó La Voz de Cataluña, y todos los diarios de la época lo llenaron de alabanzas del tipo "monje único de un único monasterio" donde residía con "humildad medieval". Un gentío acompañó a su ataúd. Aunque las formas retorcidas del Modernismo fueran insufribles para los gustos novecentistas de la época ("La genialidad de Gaudí le ha excluido de su tiempo", escribió Francesc Folguera), sus contemporáneos eran conscientes de la genialidad de la obra gaudiniana. El gran Francesc Pujols dejó dicho en la Revista Nueva: "Dadle albañiles y peones, piedra y cemento, y el bolso que suena si Barcelona es bueno, y déjelo hacer, que ya sabe de qué se las habéis".

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El papa Francisco aprobó este lunes el decreto en el que reconoce las "virtudes heroicas" del arquitecto Antoni Gaudí, conocido como "el arquitecto de Dios" por su trabajo en el diseño de la Sagrada Família de Barcelona. Francisco, que todavía está convaleciente de una infección respiratoria, recibió el prefecto del Dicasterio para la Causa de Santos, Marcello Semeraro, y firmó algunos decretos, entre los que también están los tres sacerdotes Pietro Giuseppe Triest, Angelo Bughetti y Agostino Cozzolino.

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