Los ingredientes para una tarde perfecta de invierno incluyen manta y una buena peli (a ser posible que ya haya visto, por si los llantos de mi hijo me cortan el hilo). Pongo Viaje a Darjeeling, de Wes Anderson, de fondo. Y si no la puedo seguir entera es igual, al menos les Kinks nos harán de banda sonora. Y voilá, lo que decía. ¿Tiene tiempo tomorrow, where will we be? Piel de gallina. Y la verdad es que no podría tenerlo más claro. Sé perfectamente dónde estaremos mañana a esta hora: en Méndles.

Una cantinela recorre algunos círculos cinéfilos: Wes Anderson ya no muela. La audiencia estaría harta de sus películas de perfección planimétrica y detallismo de línea clara. El gran hotel Budapest convirtió a este cineasta de estética personalísima en una figura a la vez prestigiosa y muy popular, en un director cool para todos los públicos. Sus siguientes filmes, como el experimental La crónica francesa o el muy idiosincrático Asteroid City pusieron de manifiesto que Anderson es un cineasta más arriesgado y complejo de lo que harían entender sus imágenes golosas y sus repartos trufados de estrellas.

Es difícil saber cómo lo hace Wes Anderson para seguir ejerciendo de anomalía feliz en el Hollywood actual. Su cine se mantiene, película tras película, tremendamente fiel a sí mismo y ajeno a modas y tendencias, construyendo una filmografía de una coherencia excepcional en el cine estadounidense de las últimas décadas. Una república independiente dentro de Hollywood que sólo es posible gracias a la sobrenatural capacidad de Anderson para convocar en cada película a un buen puñado de estrellas internacionales que rebajan su caché para formar parte del universo personalísimo del director. Vuelve a pasar en la película que ha estrenado este domingo en el Festival de Cannes,La trama fenicia, que cuenta entre otros con Benicio del Toro, Tom Hanks, Bryan Cranston, Scarlett Johansson, Benedict Cumberbatch, Riz Ahmed, Michael Cera y, por supuesto, Bill Murray, que suma ya once colaboraciones con el director.

El tercer día, el gran cine ha llegado al fin a la Mostra de Venecia. Y lo ha hecho en un singular receptáculo. No en un largometraje candidato al León de Oro, sino en un mediometraje de 40 minutos presentado fuera de competición, titulado The wonderful story of Henry Sugar, dirigido por Wes Anderson y producido por la plataforma Netflix, que lo incluirá en su catálogo el 27 de septiembre. El cineasta tejano regala al espectador su obra más radical, una adaptación del cuento homónimo de Roald Dahl en el que una flamante pero reducida nómina de actores –de Ralph Fiennes a Ben Kingsley– se entregan a la tarea de recitar veloz e íntegramente el texto original mientras interpretan la ficción rodeados de decorados que suben y bajan como telones teatrales. El resultado de este juego escénico es una carta de amor a los vínculos entre el cine, el teatro y la literatura. André Bazin, el teórico del cine más importante de la historia, que escribió a favor de un cine impuro, capaz de dialogar de tú a tú con las demás artes, habría sentido una emoción profunda contemplando el atrevido experimento de Anderson.

Dos años después de presentar La crónica francesa (2021), Wes Anderson vuelve este martes en la competición de Cannes con su undécimo largometraje, Asteroid City, una película que no lleva su estética tanto al paroxismo como la anterior y se decanta por un tono más suave, en consonancia con la gama de cromatismo pastel que domina las imágenes. El título hace referencia a una ciudad imaginaria en los Estados Unidos de los años cincuenta (y, en un juego metanarrativo, al show de televisión que relata la historia) en la que se organiza la Junior Stargazer, una convención astronómica que reúne a una pandilla de jóvenes con sus familias. A pesar de evocar la fascinación por la carrera espacial propia de la época, Asteroid City no llega a viajar al espacio exterior del mismo modo que Life Aquatic (2004) nos sumergía en el océano o Fantastic Mr. Fox (2009) bajo tierra. Rodada en las afueras de la localidad madrileña de Chinchón, la nueva película de Anderson se acerca sobre todo a Moonrise kingdom (2012) por el protagonismo que otorga a un grupo de adolescentes con altas capacidades y a sus familias.

'La Crónica Francesa'

(4,5 estrellas)

Dirección y guion: Wes Anderson. 108 minutos. Estados Unidos y Alemania (2021). Con Bill Murray, Tilda Swinton, Timothée Chalamet, Adrien Brody. Estreno en cines

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