Quentin Dupieux es el calcetín desparejado del cine francés. Sus películas no se parecen a ninguna otra, ya menudo no se parecen ni entre ellas. El segundo acto, por ejemplo, podría rimar con Yannick, el filme que hizo en el 2023 sobre un espectador que interviene en una obra de teatro y la dinamita, una gamberrada ingeniosa sobre una representación de la realidad, ehem, interruptus. Esta vez, la ficción a trompicones sería el rodaje de una secuencia de una película en la que los actores (¡y qué actores! Léa Seydoux, Vincent Lindon, Louis Garrel y Raphaël Quenard, la creme del cine francés) entran y salen del relato borrando las fronteras entre mentira y verdad.

La novela La bestia en la jungla de Henry James es sólo el punto de partida del laberinto de sentimientos, épocas y géneros cinematográficos que Bertrand Bonello (Niza, 1968) recurre a la fascinante The beast, adaptación libre y mutante donde el peso del pasado sube por las vidas de una pareja maldita (George MacKay y una extraordinaria Léa Seydoux) marcada por una premonición terrible y encaminada a un futuro distópico sin emociones ni conflictos. El director de Casa de tolerancia, Saint Laurent y Nocturama estrena este miércoles su película más imaginativa y sorprendente.

“Si escribo ficción se piensan que es autobiografía y si escribo autobiografía se piensan que es ficción. Que decidan ellos la naturaleza de lo que escribo”. Son las palabras de Philip Roth, pero no del gran autor norteamericano muerto en 2018, sino del protagonista de su novela de 1990 Deception (Engaño en la edición en castellano de Seix Barral), la primera en que el escritor dio al narrador su propio nombre, y no el alter ego habitual de Nathan Zuckerman. ¿Significa esto que la historia de adulterio que explica la novela sea más real? ¿Que los encuentros clandestinos entre el escritor maduro y su joven amante inglesa, los dos casados, son fruto de la imaginación desbocada y febril del autor?