Uno de los reproches que se hacen en Aragón en relación con el caso Sijena es que sólo reclama las obras de arte de los museos catalanes. Ahora, el gobierno de Aragón ha asegurado que quiere reclamar la pintura del retablo mayor del monasterio dedicada a La Natividad del Museo del Prado. La vicepresidenta de Aragón, Mar Vaquero, ha adelantado este miércoles que el gobierno de Jorge Azcón reclamará la pintura, de confirmarse que salió ilegalmente del cenobio después de 1936. Así lo apunta el investigador y perito del Ayuntamiento de Vilanova de Sijena Juan José Nieto tras revisar la documentación aportada por el MNAC, que mostró la documentación aportada por el MNAC, del monasterio y que datan del inicio de la Guerra Civil.

Felipe VI ha hecho una aparición sorpresa en las redes para explicar el cuadro de Las Abuelas, de Diego Velázquez, con motivo de la celebración del directo número mil del Museo del Prado. La pinacoteca realiza estas retransmisiones cada día a través de Instagram, donde cientos de personas se conectan para aprender curiosidades de alguna pieza de la colección. Sin embargo, este martes ha sido el rey español quien ha aparecido en pantalla. Su directo también fue algo distinto: el monarca no explicó los detalles del cuadro más famoso del Prado desde el museo sino desde la Zarzuela, con la pintura proyectada en una pantalla.

La plataforma CaixaForum+, especializada en contenidos de carácter cultural y científico, es un pozo de documentales y programas que poco tienen que ver con lo que encontramos en el resto de plataformas audiovisuales más comerciales. Un ejemplo de lo que puede encontrar (de forma gratuita) es Otra colección. Los marcos del Museo del Prado, un documental basado en un itinerario expositivo que ofrece otra forma de mirar las obras de arte. A través de Gemma García, responsable de la colección de marcos del Museo del Prado, descubrimos el proceso para renovar el marco del cuadro San Jerónimo meditando, de Paolo Veronese, del siglo XVI. Se busca un nuevo marco, de la misma época y que encaje con la obra. Esta operación concreta llevará al espectador a adentrarse en la parte de los grandes museos que nunca vemos: la de los equipos que trabajan a diario, y mostrará a los diferentes expertos que participan de todo el proceso. Historiadores, restauradores, documentalistas, especialistas en ebanistería, estudiosos de los pigmentos... El documental, de sólo media hora de duración, va más allá del caso concreto para explicar otras operaciones de renovación de los marcos e, incluso, la historia esconde detrás de los marcos. La televisión permite hacerlo de una forma más sutil y cuidadosa. El plano detalle nos dirige la mirada a aspectos muy concretos y casi imperceptibles. El contexto repuesto de las salas de trabajo también aporta una atmósfera relajada en la que las conversaciones entre profesionales, con voluntad de divulgación, nos descubren historias y anécdotas de la historia del arte. Los marcos del museo del Prado nos muestra cómo el marco, más allá de limitar el espacio de creación, puede modificar la forma de percibir una obra. Lo comprobamos a través del ejemplo de un cuadro tan sencillo como Agnus Dei de Zurbarán. El resultado e incluso el mensaje de la pintura del cordero es muy diferente con un marco robusto dorado que con uno negro y austero. También vemos las dinámicas internas de un gran museo, cómo se inventaría y documenta la obra y todo lo que se vincula. Nos olvidamos del museo como espacio estático de observación para entenderlo como un puesto de trabajo, estudio y construcción de conocimiento. Pasamos a entender la obra de arte como una pieza que va más allá del autor que lo firma, y ​​que se convierte en un espacio de encuentro entre múltiples disciplinas: carpinteros, doradores, mecenas..., donde confluyen sensibilidades, técnicas, corrientes culturales y estilos.

Michelangelo da Merisi, conocido como Caravaggio, es considerado uno de los pintores más excepcionales de la historia del arte. El catálogo de su obra es sólo de unas 60 pinturas, así que el descubrimiento delEcce homo que salió a la venta mal atribuido en una casa de subastas madrileña en abril del 2021 es uno de los grandes descubrimientos de la historia del arte.

El baile de posibles sedes de grandes museos continúa más allá del polémico Hermitage de Barcelona: el director del Museo de Prado, Miguel Falomir, ha asegurado en una de las conversaciones incluidas dentro de la exposición del Círculo Ecuestre By invitation que ve "lejana" la creación de una subsede del Prado en Barcelona por falta de consenso político, según el comunicado que ha hecho público el Círculo Ecuestre. El proyecto de la subsede estaría enmarcado en la cocapitalidad científica y cultural de Barcelona. "No hay unanimidad para la creación de una subsede", ha dicho Falomir. "Se puede plantear, pero tiene que haber un clima de unanimidad a la hora de aceptar la presencia del Museo de Prado, y no siempre ha estado", ha subrayado.

Si fuera un 8-M normal en Madrid, este lunes el Paseo del Prado estaría lleno de una marea lila para reivindicar el Día Internacional de las Mujeres. La Delegación del gobierno español, sin embargo, ha prohibido las manifestaciones en la capital española, cosa que no ha pasado en ninguna otra parte del Estado. El protagonista del paseo, pues, seguirá siendo el gran cartel instalado hace justo una semana en el que se lee "Pasiones mitológicas" y se exhibe el desnudo de diferentes mujeres en las puertas del Museo del Prado. Es la última exposición temporal que ha inaugurado y reúne por primera vez en cuatro siglos las famosas poesías de Tiziano.