En 1960, la sociedad surcoreana se vio sacudida por el estreno de The housemaid, una magistral combinación de drama familiar y thriller psicológico en el que una criada rasgaba el orden burgués y patriarcal de una familia acomodada. Resulta una pura fantasía cinéfila imaginar que el majestuoso filme de Kim Ki-young –considerado el mejor de la historia del cine surcoreano– esté en el origen del bestseller viral de Freida McFadden, que ahora lleva al cine Paul Feig (director de algunos capítulos de Mad men y de La boda de mi mejor amiga). Existe un abismo entre la afilada puesta en escena y el naturalismo retorcido del clásico surcoreano y la inoperancia estética de La asistenta. Confiando a ciegas en las vueltas de la novela de McFadden, los responsables de esta rutinaria adaptación –del director al reparto, pasando por la guionista Rebecca Sonnenshine– renuncian a fabricar un espectáculo estimulante visual o narrativamente.

Para introducirnos en las rutinas del convento que le sirve de escenario principal, la banda sonora deImmaculate hace una extensa cita en Bruno Nicolai, uno de los grandes compositores del cine de género italiano. Se trata del tipo de guiño que esperamos encontrar en una película de Quentin Tarantino, pero no en una serie B que va de cara a choza. La secuencia revela la discreta sofisticación de Michael Mohan, un director interesado en trabajar materiales de dudosa reputación –el thriller erótico en Los voyeurs, y ahora la llamada nunsploitation, o morbo con monjas, aunque aquí hay más intriga gótica que libido reprimida–, no con la ambición de elevarlo sino de estudiar sus formas de saborear placeres que ya no parecen tener lugar en el cine actual.

La actriz Dakota Johnson bromeó al Saturday night live de hace un par de semanas sobre su nueva película, que se estrena este miércoles: “Se llama Señora Web, está dentro del universo Marvel y también sale Sydney Sweeney. Es como si una inteligencia artificial generase la película favorita de tu novio”. Una vez vista la película, el chiste es más gracioso porque resulta que es verdad: Señora Web, que ha dirigido la realizadora con currículum televisivo SJ Clarkson, parece generada por un algoritmo y está llena de decisiones absurdas que quizás tenían sentido en un informe de proyecciones de ingresos pero no en la página de un guión cinematográfico. Es posible que no sea la peor película de superhéroes –una competición cada vez más reñida–, pero sí marca un hito en lo que se refiere al absurdo esencial del proyecto. Y no es que a partir de una idea sin pies ni cabeza no pueda salir una película decente, entretenida o incluso brillante, pero no es el caso. Señora Web es un despropósito sin alegría, serie B sin espíritu lúdico; sobre todo, un síntoma de la esclerosis del género superheroico, que cinco años después del éxito deEndgame parece abocado al colapso.

Will Gluck debió de pensar que, si convertir el clásico de Nathaniel Hawthorne La letra escarlata en una comedia de instituto le había dado tan buenos resultados a la fabulosa Rumores y mentiras, que catapultó a Emma Stone al estrellato, ¿por qué no hacer algo similar con Shakespeare, la comedia romántica y Sydney Sweeney, otra estrella juvenil emergente a raíz de su participación en Euphoria? No era mala idea sobre el papel. Pero desde la primera escena, un primer encuentro en una cafetería que navega entre el ridículo, la vergüenza ajena y la angustia –¿no es un poco escalofriante que un tipo que no conoces de nada insista en quedarse con tu abrigo mientras vas al baño?–, Cualquiera menos tú exhibe su evidente incapacidad para resucitar un género, el de la rom-com en clave popular, que parece estar, hoy en día, en cuidados paliativos.

El 3 de junio de 2017, la vida de Reality Winner cambió en poco más de una hora cuando unos agentes del FBI se presentaron en su casa y la interrogaron en relación a unos documentos sobre la injerencia rusa en las elecciones de 2016 que Winner, de sólo 25 años, había filtrado cuando trabajaba para la Agencia de Seguridad Nacional de Estados Unidos. La transcripción de la grabación del interrogatorio que acabó con la joven detenida –y más adelante condenada a cinco años de cárcel– acabó en manos de la dramaturga Tina Satter (Hopkinton, 1974), que la convirtió, palabra por palabra, primero en obra teatral y después en su debut como directora. Reality, tensa y fiel reconstrucción de la detención de Winner, llega este viernes a Filmin como candidata inesperada a thriller político del año.