La araña es una obra poco conocida de Àngel Guimerà, pero tuvo un gran éxito cuando se estrenó en 1908 en el Teatre Romea. Es una obra que cultiva la comedia costumbrista en la presentación y el nudo y se convierte en drama en el desenlace. Y una obra que el director Jordi Prat i Coll ha hecho suya trasladando la tienda de alimentación de la Barcelona de principios del siglo XX a su ciudad natal, Girona, en los años setenta. Prat y Coll, además, ha rebautizado a los dos protagonistas con los nombres de sus padres, que no por nada eran propietarios de un colmado donde el director dio sus primeros pasos.

Desde la resurrección de Jesucristo hasta Terminator jubilado en Benidorm no se ha visto nada igual. El caso más bestial de vuelta de muerte a vida de un ser (humano, animal, sideral) es el del organismo llamado Cataluña. Incluso más allá del más allá existe un más allá nominal. Somos inventores del naming. Los catalanes somos unos chasis reavivadores poniendo nombre a todo porque necesitamos decirnos y explicarnos, ya que vivimos entre lo que somos y lo que no somos. Venga, arriba. Salga del hoyo.

Uno de los relatos que reúne Prosas bárbaras, de Prudencio Bertrana, es el titulado Dick, en la que el narrador explica –con una emoción contenida que sólo al final estalla– en los últimos días de su perro perdiguero, cuyo comportamiento, "casi humano, atraía las caricias de todos". Me ha hecho pensar en ello El perro de casa, uno de los dos relatos que presenta este volumen deÀngel Guimerà junto con El Niño judío –la primera pieza, Rosa de Lima, la que le da nombre y sustancia, es una novela corta en toda regla–. Hay una clara afinidad en la aproximación narrativa a los dos perros, en la calidad de las descripciones que utilizan ambos escritores. Pero, al mismo tiempo, constato una diferencia notable: Bertrana describe al perro per se, se ceba en la evocación de la compañía fiel que ha hecho siempre al dueño, mientras que Guimerà, por medio del animal y del amor que le dedica su jovencísimo propietario, profundiza más bien en la complejidad de los caracteres humanos. De modo especial, en el de Munda, una vieja sirvienta de la casa que, en apariencia, siempre había detestado al perro, pero que, muerto éste, mostrará una actitud de una humanidad admirable.

Por supuesto que un programa de máxima audiencia en TV3 sobre uno de los grandes escritores catalanes, como lo es la nueva serie documental de 3Cat sobre Àngel Guimerà, es una buena noticia por sí misma y naturalmente que Pep Antoni Roig y Jordi Escofet han hecho un producto televisivo solvente, con testimonios y datos de calidad bien presentados, y con una conducción de nivel a cargo de Àngels Gonyalons. también que el estado español (entendido en sentido amplio) ha maniobrado en el pasado, maniobra en el presente y maniobrará en el futuro para que no haya un Nobel de literatura que escriba en catalán. lingüística de un estado que el nacionalismo español todavía hoy quiere monolingüe?

El domingo, TV3 estrenaba Guimerà, el Nobel sin premio, un documental de investigación sobre las razones que impidieron que Àngel Guimerà ganara el prestigioso galardón de la academia sueca. La producción se estructuraba en tres actos, como un drama teatral. El primero era el más frágil. El relato se construía fingiendo la ignorancia del proceso de investigación y el resultado final. Uno de los primeros rótulos introductorios anunciaba: "Hay quien dice que estuvo a punto de ganar el Premio Nobel de Literatura". Este "hay quien dice" es una imprecisión periodística que no puede ser el acicate de una tesis de investigación. Si saben que Josep Miracle, el biógrafo de Guimerà, lo escribió, es una fuente suficientemente sólida para citarla. El documental también habla de "leyenda" y de "cronología de una fake news", conceptos que confunden y contradicen el resultado final, forzando el desencanto o la incredulidad del espectador que después cambiarán. Ni las vaguedades lingüísticas ni jugar a despistar son lo que dan emoción al relato. Y más cuando la exploración está tan bien hecha y las pruebas son irrefutables. acierto por su capacidad de comunicar y porque añade un valor simbólico en tanto que intérprete emblemática de la Blanca de Mar y cielo. La actriz aportaba una expectativa personal más allá de la ejecución de un trabajo periodístico.

Cuando el periodista y escritor Pep Antoni Roig era pequeño, solía pasar por delante de la casa de Àngel Guimerà en El Vendrell y, acto seguido, por la casa de Pau Casals, acompañado de su abuela paterna. "Cada vez, mi abuela me decía: «A este señor le robaron el premio Nobel», en referencia a Guimerà. Y, justo después: «Éste es el mejor violonchelista del mundo». Tenía la sensación que siente del Vendrell y hablando catalán podías comerte el mundo", recuerda Roig. Esas palabras le impactaron hasta el punto de que tres décadas después han sido el detonante de una serie documental. Roig ha dirigido Guimerá. El Nobel sin premio, una producción de tres episodios que se estrena este jueves en la plataforma 3Cat y que el sábado se emitirá, en una versión unificada, a través de TV3.

Se presentó, hace unos días, el Año Joan Salvat-Papasseit, que, con motivo del centenario de la muerte del autor deEl poema de la rosa en los labios, se propone celebrar, divulgar y estudiar su obra y figura. Coincide en el tiempo con el Año Vicent Andrés Estellés, que conmemora el centenario de su nacimiento, y con el Any Àngel Guimerà, que, como Papasseit, hace cien años que se fue de este mundo. No hay inconveniente en estas coincidencias, al contrario: las celebraciones de los grandes autores, cuando se hacen bien, se alimentan mutuamente. Lo demostró recientemente la celebración paralela de los años dedicados a Joan Fuster ya Gabriel Ferrater, comisariados, respectivamente, por Enric Sòria y Jordi Cornudella.