Elisabet Casanovas (Sabadell, 1994) llega al Teatre Lliure con el violonchelo colgado en la espalda porque esta noche tiene función de Little women. Por las mañanas, toca ensayo. El teatro le ha dado la excusa perfecta para adentrarse en los Periódicos de Anaïs Nin (1903-1977). "Me atrapó enseguida el uso que hace del lenguaje y su profundo compromiso con su obra, que es su diario, que es su vida relatada. Ella se abre en canal, pero haciendo literatura", explica. La impudicia de los periódicos –que abarcan cuatro décadas–, las incursiones en la literatura erótica y una vida sentimental fuera de norma han condicionado la recepción de la escritora, una de las grandes influencias literarias del siglo XX. "Me parece que todas las etiquetas que le ponemos, involuntariamente, le encorsetan. Anaïs dice: «Soy amoral». Se podría hablar de poliamor, pero también de una sed inacabable. Tengo la sensación de que está en busca de algo y encuentra en el arte un gran bálsamo para llenar un vacío", explica.

El teatro del siglo XXI asume que los clásicos deben traicionarlos para acercarlos al mundo actual. Una traición de las formas tradicionales que conservando el argumento y los personajes revoluciona la forma de contarnos las historias. El Hamlet de la Schaubühne de Berlín dirigido por Thomas Ostermeier es un ejemplo paradigmático. Desde su estreno en 2008, se ha convertido en una propuesta icónica celebrada en todo el mundo, que pasó como un rayo en diciembre de ese año por el Teatre Lliure y que ahora ha inaugurado el festival Temporada Alta en el Teatre Municipal de Girona.