La chica zurda es lo más parecido a una película de Sean Baker no dirigida por Sean Baker. De hecho, si miramos los créditos, un poco de Sean Baker sí lo es: el autor deAnora es el productor, el coguionista y el montador. Y si rascamos un poco más, descubrimos que la directora Shih-Ching Tsou ha sido colaboradora de Baker desde hace un montón de años: ha producido Starlet, Tangerine, The Florida project y Red rocket antes de ponerse a dirigir su primer filme. Podía haberse puesto detrás de la cámara (bueno, detrás del móvil, porque La chica zurda está íntegramente grabada con un iPhone 13) mucho antes: los orígenes de este proyecto se remontan al año 2010, cuando Shih-Ching Tsou y Baker escribieron a cuatro manos un guión que no completó la financiación hasta el 2022.

No es fácil buscar información en Google sobre Lizzie Borden, la directora que revolucionó el cine feminista de los 80 con Born in flames (1983) y Working girls (1986), sobre todo desde que Netflix anunció que la cuarta temporada de Monster estará dedicada a esta famosa asesina con la que la cineasta comparte el nombre desde los 12 años. "Mi nombre real es Linda Borden, pero de pequeña, para hacerme la puñeta, los niños me llamaban Elsie por una vaca que salía en las botellas de leche, o Lizzie, por la asesina del hacha –explica Borden, que atiende al ARA por teléfono desde Los Angeles–. I mola más ser una asesina que una vaca, así que un día les dije a mis padres que me llamasen Lizzie".

La Filmoteca ha recibido este martes a uno de los visitantes más ilustres de la temporada: Ira Sachs (Memphis, 1965) es un nombre indispensable del cine independiente de las últimas décadas, un director que ha sabido retratar las pasiones tórridas en Pasajes (2023) o Keep the lights on (2012) pero también el impacto en nuestras vidas de cuestiones de orden más mundano como verte obligado a cambiar de piso (El amor es raro, de 2014) o la dificultad de gestionar las herencias materiales y emocionales (Verano en Brooklyn, de 2016).

El encuentro del ARA con el estadounidense Sean Baker (Summit, Nueva Jersey, 1971) durante el último Festival de San Sebastián tuvo un invitado inesperado: Bunsen, el perrito de Baker, que se paseaba por la habitación del Hotel Maria Cristina como si fuera su casa y, de vez en cuando, reclamaba la atención del dueño. Un privilegio de estrella, llevarte al perro al trabajo, que contrasta con la sencillez y naturalidad del director que mejor ha retratado a los expulsados del sueño americano, uno de los grandes cineastas del momento que finalmente ha visto reconocido su talento con la Palma de Oro en su último filme, Anora, irresistible odisea de una bailarina de lap dance (Mickey Madison) que cree haber encontrado a su príncipe azul en el hijo de un oligarca ruso.

Es curioso que dos de los estrenos más notables de la temporada coincidan en su asimilación de los códigos de una de las tradiciones más nobles del cine: la de la screwball comedy. Si hace unos meses elogiábamos cómo Christian Petzold destilaba una comicidad bajada de revoluciones en El cielo rojo, ahora es Sean Baker quien electrifica la cartelera con Anora; más que una película, una bola de energía que se llevó la Palma de Oro al último festival de Cannes. En el ojo del huracán encontramos al personaje titular, una bailarina de striptease a la que Mikey Madison da el aura desestabilizadora de las figuras que inmortalizaron a Katharine Hepburn o Claudette Colbert, y una dosis extra de determinación vital. La joven Anora cree que su suerte cambia cuando conoce al Vanya, el alocado hijo de un oligarca ruso: en un cerrar y abrir de ojos, pasa de negociar las tarifas por su tiempo y cuerpo a llevar un diamante de considerables quilates al dedo y tener un certificado de matrimonio expedido en Las Vegas bajo el brazo; algo que no cae muy bien entre la familia del Vanya, que activará los engranajes para deshacer la relación.