La conocida actriz de cine, teatro y doblaje Pepa Arenós (Barcelona, 1948) ha muerto este domingo a los 78 años. Para algunos, se va la Rosalia de Ventdeplà; para otros, una de las actrices del primer serial catalán, La Granja, donde también interpretaba a una Rosalia; e incluso para otros, se apaga la voz de Baba, la vidente de Bola de dragón, uno de los numerosos personajes que dobló. Además de ser una gran actriz, Pepa Arenós hizo gala de un fuerte compromiso político, primero como militante antifranquista de Bandera Roja y del PSUC y, más recientemente, como activista independentista. Participó como presentadora en la Diada del Once de Septiembre de 1976 en Sant Boi. En los últimos años, además del 'Procés', ha participado en los cientos de concentraciones que se han hecho para que la comisaría de Vía Layetana sea un espacio de memoria. Los compañeros de la plataforma Vía Layetana 43 han confirmado al ARA su fallecimiento.

Después de nueve años fuera de la parrilla, Crackòvia volverá a la pantalla con una nueva etapa que combinará los personajes que convirtieron el programa en un referente del humor deportivo catalán con nuevas incorporaciones vinculadas a la actualidad futbolística. 3Cat recupera el formato con una nueva estrategia de distribución que sitúa la plataforma digital en el centro, pero que también mantiene la emisión convencional en TV3. El primer capítulo se estrenará el lunes 26 de octubre a las 20.30 h en la plataforma 3Cat y se podrá ver el jueves en la televisión, después de Polònia.

El lunes TV3 estrenaba In vitro, una serie que se desarrolla en una clínica de fertilidad. Una idea innovadora y que, inevitablemente, obliga a jugar entre la comedia y el drama. Por una parte, el humor propio de los ambientes laborales y todo lo que tiene que ver con el sexo y la intimidad de la pareja y, por la otra, el sufrimiento que rodea las dificultades para engendrar a una criatura. Se suman, también, las miserias humanas alrededor de las expectativas sobre la descendencia y el universo femenino en situaciones hormonales complejas. Emerge también un aspecto común en buena parte de las ficciones contemporáneas: la normalización de una inmadurez y una infantilización de los personajes que potencia el drama de cualquier circunstancia, por insustancial que sea. Todo ello, un contexto muy fértil para construir la ficción. In vitro pide, o mejor dicho, suplica al espectador una buena dosis de condescendencia con la verosimilitud. Una cosa es la realidad de los procesos reproductivos y la otra, muy diferente, que las acciones de los personajes sean poco creíbles: una investigadora engañando a estudiantes de música para que den unos óvulos que satisfarán los anhelos de una pianista, o una abnegada esposa que intenta meter el semen de su marido en un bote, sin que se dé cuenta, con una pajita furtiva en su despacho de abogado. Los huevos fritos y los plátanos se convertirán en elementos simbólicos para potenciar este caldo de cultivo cigótico.

La reproducción asistida, los límites de la ciencia y las expectativas sociales alrededor de la maternidad son algunos de los temas que aborda In vitro,la nueva serie de 3Cat y HBO Max. La producción, creada por Alejandra Guimerà y Marc Crehuet, se estrena este lunes 19 de octubre en TV3, en la plataforma 3Cat y en HBO Max, coincidiendo con la inauguración del Serielizados Fest. Protagonizada por Bruna Cusí y David Verdaguer, la ficción explora las experiencias de las personas que recurren a los tratamientos de fertilidad y de los profesionales que las acompañan.

El lunes Salvador Illa hizo un tuit en la red X para protestar contra el enfoque del programa Vèrtex por haber dado voz a los antivacunas y exigiendo responsabilidad para no poner en riesgo la salud pública. El día anterior, Ramon Pellicer había introducido el debate sobre la vacunación con un planteamiento muy frágil: “Esta semana ha comenzado la campaña de vacunación de la gripe y la covid y nosotros hemos querido fijarnos en la otra cara de esta realidad: la de las personas que desconfían de las vacunas”. El programa convierte una posición minoritaria en contrapartida a la campaña de vacunación, avalada con el cliché periodístico de “la otra cara de la realidad”. Esta otra cara quizá no justifica tanta atención. En cualquier caso, el vídeo del matrimonio antivacunas que entrevistaron no duraba más de tres minutos y utilizaban argumentos muy vagos. El hombre dijo que para él eran más importantes la sonrisa y los abrazos para mantener una buena salud. Ni se les presentaba como expertos ni utilizaban un discurso falsamente científico. El programa, a continuación, dedicó cuatro veces más de tiempo, doce minutos, a rebatir los argumentos de los antivacunas con dos profesionales expertas: Gemma Moncunill, investigadora líder del grupo del Caixa Research Institute, y Judit Vall, catedrática de economía aplicada de la UB, para aclarar los aspectos vinculados a los intereses de las farmacéuticas. Ambas insistieron en los beneficios de las vacunas y Moncunill subrayó que era recomendable ponerse “todas las vacunas recomendadas por la Generalitat”. Un redactor aportó datos estadísticos que consolidaban sus explicaciones, incluyendo cifras sobre las vidas que salvan las vacunas.

El miércoles, TV3 emitió el tercer capítulo de País d’altura, el programa que recorre Cataluña a vista de pájaro con el suplicio de los chistes de tres al cuarto del guion que lee David Verdaguer. Durante el trayecto aéreo, de vez en cuando se pone pie en tierra para entrevistar a personas vinculadas, tanto geográfica como emocionalmente, a la zona que se descubre. El episodio estaba dedicado a las Tierras de Lérida y tres de las entrevistadas de la última emisión eran muy interesantes porque son perfiles que, desgraciadamente, no abundan en la televisión. 

Carolina Ferre (Cocentaina, 1974) lleva más de treinta años siendo un rostro habitual de la televisión. Comenzó su carrera en el ya desaparecido Canal 9 y ha pasado por Telecinco, Antena 3, La Sexta y À Punt, donde hasta 2023 presentó la versión valenciana de Atrapa'm si pots. También ha sido colaboradora de diversos programas de TV3, que la ha seleccionado como una de las concursantes vips de la nueva edición de La travessa, que esta semana ha aterrizado en 3Cat.

TV3, ajena al debate sobre la crisis de las influencers, escogió a Dulceida para presentar el Piromusical de la Mercè. Muy oportuno, porque sus limitaciones ante la cámara aportaron unos cuantos espasmos al festival de fuegos artificiales. La crisis se confirmaba. La presentadora se expresaba con una impostura antinatural porque tenía que leer el guion del teleprompter como si fuera un ejercicio que le suponía una tensión y una dificultad enormes. Ella misma se puso en evidencia. Una vez acabada la introducción inicial se filtró por el micrófono su grito de liberación por haber conseguido leer el párrafo entero. Ánimo, pues. 3Cat está regalando un curso acelerado de presentadoras de tele a las influencers del país.A continuación se estrenaba Vèrtex, y con el regreso de Ramon Pellicer a la pantalla era inevitable observar un hecho sintomático. Tres de los programas más importantes de la parrilla de TV3 están presentados por hombres de más de sesenta años: Xavier Grasset en La Selva, Jordi González en Col·lapse y ahora Pellicer. La experiencia es un grado, sobre todo porque tiene que ver con la autoridad y la credibilidad. Pero resulta que de mujeres presentadoras de más de sesenta años, en cambio, no se ven liderando un programa. TV3 prefiere a las influencers, jóvenes e inexpertas, como Dulceida y Laura Escanes. En la promoción de La travessa nos enseñan a Escanes haciendo de sirena bajo el agua y emergiendo del mar en bañador como hacían las partenaires de James Bond. Incluso incorporan un plano detalle de su cadera. Son presentadoras que han de trabajar en formatos grabados para disimular parte de sus carencias y que en directo hacen sufrir. Su nivel no se aceptaría en profesionales de la cadena. Pero se les admiten estas carencias porque se considera que lo compensan con argumentos de imagen y repercusión. Se prioriza la corporeidad de estas celebridades del ámbito digital antes que sus habilidades televisivas. La misma Escanes lo reconocía en una entrevista a El matí de Catalunya Ràdio. “Soy un perfil de entretenimiento muy vacío”, decía, y lo generalizaba a los influencers que se dedican a explicar “qué ropa se ponen y dónde han comido”. Dicho y hecho. Pero TV3 las elige por delante de presentadoras profesionales con talento y bagaje. Y esto delata un sexismo impropio de una televisión pública. Mientras tanto, el sábado, Col·lapse arrancaba con Jordi González haciendo un anuncio a la audiencia: “He pactado con la dirección de esta empresa que hago encantado esta temporada, pero con una condición: este programa es largo y yo necesito descansar un poco y me han concedido este capricho. Descansar un minutito y medio cada noche, porque, si no, no llegaré a mayor, ¿me entendéis?” Después interaccionó con el público con su condescendencia habitual y añadió que no recordaba qué más quería decir. Ya se entiende que todo ello era una comedieta inverosímil para intentar dinamizar un show que continúa tan encorsetado como siempre. Tantas semanas de vacaciones para arrancar con un Jordi González que ya parece que empiece cansado.

La influencer y presentadora de La travessa, Laura Escanes, ha reflexionado sobre la crisis de los influencers en una conversacióneste lunes en El matí de Catalunya Ràdio. "Yo no soy referente ni estoy dando ejemplo de nada, me equivoco muchísimas veces. Lo digo siempre", afirma la comunicadora en relación con el impacto de sus publicaciones, que tienen casi 2 millones de seguidores en Instagram. Desde su punto de vista, el debate sobre el papel de los influencers es bueno y considera que "cuando tienes desconocimiento o no conoces al 100% una cosa, es mejor callar". "Soy un perfil de entretenimiento muy vacío, realmente. No me puedo dar tanta importancia ni podemos dar tanta importancia a lo que piensa un influencer que se dedica a enseñar qué ropa se ha puesto y dónde ha comido", subraya Escanes.

Sigfrid Gras, director de TV3, admitió en la comisión de control de la CCMA que tuvo lugar este viernes que la eliminación de una mención a RAC1 en la emisión de la obra de teatro Dones de ràdio fue un error interno. "Fue un error nuestro", dijo. Con todo, remarcó que la dirección de 3Cat no tenía conocimiento de la alteración de la obra y que en ningún momento dieron ninguna instrucción al respecto. El 17 de septiembre Jordi Basté denunció durante el Davantal de El món a RAC1 que durante la emisión de Dones de ràdio en TV3 se había eliminado una mención a RAC1 que hacía el personaje interpretado por Àngels Gonyalons. En concreto, en una escena el personaje de Gonyalons dice: "Presento un programa de radio en una de las principales emisoras del país. Es RAC1, no sé por qué lo escondo. Es un magacín de tarde, donde puedo hacer bastante la mía... y tener mucha audiencia. Quiero decir que en la radio también soy la reina". Pero la frase "Es RAC1, no sé por qué lo escondo" no se escuchó en la grabación que emitió TV3.

El miércoles es el día de la autoestima catalana en la parrilla de TV3. En prime time emite el concurso Soc i seré, que evalúa los conocimientos de catalanidad de los participantes, y, a continuación, emite País d’altura. El formato documental es una especie de Catalunya des de l’aire que ha evolucionado de acuerdo con los tiempos que corren. Ya no hace falta contratar un helicóptero para ver el país a vista de pájaro porque ahora tenemos los drones, que abaratan su coste. Hoy en día, ver el paisaje desde el cielo ya no nos sorprende tanto como hace treinta años porque la tecnología ha democratizado la posibilidad de observar el territorio como si fuéramos una entidad celestial. Tanto las series de ficción como los true-crimes y los documentales han generalizado este recurso visual para aportar espectacularidad. Siempre tiene un componente de fascinación, de mirada privilegiada. Ajustándose al título del programa, la imagen incluye pequeños rótulos en el paisaje que indican los metros de altura sobre el nivel del mar, un dato que provoca más indiferencia que curiosidad. Para romper el vuelo aéreo se incluyen entrevistas a personajes vinculados a la zona. La música de fondo es de publirreportaje barato y hay instantes en los que el montaje deja respirar poco la imagen y se fragmenta el paisaje con demasiada precipitación.El hecho diferencial de País d’altura es el guion. Si hace treinta años la voz del actor Jesús Ferrer se limitaba a hacer una descripción informativa con una épica moderada, ahora se ha incorporado el humor. El actor David Verdaguer es el encargado de leer un texto que le obliga a ser gracioso en cada comentario y, por supuesto, en primera persona del singular. Si las historias no se explican desde el yo ahora parece que ya no tengan valor. Mirarse el ombligo es la nueva proximidad. Ante un paisaje extraordinario, la entonación un punto fanfarrona de Verdaguer proclama: “Si yo viera esto desde el lavabo no miraría el móvil mientras voy de vientre”. Justo la imagen que necesitábamos imaginar. O cuando se sobrevuela los humedales del Ampurdán, nos aclara: “Son una de las principales zonas húmedas de Cataluña, junto con el delta del Ebro, el del Llobregat y la almohada de mi padre, que se le cae la baba cada siesta que tela”. Para destacar la belleza de la zona, la sentencia es contundente: “El Bajo Ampurdán y yo tenemos el mismo problema: somos muy atractivos”. Qué gracia. Somos un país de altura y de graciosos. El guion nos obsequia con chistes de nivel como “Joan de Serrallonga es el Robin Hood chungo” o “Se han hecho más tapones en la Selva que en la NBA”. El paisaje deja de ser el protagonista y quien conquista el territorio es este yo del narrador simpático. Es un aspecto muy sintomático de la televisión actual y el concepto que se tiene de la audiencia. Es esta tiranía del humor ante el terror a que todo resulte pesado o aburrido. Esta necesidad de amenizarlo todo con la tontería infantil como la única alternativa para que el espectador pueda tragarse el contenido.

Esta semana Jordi Basté ha denunciado, en su editorial deEl món a RAC1, la manipulación del texto de la obra de teatro Dones de ràdio que se emitió el lunes por la noche por TV3. Al inicio de la función, el personaje de Rosa, que interpreta la actriz Àngels Gonyalons, menciona que trabaja en RAC1. El equipo de Basté, conociendo las reticencias históricas de la televisión pública con la emisora de la competencia, comprobó si aquella referencia a RAC1 se había respetado. Y dio en el blanco. La intervención de Gonyalons estaba mutilada. A la hora de escribir este artículo, la versión censurada todavía se puede encontrar en la plataforma 3Cat. Si la recuperáis, podréis observar cómo, al inicio de la obra, justo después de que el personaje de Gonyalons explique que presenta un programa de radio en una de las principales emisoras del país, hay un contraplano de recurso de la actriz Sara Diego escuchando a su compañera que sirve para que el tijeretazo pase desapercibido.

Esta semana hace un año que TV3 estrenó el nuevo plató de los Telenotícies y puso en marcha el universo 3CatInfo. Después de una gran inversión económica y de meses de autobombo, la renovación se vendió como un punto de inflexión en los informativos de la televisión pública. Un año después, los resultados permiten ponerlo en duda. Las filigranas técnicas que parecían quién sabe qué han derivado en las inercias de siempre. Se habló de unos platós mucho más dinámicos gracias a unas cámaras robotizadas. La pantalla de cuarenta metros debía permitir movimientos más orgánicos y naturales de los presentadores. Después de unos cuantos travelling temblorosos, los informativos son tan estáticos como los de antes. Más allá de un zoom chabacano al estilo Lazarov para arrancar el TN migdia, no constatamos ningún dinamismo relevante. Para cerrar los Telenotícies nos tienen que enseñar las cámaras en un plano general hecho con grúa. Parece que nos muestren aquellos artefactos enormes para justificar el cambio y el gasto. Pero, para los espectadores, visualmente no han supuesto ninguna diferencia.Mientras los informativos de las cadenas más prestigiosas de Europa tienden a crear espacios más diáfanos y ligeros, los nuevos platós están abarrotados. Los tótems verticales provocan distorsiones en las proporciones, y el escalón para acceder a ellos limita los movimientos. Un recurso que, en vez de facilitar el trabajo, lo ha complicado. Ha obligado a grabar fragmentos de los Telenoticias en las secciones de profundización de noticias porque no confían en que las dinámicas del directo resistan la sección sin problemas. Es lógico: los errores y las chapuzas abundan. Se dijo que el formato permitiría hacer los gráficos más exportables a las pantallas de los móviles. Un aspecto insignificante que es más un argumento de venta que una realidad práctica y tangible. El grafismo ya ha quedado antiguo y en el decorado hay una saturación de la semiótica. Quieren dar tantos mensajes que el plató es un sinsentido. Por un lado, la vista sobre Barcelona. Encima, el planeta Tierra. Al lado, la proyección de unas sombras humanas naranjas que simulan una redacción moviéndose de manera inquietante detrás de los presentadores. ¿Qué sentido tiene falsear la realidad en un informativo que tiene que transmitir verdad? También se anunció que en la nueva etapa se diferenciarían más las ediciones. El TN comarques debía tener “más aportación práctica y experiencias que inspirasen”. Pero, de momento, vemos casi lo mismo que en el TN migdia. Una de las dos grandes estrellas del Telenotícies, Raquel Sans, que asumía un nuevo rol dando más peso a las noches del fin de semana, ha desaparecido cuatro meses. Ha sido baja por lesión después de participar en La travessa VIP, un programa de audiencia precaria. Vestir un santo para desvestir a otro.El 3CatInfo, mientras tanto, transmite la pobreza que ya arrastraba. Continúa pareciendo dejado de la mano de Dios, con algunas ruedas informativas mal editadas y esa sensación de espacio de trabajo aburrido, inhóspito y solitario. Un año después, el cambio no parece justificar la inversión. Más venta de humo que resultados televisivos.

La tarde del 11 de septiembre, TV3 dedicó un especial a realizar el seguimiento en directo de las manifestaciones por la independencia en toda Cataluña. Después de media hora de preliminares informativos, enviaron al 3CatInfo a los espectadores que quisieran continuar conectados a la Diada. TV3 priorizó la emisión de la película apocalíptica El rastro del lobo, una distopía de producción catalana que nos transportaba al fin del mundo. La vacuna de un gobierno fascista había hecho enfermar a la población en medio de un paisaje desolador destruido por una terrible sequía. Parecía una manera de decirnos que siempre hay un peor. Mientras tanto, por si acaso, un rótulo con unas letras enormes iba circulando por la parte inferior de la pantalla recordando a la audiencia que el seguimiento de las manifestaciones se hacía en el canal informativo. A las ocho de la tarde, TV3 recuperó el espíritu de la jornada con la emisión en directo del acto institucional de la Diada desde el Teatro Nacional de Cataluña. Fue una gala muy elegante y poética, bien calculada, que homenajeaba de manera muy pertinente los cincuenta años de la diada de Sant Boi de 1976. La ceremonia incluyó, incluso, al artista revelación de este año, Naim Smaili, autor del Mambo d’en Patufet. La organización no se atrevió a encargarle ninguna de sus versiones del cancionero tradicional y nos leyó un poema de Josep Vallverdú.Pero o los responsables de la gala institucional se quedaron cortos o los de TV3 calcularon mal la hora del final del acto. Cuando acabó todavía faltaban trece minutos para empezar el Telenotícies vespre y la cadena no parecía tener preparada la continuidad. Los espectadores pasamos casi un cuarto de hora abducidos por un festival de publicidad interminable. Nos tragamos hasta quince promociones de la cadena. El largo anuncio de autobombo del 3Cat lo vimos dos veces en la misma pausa. También vimos dos veces la promoción del 30 minuts de Ceuta. Emitieron dos veces la promoción de las películas con Oscar de los sábados de verano, que ya quedaba un poco fuera de temporada. Y hasta tres veces nos publicitaron la emisión en el Canal33 de la obra de teatro Dones de ràdio. Era como si la televisión pública hubiera quedado encallada en una especie de bucle autorreferencial infinito. En trece minutos solo seis anuncios comerciales para esponjar aquel impasse extraño de autopromociones. El regreso de Raquel Sans al Telenotícies después de muchos meses sin la presentadora tuvo un preliminar inquietante, en el que la cadena parecía haber perdido el control. Son circunstancias que transmiten una cierta dejadez de la antena y poca capacidad de previsión. Una televisión que afina poco en los directos y que deja una sensación de descoordinación interna, donde los imprevistos y las chapuzas son cada vez más habituales. Igual que el país, TV3 ha vivido mejores Diadas.

Aunque los programas diarios de 3Cat ya han comenzado el curso esta semana, la televisión pública ha presentado este martes algunas de sus principales apuestas para esta temporada. Este año, el hilo conductor es la ficción, representada entre otros por tres títulos de estreno, y el entretenimiento, con novedades como el regreso de Crackòvia, el programa de parodia deportiva, que volverá a la plataforma a partir de octubre.

Esta semana TV3 ha comenzado a emitir el anuncio promocional para hacernos saber que el próximo lunes por fin vuelven los programas diarios. Es decir, más allá de losTelenotícies, que han funcionado todo el verano, vuelve toda la parrilla regular y los presentadores habituales. El anuncio, en un montaje de frases de diferentes programas y series, comienza diciendo: "¡Ya volvemos a estar aquí! ¡Es fortísimo!" Pues sí, es fortísimo que la primera semana de septiembre la televisión pública todavía esté en modo vacaciones cuando el resto de cadenas y estrellas mediáticas de la competencia ya han vuelto al trabajo y a la rutina. TV3, sin prisa. Después de un verano muy intenso informativamente ni siquiera han arrancado Els Matins. Buena parte de la audiencia ya ha cogido las dinámicas de trabajo, pero la tele tiene su propio ritmo. Incluso provoca un cierto jet lag ver la versión de verano del Atrapa’m si pots con un decorado de temática de playa mientras los espectadores ya están pensando en el puente de la Purísima y las vacaciones de Navidad. La promoción dice: "Volver tiene su qué. Es saber en qué día vives. [...] Recuperar el ritmo. Volver a ver caras conocidas". Pues ya va siendo hora, sí. Porque más allá del Telenotícies, TV3 ha quedado sin caras. Una programación enlatada que ha abusado de las series británicas como relleno. También ha quedado claro que la plataforma 3Cat no tiene la capacidad de nutrir dignamente y con interés la programación de TV3 durante las vacaciones. El Onze de Esport3, el espacio de fútbol menospreciado por la dirección durante la última temporada, ha llegado a superar a TV3 en espectadores. La audiencia agradecía ver que había vida en directo al otro lado de la pantalla.El día del eclipse solar parece ahora un espejismo, un sueño. La cadena nos estuvo recordando y preparando para el fenómeno con meses de antelación, convocándonos ante la pantalla el 12 de agosto. En TV3 pocos acontecimientos han recibido la anticipación, la implicación, la insistencia, el entusiasmo y el despliegue de medios que invirtieron en este espectáculo natural. Pero fue flor de un día. Después de aquel festival de conexiones, profesionales e ilusión, la tele volvió a quedar desierta y en estado letárgico.Ya hace demasiados años que la televisión pública interpreta el verano con unos parámetros de desconexión de la audiencia que ya no se ajustan a la realidad. La gente está de vacaciones, pero eso no quiere decir que se desvincule de la actualidad mediática ni de las pantallas. El verano televisivo es como si el tiempo se detuviera. Se baja el listón de la calidad y de la proximidad. Una televisión de segunda. Ni siquiera se aprovecha para experimentar con nuevos formatos, dar oportunidades a profesionales de la cadena para asumir roles diferentes y de más responsabilidad. Excepto los Telenoticias, es una televisión que cierra en verano. Que es una manera de decir que hay meses que no es necesaria.

Este setiembre acaba el mandato de Sigfrid Gras como director de TV3, pendiente de si el consejo de gobierno de la Corporación lo renueva por dos años más. Aprovechando el final del curso, repasamos cómo ha ido esta temporada y los planes de futuro para esta televisión pública.

Desde hace un par de años, TV3 ha encontrado la clave para resistir los veranos: las series británicas. Cuando llegan las vacaciones y el Como si fuera ayer se despide hasta el nuevo curso –este año el capítulo final se emitirá este lunes en horario de prime time– la parrilla de la televisión pública se llena de ficciones inglesas. No son estrictamente novedades, ya que la mayoría ya hace años que se estrenó en su país de origen, pero suelen dar buenos resultados de audiencia, como demostraron en su momento El doctor Martin o Los Durrell. Este verano TV3 repite la estrategia con las siguientes series:

Tal como se acordó el 18 de junio, este martes los trabajadores de TV3 y Catalunya Ràdio han hecho huelga parcial para denunciar que la dirección de los medios públicos no cumple el convenio, entre otras cuestiones. Como vía de protesta los trabajadores han decidido hacer paros de diez minutos al inicio de los Telenotícies en el caso de la televisión (de las 14:30 h a las 14:40 h, y de las 21 h a las 21:10 h) y al principio del Catalunya migdia (de las 14 h a las 14:10 h) y el Tot Costa (de las 19 h a las 19:10 h) en Catalunya Ràdio.

En este capítulo hablamos de Alexis de la Gran Cita haciendo de gigoló y de Paul Mescal en Barcelona. "¿Y esto es noticia?" es la pregunta que a menudo vemos en los comentarios de las noticias sobre prensa rosa y cultura pop. Y, evidentemente, no son noticias que ocupen las portadas de los diarios, pero sí que son cuestiones que a menudo comentamos con los amigos o la familia alrededor de una mesa o en la barra de un bar. Y esto es lo que hacemos en este podcast: trasladarnos a un local para repasar algunas noticias de la crónica social que sirven no solo para mantenerse al día de los cotilleos más destacados, sino también para hablar del amor, la amistad o las rupturas.