Michael Jackson murió en junio de 2009. Pero antes incluso de su muerte, en los últimos veinte años, cada cierto tiempo llega una nueva dosis audiovisual que recupera las circunstancias más sórdidas de su existencia. Netflix ha añadido al repertorio una miniserie documental que pretende analizar el juicio por abusos sexuales que se celebró contra él en 2005. En aquel juicio se prohibieron las cámaras. Y ahora Michael Jackson: El veredicto recoge el máximo de testimonios posibles para explicar las circunstancias que rodearon el proceso judicial y las razones que acabaron con la sentencia de no culpable. La producción parece una manera de compensar el reciente Michael, el exitoso biopic cinematográfico que se ha recreado explicando unos traumas de infancia para justificar cualquier circunstancia extraña que envolviera su vida.El veredicto engancha, pero no porque haga una investigación relevante ni aporte ninguna novedad al caso. La serie atrapa porque la vida turbadora y decadente del rey del pop es inevitable que provoque un efecto hipnótico en cualquier persona mínimamente sensible. No hace falta que el material sea inédito. Todo es tan turbio y grotesco que incluso viendo las imágenes que ya hemos visto en el pasado vuelve a provocar fascinación. La miniserie recupera el testimonio de Martin Bashir, el periodista de la BBC que grabó el famoso documental Living with Michael Jackson, que puso al descubierto la vida delirante y frívola del cantante. Bashir, el hombre que engañó a Lady Di con una entrevista en su casa, consiguió destapar los indicios de abusos sexuales que más tarde denunció Gavin Arvizo, el adolescente enfermo de cáncer que Jackson invitaba a dormir a su cama desde que era pequeño. El veredicto recupera imágenes de archivo de aquella producción y las grabaciones policiales del registro de Neverland. La serie busca una aparente equidad incluyendo la versión de los abogados de la defensa de Jackson y la voz de los fiscales del caso. De hecho, el documental recupera tantos testimonios como puede: amigos del cantante, personal del servicio, trabajadores de Neverland, miembros del jurado del juicio, policías que llevaron el caso y periodistas que dedicaron años a investigar al artista para exprimir todo el jugo posible de los hechos. No es mucho porque la historia ya se ha explicado tantas veces y se le ha dado tantas vueltas que no acaba de avanzar. En ningún caso supera aquel Leaving Neverland, de Dan Reed. En el futuro, o aparecen nuevas pruebas o acabas teniendo la sensación de que el poder económico siempre ha conseguido ocultar algo que parece obvio pero que no acaba de emerger. Solo hay un pequeño hecho diferencial cuando te vuelven a explicar este caso: cuantos más años nos separan de la muerte del artista, más te das cuenta de cómo se llegó a normalizar el aspecto inquietante y destruido del personaje y su vida turbadora. Visto ahora, es incomprensible. Michael Jackson se murió en el momento justo para que los estándares sociales actuales y la evolución en los derechos de las víctimas y el consentimiento no lo acabaran de triturar.

Los herederos de Michael Jackson se enfrentan a una demanda de los cuatro hermanos Cascio, que aseguran que fueron víctimas de abuso sexual y manipulación. Según han explicado los Cascio al New York Times, Michael Jackson los engañó cuando eran menores y los sometió a un proceso de lavado de cerebro.

Para entender qué clase de película es Michael, el biopic sobre Michael Jackson que se acaba de estrenar, solo hay que fijarse en los créditos, donde aparecen como productores principales John Branca y John McClain, los abogados designados como albaceas del negocio post mortem de Michael Jackson y que lo han convertido en la celebridad muerta más rentable del mundo, con más de 3.500 millones de euros generados desde la muerte de Jackson en 2009, según Forbes. Como tantos otros biopics, Michael existe sobre todo como estrategia comercial que debe proteger y reforzar una marca. Por tanto, el margen de libertad artística que han tenido el director Antoine Fuqua (Training day, Los amos de Brooklyn) o el guionista John Logan (Gladiator, Skyfall) se intuye muy escaso.

El día de Reyes, una fecha en la que los niños es la protagonista y se participa de un ritual familiar, TV3 tuvo la fina ironía de rematar la jornada programando un Sin ficción sobre Michael Jackson. Maravilloso! Qué sutileza. ¡Qué gran don de la oportunidad. Eso sí es concebir la programación televisiva desde una reflexión profunda y de servicio. Nada más adecuado para despedir el día de Reyes que ofrecer un documental hagiográfico y acrítico que celebra un artista sobre el que recaen graves acusaciones de pederastia. Es la demostración fehaciente de la conciencia sobre el valor simbólico que poseen los contenidos televisivos. El documental This is it recoge los ensayos finales de Michael Jackson para una serie de conciertos que nunca llegaron a realizarse debido a su muerte súbita en junio del 2009. Como ejercicio documental, es un trabajo interesante, que exhibe el talento indiscutible de Jackson. Su muerte en pleno proceso de creación condiciona la lectura de lo que vemos. This is it es un tributo en toda regla. Es un acto de veneración del mito, con intención incluso histórica. Es la demostración de lo que pudo ser y no llegó a verse, con un carácter retrospectivo y elegíaco.

Paris Jackson (Beverly Hills, 1998), hija del fallecido cantante Michael Jackson, hace seis años que dejó el alcohol y la heroína después de una larga batalla contra las adicciones. La hija del Rey del Pop hace tiempo que es muy transparente a la hora de hablar de estas cuestiones en las redes y esta semana ha dado un paso más mostrando las consecuencias físicas que ha tenido para ella el consumo de drogas. A través de TikTok, donde tiene más de 300.000 seguidores, admitió que el consumo de drogas acabó perforándole el tabique nasal, además de casi arruinarle la vida.

Parece casi un castigo divino que la figura de Michael Jackson no pueda descansar en paz ni después de su muerte, que fue hace tantos años que en estos momentos tocaría recordarlo sólo por los actos que protagonizó en vida y nada más . Pero su gran impacto en la cultura pop y su polémica existencia hacen que 15 años después de su desaparición –este 25 de junio se cumplirán ya 15 años– seguimos hablando de ello. Ahora, después de los contundentes documentales que han retratado la estrella como un depredador sexual o que han dado detalles de su autopsia, se habla de Jackson por su abundante herencia, que continúa sin llegar a sus tres malogrados hijos porque tanto ellos como la madre del cantante se encuentran en una lucha encarnizada por hacerse con parte del botín del difunto, que al morir rondaba en neto entre los 100 y los 300 millones de dólares. De hecho, justamente en esa disparidad de criterio sobre la cifra final es donde radica el problema de la guerra familiar.

Apple Music ha elaborado una lista con los 100 mejores discos de la historia. Lo han creado conjuntamente con artistas, compositores, productores y profesionales del sector musical. Según explica Apple Music, no han querido influenciarse por las reproducciones y se han guiado por "el amor a los discos que han definido la forma en que los fans disfrutan de la música". "Hacer esta lista fue un auténtico trabajo de amor, tanto porque fue muy difícil de hacer como porque todos somos muy apasionados de la música", ha declarado el director creativo global de Apple Music, Zane Lowe. "Parecía una misión imposible, pero como fans de la música fue increíble tomarnos un minuto y sentarnos a pensar en la música, los álbumes y los artistas que tanto amamos", añade.

Janet Jackson creció en una de las familias más importantes de la música norteamericana y a la sombra de su hermano Michael, considerado el Rey del Pop. Ahora la cantante ha pasado cuentas con lo que implica haber crecido en el seno del clan Jackson con un nuevo documental, titulado Janet, que se estrena mañana en los Estados Unidos. En el trabajo, Janet revela el lado oscuro de su relación con su hermano, al que siempre ha defendido de las acusaciones de abusos a menores.