Los rumores sobre la muerte del cine de superhéroes han resultado ser exagerados. Spider-Man: Brand new day, la nueva entrega de la saga del héroe arácnido, ha debutado en la taquilla internacional con una espectacular recaudación de 804,3 millones de euros, la segunda cifra más grande de la historia (sin ajustar la inflación), solo superada por los 1.041 millones del estreno de Los Vengadores: Endgame (2019). La película protagonizada por Tom Holland también se ha estrenado con cifras récord en la taquilla norteamericana, con una estimación de 308 millones de euros en su primer fin de semana, rozando los 309,7 millones del estreno en Estados Unidos de Los Vengadores: Endgame.

En la Marvel todavía inocente de principios de los 70, en la serie de Spiderman se produjo un fenómeno inédito en los cómics de superhéroes: el protagonista se hizo mayor. El guionista Gerry Conway, que había llegado a la serie con solo 19 años, enfrentó a Peter Parker a la complejidad de las relaciones adultas y a la tragedia de la muerte de su primer gran amor, Gwen Stacy. Con el tiempo, la editorial decidió que hacer crecer a los personajes no era bueno para el negocio y podía alienar a los lectores: era mejor mantener a los superhéroes congelados en un presente eterno y explotar su iconicidad sin cambios profundos que alterasen su esencia. Pues bien, en la nueva entrega cinematográfica del superhéroe, que llegó el miércoles a los cines, ha pasado un poco lo mismo: Spiderman ha dejado de ser aquel adolescente inexperto y excitable que Tony Stark reclutó como suplente de los Vengadores y se ha convertido en un joven adulto triste y solitario, torturado por el sacrificio que hizo al final de Spiderman: sin camino a casa (2021), cuando todo el mundo, incluso su novia, olvidó mágicamente la existencia de Peter Parker.

Cuando era pequeña, todos los miércoles mis hermanos y yo pasábamos la tarde con mi abuela, que nos llevaba al parque y, sobre todo, nos contaba cuentos mientras cenábamos. Uno de mis preferidos, era el de la sal. Es el de aquel rey que pregunta a sus hijas cuánto le aman, y que está muy contento cuando la primera le dice que le quiere como el vino y la segunda que le quiere como el pan, pero que se indigna con la pequeña, que le ama como la sal. ¿Cómo la sal? ¡Pero cómo es posible, algo tan insignificante! La princesa está cerrada ipso facto a una torre, de la que no saldrá hasta que su padre descubra que en las comidas puede pasar sin pan y sin vino, pero que los alimentos no saben a nada sin la sal (perdónadme, hipertensos del mundo, para quitar el tema).

La actriz Dakota Johnson bromeó al Saturday night live de hace un par de semanas sobre su nueva película, que se estrena este miércoles: “Se llama Señora Web, está dentro del universo Marvel y también sale Sydney Sweeney. Es como si una inteligencia artificial generase la película favorita de tu novio”. Una vez vista la película, el chiste es más gracioso porque resulta que es verdad: Señora Web, que ha dirigido la realizadora con currículum televisivo SJ Clarkson, parece generada por un algoritmo y está llena de decisiones absurdas que quizás tenían sentido en un informe de proyecciones de ingresos pero no en la página de un guión cinematográfico. Es posible que no sea la peor película de superhéroes –una competición cada vez más reñida–, pero sí marca un hito en lo que se refiere al absurdo esencial del proyecto. Y no es que a partir de una idea sin pies ni cabeza no pueda salir una película decente, entretenida o incluso brillante, pero no es el caso. Señora Web es un despropósito sin alegría, serie B sin espíritu lúdico; sobre todo, un síntoma de la esclerosis del género superheroico, que cinco años después del éxito deEndgame parece abocado al colapso.

'Spiderman: sin camino a casa'

(3,5 estrellas)

Dirección: Jon Watts. Guion: Chris McKenna y Erik Sommers. 148 minutos. Estados Unidos (2021). Con Tom Holland, Zendaya, Marisa Tomei y Benedict Cumberbatch. Estreno en cines

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El meme más conocido de Spiderman –y quizás de todo el universo superheroico– es una imagen de la serie animada de los 60 en la que dos Spiderman se apuntan mutuamente con el dedo. La escena resuena con fuerza en Spiderman: Sin camino a casa, tercera entrega de las aventuras del héroe con Tom Holland bajo el disfraz; es decir, desde que Sony canceló la saga con Andrew Garfield de protagonista y entregó las riendas de la franquicia a Marvel. Lo más importante de aquel movimiento empresarial fueron las implicaciones para el personaje, que dejaba de ser el único superhéroe de su mundo para convertirse en un engranaje más del universo cinematográfico Marvel que aparecía en películas de otros superhéroes (Capitán América: Civil War) e incluso luchaba con Los Vengadores contra Thanos. Esta continuidad argumental entre las aventuras de los diferentes héroes –una clave fundamental del éxito de los cómics y las películas de Marvel– no había sido posible para los Spiderman de Garfield o Tobey Maguire por un sencillo motivo: Marvel (el estudio de cine) no tiene los derechos audiovisuales de Spiderman, vendidos a Sony a finales de los 90.

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