Carles Porta estrena este lunes la nueva temporada de su exitoso Crims. El true crime vuelve con ocho capítulos unidos por un hilo conductor: el engaño. La confianza traicionada, la falsa apariencia o la mentira venenosa son protagonistas en los siete nuevos casos –hay un episodio doble– que se empezarán a desgranar cada lunes después del Telenotícies. El primer capítulo se titula El asesinato de la pandemia, y su sinopsis dice: “Un asesino en serie actúa por las calles de Barcelona utilizando cualquier objeto que encuentra como arma. Nadie sabe dónde se esconde. Nadie sabe cuándo volverá a atacar”. La cadena no ha ofrecido información previa de qué otros casos se tratarán.

Publicada por primera vez en 2007, Las partes rojas es la crónica del juicio de un caso reabierto treinta y cinco años después de que quedara sin resolver: el asesinato de la tía de la autora, algo que, sin haberla afectado directamente cuando sucedió, porque ella ni siquiera había nacido, había planeado siempre como un fantasma sobre la familia, que no encontraba la paz sabiendo que la asa de marzo de 1969, campaba libre. Pero Maggie Nelson es una autora demasiado poderosa y demasiado sutil para escribir sólo una crónica judicial: el libro toma derivadas íntimas hacia su niñez y juventud, marcadas por otras pérdidas, dolor y un progresivo desconcierto, y también se eleva hacia la teoría al proponer una serie de reflexiones más que pertinentes sobre los porqués de la obsesión colectiva con la muerte violenta de las mujeres. Son tres caminos –crónica, autobiografía y ensayo– que se entrecruzan aquí y allá, sin un orden aparente, en cada página del libro, de forma orgánica, como sólo una mano expertísima sabe organizar. Y es que la autora deLos argonautas, el libro que la catapultaría a la fama unos años después –o, al menos, como uno de los iconos de una nueva forma de escribir ensayo autobiográfico– ya probaba aquí con éxito la forma de desplazarse con elegancia y radicalidad desde la teoría literaria hasta una cajita blanca con restos de huesos del padre fallecido. Esa audacia le viene por naturaleza y porque domina las herramientas literarias como quiere. Si, además, la traducción es arrebatada y juguetona, como es el caso, el texto se envuelve tanto como el original.

"Nosotros hablamos de crímenes y, en cambio, la gente me quiere y me trata soberbio", reconocía Carles Porta este viernes en un maratón de Crímenes celebrada en el cine Phenomena de Barcelona, ​​que también sirvió para realizar una cata de la quinta temporada, que se estrena este lunes. 3Cat recibió 4.000 peticiones para asistir al evento –se proyectaron tres capítulos elegidos por los fans y el primero de la nueva entrega–, pero finalmente sólo 450 fans tuvieron la oportunidad de asistir. Algunos incluso contaron con un privilegio más: hacer uno meet & greet con Carles Porta, un encuentro personal como los que hacen los grandes ídolos musicales. "Esto es algo de estrella del rock", decía el periodista con cierto asombro. Unos minutos más tarde, Anna Punsí, directora de contenidos de True Crime Factory, miraba a su jefe y decía: "Es un icono pop".

Tras el éxito abrumador de la serie Monstruos: La historia de Lyle y Erik Menendez, Netflix ha insistido en volver a contar su caso, esta vez a través de un documental. Los hermanos Menendez sirve para estirar el chicle a partir del testimonio real de los dos hermanos condenados a cadena perpetua que en 1989 asesinaron a sus padres en la mansión familiar de Beverly Hills. Una historia sórdida y algo confusa que tiene un trasfondo de polémica: cuestionar una sentencia que no tuvo en cuenta los abusos y violaciones de las que fueron víctimas los dos chicos por parte de su padre. Hay un trasfondo de duda sobre si la motivación de ese crimen atroz fue un egoísmo cruel o un acto de venganza desesperado.

El jueves por la noche TV3 emitió el making-of de Tor, la que ha sido, sin duda, la gran producción de esta temporada, por calidad y cifras de audiencia. El fuego detrás de las llamas mostraba cómo se ha desarrollado la serie documental tanto en el ámbito creativo como en el técnico. Los responsables de los distintos departamentos explicaban los detalles e interioridades de su trabajo. Tras el abuso de la primera persona que ha realizado Carles Porta a lo largo de los ocho capítulos, el programa era casi un acto de justicia con el equipo de trabajo. Pudimos ver las bambalinas de Tor: el planteamiento de la línea editorial del proyecto, el tono, el enfoque narrativo, la composición de la banda sonora, la construcción de las maquetas, las localizaciones, el proceso de grabación y la búsqueda de testigos. El making-of era prácticamente tan goloso como la serie e incluso tenías la sensación de que hubieran podido hacer algunos episodios más. El programa tenía gran capacidad de síntesis y permitía intuir el material que finalmente no se ha aprovechado.

La industria del true crime ha colonizado nuestras televisiones, radios y redes sociales. Los contenidos que nacen de los crímenes, especialmente los de nuestro país (cuanto más cercano, más morbo generan), tienen unas audiencias elevadísimas.

Patricia Ramírez, la madre de Gabriel Cruz, el niño asesinado en febrero del 2018, ha pedido hoy en una comparecencia en la comisión de interior del Senado un pacto de estado que ponga límites a las producciones de true crime y proteja a los afectados por delitos especialmente violentos para evitar su revictimización. Hace semanas, Ramírez confesó su temor porque una productora quiere hacer una serie documental sobre la muerte de su hijo, que fue asesinado por Ana Julia Quezada, pareja del padre de la criatura.

En 2022, Dino Scala fue condenado por 54 violaciones, intentos de violación y agresiones sexuales. Lo que se considera el peor depredador sexual de la historia reciente de Francia había empezado a actuar a finales de los años ochenta, pero no fue detenido hasta el 2018. Atacaba siempre por la misma zona, alrededor del río Sambre, en la frontera entre la región del norte de Francia y Bélgica. Y lo hacía siempre a primera hora de la mañana, casi al amanecer. Su modus operandi también se repetía. Asaltaba a las mujeres por detrás, inmovilizándolas con una cuerda en el cuello y amenazándolas con una navaja. Con este patrón reiterativo resulta sorprendente que la policía no le identificara antes. ¿Cómo puede que un violador actúe impunemente durante décadas en la misma región? Ésta es la pregunta a la que quiere responder El caso del Sambre, uno true crime modélico dirigido por Jean-Xavier de Lestrade (responsable también de The staircase), a partir de la investigación que llevó a cabo sobre el caso la periodista Alice Géraud, que cofirma el guión junto con Marc Hérpoux.

El Sin ficción de este martes por la noche sobre la investigación de la muerte del oso Cachou es un true-crime apasionante. ¿Quién mató a Cachou?, dirigido por David Fontseca, no es sólo un documental sobre la polémica reintroducción del oso en el Alt Pirineu y los inconvenientes para la ganadería de la zona. Es un análisis esmerado sobre las investigaciones para descubrir quién envenenó, en el 2020, al oso Cachou. En los diez primeros minutos de introducción se nos recuerda el impacto mediático de la noticia y se nos relatan los hechos preliminares: la liberación del animal en la montaña, el seguimiento de la bestia a través de un collar con GPS, las personas implicadas en el operativo, las derroches que provocó la bestia en los rebaños y, finalmente, la aparición del oso muerto. A partir del momento en que se nos muestran las imágenes del helicóptero despegando para retirar el cadáver de Cachou, el documental adquiere la narrativa de un true-crime honesto y perspicaz, con las características propias del género:

¿Por qué nos atraen los crímenes reales? ¿Por qué nos enganchamos a las desgracias ajenas? Esta última década, el género del true crime se ha popularizado considerablemente a través de plataformas audiovisuales como Netflix y HBO. En Cataluña, el programa Crímenes de Carles Porta ha reventado los audímetros de TV3 y Catalunya Ràdio. El teatro tampoco ha quedado al margen de esa tendencia. Desde el caso de Marie Colvin hasta la Manada, pasando por los asesinatos de James Bulger y Ana Orantes, varias salas programan esta primavera espectáculos sobre casos de violencia real. Asesinatos, feminicidios y crímenes de guerra que, en la mayoría de casos, sirven para hablar de la crueldad y el afán de poder que vertebran la sociedad.

El cadáver de una chica flota en la piscina de un instituto. Descartado el suicidio, la policía abre una investigación y no tarda en encontrar a un sospechoso ideal, que acaba juzgado y condenado. Más de veinte años después, Bodie Kane, una exalumna del centro, vuelve convertida en profesora y podcaster de éxito, y no tarda en hacer memoria sobre aquel caso que, cuanto más piensa en él, más le parece que se resolvió de forma precipitada y equivocadamente. Éste es el punto de partida de Quiero hacerte algunas preguntas (Periscopio / Sexto Piso, 2024), un thriller adictivo y construido con una precisión admirable que Rebecca Makkai (Illinois, 1978) –autora deLos grandes optimistas, premio Llibreter 2022– ha pensado para revisitar y desmentir algunos tópicos que aún alimentan la novela negra y el true crime.

Netflix tendrá que ir a un juicio millonario después de que un hombre de Kentucky haya denunciado al servicio de streaming por haber usado una foto suya sin permiso. Taylor Hazlewood, de 27 años, descubrió con sorpresa que una foto suya aparece en el documental de true crime El mochilero del hacha, una producción que explica la historia de Caleb Lawrence McGillivary, un excursionista condenado por el asesinato de un abogado. Antes de descubrirse el crimen, McGillivary se convirtió en un fenómeno viral por haber defendido a una mujer de un ataque durante una ruta de senderismo. El denunciante reclama una indemnización de un millón de dólares a la plataforma.

"Las historias sobre crímenes reales son reales para mucha gente", dice Steve Martin en una escena de Solo asesinatos en el edificio, una serie de Disney+ sobre unos aficionados a los podcasts de true crime, un género que lleva años en auge. Tal como señala el personaje de Martin, los oyentes y espectadores de true crime, fascinados por las narraciones, a menudo olvidan que estas historias implican a personas que las sufrieron en primera persona o de forma colateral como familiares de víctimas. En el ámbito catalán, Crims es el formato que ha sabido trasladar mejor el género a nuestro contexto, y esto se ha visto recompensado con un éxito de audiencia, tal como demuestran los cuatro episodios especiales sobre el crimen de la Guardia Urbana –el último capítulo emitido hasta ahora, el tercero, registró 514.000 espectadores y una cuota de pantalla del 23,6%.