Proclive a las lecturas más extremas de las óperas clásicas y contemporáneas, Calixto Bieito presentó en 2023 su espectáculo sobre Giulio Cesare de Händel en Amsterdam, y ahora llega al Liceu esta obra maestra del músico barroco.

Son muchos los alicientes por no perderse la ópera Giulio Cesare, de la que se realizarán seis funciones en el Liceu del 25 de mayo al 7 de junio. Uno es obvio: la obra maestra de Händel, estrenada en 1724 en Londres, es una de las cimas musicales del barroco. Además, el teatro de la Rambla la programa escenificada y no en versión concierto como ocurre demasiado a menudo con el repertorio de los siglos XVII y la primera mitad del XVIII en Barcelona. Los demás alicientes los detalla el director artístico del Liceu, Víctor Garcia de Gomar. "Hay cinco ingredientes que hacen muy relevantes estas funciones. El primero, Xavier Sabata (Julio César). Era necesario que hiciera un Händel en el Liceu", dice De Gomar alabando el contratenor de Avià, que en julio del 2023 fue "un descomunal Ottone, musicalmente exquisito y actoralmente super a El incoronazione di Poppea de Monteverdi, tal y como consignó el crítico del ARA, Jaume Radigales. El segundo es la soprano francesa Julie Fuchs, coronada como Poppea en esa misma producción y ahora convertida en Cleopatra. "Es una fantástica mozartiana y monteverdiana", recuerda De Gomar.

Estrenada el verano del año pasado en el Teatro Arriaga de Bilbao, llega ahora al Liceu la penúltima ópera de Héctor Parra (la última, Justice, se estrenó en enero en Ginebra). Sensible a una lectura exigente y sin concesiones, el compositor catalán ha optado por Orgía, la primera de las piezas teatrales de Pier Paolo Pasolini. Un texto duro, implacable, que permite reflexionar sobre el descontento humano ante el desencanto de la burguesía ya partir de una sexualidad destructiva, pero que debe leerse más allá del sexo: la crítica a la sociedad contemporánea, la voluntad de volver a un mundo preindustrial, precapitalista y atávico por los caminos de la ternura pero imponiendo una paradójica violencia destructiva y regeneradora atraviesan de punta a punta un texto bien sintetizado por Calixto Bieito, director escénico de la propuesta.

"La belleza y el horror son dos caras de la misma moneda. Es imposible percibir al ser humano sólo como amor y ternura. Desgraciadamente, tenemos algo realmente complicado dentro, y ejercemos la violencia hasta el genocidio. Y para evitar un nuevo genocidio debe conocerse muy bien los que se perpetraron en el pasado, y los que se están perpetrando hoy", dice el barcelonés Héctor Parra, compositor de la ópera Orgía, que se representa en el Liceu en dos únicas funciones, el jueves 11 y el sábado 13 de abril. Ternura y violencia se encuentra en esta obra de 90 minutos con dirección escénica y libreto de Calixto Bieito coproducida con el Teatro Arriaga de Bilbao, donde se estrenó en junio del año pasado, y el Festival de Peralada.

Una de las características de los primeros veinticinco años del nuevo Liceo es haber producido o coproducido espectáculos devenidos clásicos de la casa. Ahora, y para abrir el año, el teatro recupera la magnífica puesta en escena de Carmen dirigida por Calixto Bieito, vista al coliseo de la Rambla por primera vez en 2010 (después en 2015), pero estrenada en 1999 en el Festival de Peralada. Era el debut operístico de Bieito y el montaje se ha consolidado como uno de los referentes icónicos del Liceu. La lectura del –no siempre– polémico director refuerza la idea del mundo masculino que rodea a Carmen, una mujer empoderada pero, por eso mismo, maltratada desde su primera aparición, a pesar de luchar por su libertad.

"Es todo un placer volver a Barcelona para cantar mi papel favorito. He interpretado Carmen muchas veces, también en la producción de Calixto Bieito, que es mi favorita porque da mucha energía a los cantantes", asegura la mezzosoprano armenia Varduhi Abrahamyan, en rueda de prensa en el Gran Teatro del Liceo. Este entusiasmo lo comparte la francesa Clémentine Margaine, que también ha cantado la ópera de Bizet en el montaje de Bieito, "en París y Viena": "Es una propuesta muy especial, y no es la más fácil, porque apenas hay decorados, lo que supone una responsabilidad enorme porque todo recae en los personajes". Abrahamyan y Margaine alternarán el papel de la trabajadora de una fábrica de tabaco que el novelista Prosper Mérimée imaginó en la Sevilla de 1820 y que Bieito situó en la frontera de Ceuta en los años 70 del siglo XX, a finales del franquismo.