Le nozze di Figaro es una de las óperas más difíciles del repertorio. Y, a pesar de su aparente ligereza, no puede tomarse a la ligera (valga la redundancia). A Sabadell la conocen bien, porque es un título programado en varias ocasiones por los Amigos de la Ópera, ahora bajo el amparo de la FOC (Fundación Ópera Cataluña). Pero en esta ocasión no puede decirse que el matrimonio entre el título mozartiano que abre la trilogía Da Ponte y la entidad vallesana haya terminado de funcionar.

Escribía el pensador polaco Władysław Tatarkiewicz que la obra artística es una actividad humana consciente, capaz de reproducir cosas, construir formas o expresar una experiencia, con resultados que pueden deleitar, emocionar o producir un choque. Queda fuera de duda que toda escenificación es un acto artístico que reinterpreta y visualiza una realidad precedente, sea literaria, musical, visual o mezcla de las tres. En este caso, el siempre controvertido director italiano Romeo Castellucci ha hecho una interpretación de la muerte y de la vida como ciclos circulares a partir del Réquiem y otras obras de Mozart vinculadas más o menos con una muerte que, para el músico y acorde con una célebre carta enviada a su padre, era "la mejor y verdadera amiga del hombre".

Escribía el pensador polaco Władysław Tatarkiewicz que la obra artística es una actividad humana consciente, capaz de reproducir cosas, construir formas o expresar una experiencia, con resultados que pueden deleitar, emocionar o producir un choque. Queda fuera de duda que toda escenificación es un acto artístico que reinterpreta y visualiza una realidad precedente, sea literaria, musical, visual o mezcla de las tres. En este caso, el siempre controvertido director italiano Romeo Castellucci ha hecho una interpretación de la muerte y de la vida como ciclos circulares a partir del Réquiem y otras obras de Mozart vinculadas más o menos con una muerte que, para el músico y acorde con una célebre carta enviada a su padre, era "la mejor y verdadera amiga del hombre".

A priori, todo apunta a que será uno de los espectáculos del año: una obra maestra musical, el Réquiem de Mozart; un director musical extraordinario, el italiano Giovanni Antonini, fundador de Il Giardino Armonico; y un reputadísimo creador escénico, el también italiano Romeo Castellucci, que se estrena en el Liceu. Todo ello con la Orquesta y el Coro del Gran Teatro del Liceo, donde se harán siete funciones, del 18 al 26 de febrero (el día 17 habrá una función en versión concierto para menores de 35 años en la Sagrada Família, que será grabada por el canal Arte).

¿Es legítimo terminar obras que un artista ha dejado incompletas, no por el advenimiento de la muerte sino porque las circunstancias profesionales o de inspiración así lo han dispuesto? ¿Habría que acabar las últimas esculturas de Miguel Ángel? Éstas son algunas de las preguntas que se planteaba quien firma estas líneas el jueves por la tarde de camino hacia L'Auditori. El ciclo El So Original acogía una nueva velada con Jordi Savall, esta vez ante una partitura de perfectos inacabados como es la Misa en do menor de Mozart, escrita para dar gracias por su boda con su esposa Constanze. Inacabada por razones desconocidas o con partes escritas y que se han perdido, la misa es, junto con el Réquiem y con el conocido como Kyrie de Múnic, la mayor obra del repertorio mozartiano en materia sacra: el contrapunto de herencia bachiana comparte espacio con arias de inspiración italiana como el Kyrie inicial, el Laudamus té o, sobre todo, elTe incarnatus este.

Estrenada el 29 de enero de 1781, dos días después de que Mozart hubiera celebrado su vigésimo quinto aniversario, Idomeneo, re di Creta ha reaparecido en el Liceu exactamente 244 años más tarde de la primera función en Múnich.

¿Se puede escenificar un oratorio? Respondamos a esta pregunta con otra cuestión: ¿es legítimo escenificar teatralmente una novela incluso inacabada como Los Watson (por poner un ejemplo de rabiosa actualidad)? O más: ¿es lícito adaptar una novela o un texto escrito para el teatro a la gran o pequeña pantalla? Si se ha respondido afirmativamente a las dos últimas cuestiones, también puede responderse a la primera con un sí rotundo.

Hay obras que, de tanto programarlas, pueden acabar generando rechazo por la banalidad que supone una reiterada presencia en nuestros escenarios. Entre ellas, una pieza maestra e incuestionable como el Réquiem de Mozart (y Süssmayr), que el Palau de la Música ha escogido como concierto inaugural de la temporada. Sin embargo, y pese a lo dicho anteriormente, si la interpretación tiene algo nuevo que decirnos de lo mucho que podemos saber de la obra en cuestión, se puede obrar el milagro. Y así fue en el caso de la misa de difuntos mozartiana a manos del Ensemble Pygmalion (corazón y orquesta) dirigido por Raphaël Pichon.

La música de Mozart puede aliviar el dolor en los recién nacidos sometidos a la prueba del talón. La conclusión llega después de una investigación realizada con 100 bebés que ha publicado la revista Pediatric Research, que ha comparado las reacciones de bebés de una edad media de dos días y una edad gestacional media de 39 semanas. La mitad de los bebés escuchó una nana de Mozart durante tres fases: veinte minutos antes de la prueba del talón, mientras les practicaban el procedimiento y cinco minutos después, mientras que la otra no escuchó la música en ningún momento. Como parte del procedimiento estándar, todos recibieron una pequeña dosis de solución de azúcar (0,5 mililitros) dos minutos antes del pinchazo en el talón.