TV3 ha iniciado una nueva temporada de Crims con la esquerpromoción del engaño como nuevo hilo conductor. Pero es imposible encontrar un solo capítulo de las seis temporadas donde el engaño no esté presente. A través de la traición, de la mentira o de una falsa apariencia, el engaño es endémico del true crime. El lunes empezaron con El asesinato de la pandemia, un serial-killer que mataba a personas que vivían en la calle mientras había la orden de confinamiento por la covid. Quizás porque había este componente de intemperie, el programa se recreó hasta la extenuación en un recurso que ya es emblemático de este género: la imagen del dron. En cuarenta y tres minutos de historia se insertaron un mínimo de veintisiete planos cenitales –esta mirada al territorio desde el cielo, a vista de pájaro–. Esto significa que hubo, de media, un plano aéreo cada minuto y medio de relato. Con esta insistencia no es, en ningún caso, una simple cuestión ornamental. Es, sin lugar a dudas, un síntoma. Un recurso visual que nos quiere decir algo.Las imágenes a través del dron elevan la mirada, dan perspectiva y territorializan la historia. El paisaje pasa a tener un papel determinante. En Crims la careta de presentación ya incorpora este recurso en un contexto urbano y nocturno, que lo hace todo más misterioso. Es una manera de decirnos que la ciudad de Barcelona se convierte en una especie de hormiguero casi inescrutable. En el caso de este nuevo capítulo, la mirada aérea se deslizaba también alternando paisajes de naturaleza, que se volvía más agreste vista desde tan arriba. Día y noche se suceden, jugando con la luz y la oscuridad que son el lema de la serie. El verde de los árboles no es sinónimo de esplendor sino una frondosa manta que esconde aquello que estamos buscando. La mayoría de imágenes están siempre atravesadas por carreteras, caminos y vías de ferrocarril. Estas marcas que cruzan el territorio son líneas de fuga. A menudo circula algún vehículo para reforzar la idea. Este plano cenital transmite la sensación de dominio, de poder absoluto. Representa la mirada de un dios, de una entidad superior que observa y controla, un ente desconocido que nos vigila de manera permanente, que sabe lo que desconocemos el resto de mortales. Es una atalaya a la que nadie más puede acceder. Puede crear la falsa apariencia de una observación objetiva, engañosamente neutral, pretendidamente cartográfica. Pero es un planteamiento absolutamente ideológico. También es una mirada deshumanizada, amoral y sin compasión. Proyecta una idea de rastreo, de inspección policial, de observación forense. Todo el paisaje, sin excepción, se convierte en sospechoso. Porque todo el territorio deviene escena potencial de un crimen, un ámbito de delincuencia y secreto. El mapa entero es un escondite.Las imágenes de dron son hipnóticas. Contribuye a ello este movimiento que se desliza suavemente por el espacio. El horror, por tanto, deviene fascinante, agradable de observar. Y esta tensión entre el mal y la belleza es morbosa y adictiva. La ética desaparece en favor de la estética. Pero, sobre todo, nos insiste a la audiencia que somos seres insignificantes, diminutos y vulnerables. Nos recuerda que no somos nada.

El universo de Carles Porta y Crímenes no deja de expandirse. El referente de la crónica negra en Cataluña explorará esta temporada nuevos terrenos con Crímenes, el jurado, un podcast que estará disponible a partir de este lunes y que se adentra en dos jurados populares que deben decidir la culpabilidad o inocencia de varios acusados. En total son once episodios, de 30 minutos cada uno, que contarán dos crímenes desde el punto de vista de los ciudadanos que formaron parte del jurado popular.

"Hola. Soy Carlos Porta. Gracias por acompañarnos". El periodista comienza así, con su sello narrativo, la nueva miniserie recién estrenada en Movistar+. La caza del solitario son tres capítulos que explican la búsqueda y captura de un atracador que se convirtió en el delincuente más buscado de España: treinta y seis atracos en bancos de España, con dos fallecidos y varios heridos en su expediente, actuando con absoluta impunidad durante catorce años. Cuando veáis las imágenes de las cámaras de seguridad de alguno de los bancos que atracó a este personaje las recordará de los informativos de aquella época. Era un hombre que se disfrazaba con una peluca y barba postiza para entrar en las sucursales armado con un subfusil y que vaciaba el cargador con facilidad.

El rey del true crime y padre de Crímenes estrenará una nueva serie en Movistar+, producida por True Crime Factory y Goroka. Se podrá ver a partir del 10 de abril y promete abordar la búsqueda y persecución de un hombre que asesinó a dos guardias civiles. El programa tendrá tres episodios que saldrán a la vez, cada uno de una hora aproximadamente, y Porta admitió que le han supuesto "un reto".

¿Está asesinando a la democracia Trump? ¿Estamos asistiendo a un crimen en tiempo real? ¿Dentro de unas décadas necesitaremos a un Carles Porta historiador para dilucidar la trama oscura? ¿Aún estamos a tiempo de evitar la trágica muerte? Pongamos luz a la oscuridad. Y qué mejor luz que la que proyectaron Voltaire, Rousseau, Diderot, Montesquieu y compañía hace trescientos años, durante el Siglo de las Luces, cuando nos enseñaron el gozo de razonar, pensar y sentir en libertad, cuando nos insuflaron confianza en el progreso y la ciencia.

El lunes, en el segundo capítulo de la nueva temporada de Crímenes nos presentaron un caso titulado Libélula, un nombre muy bonito para una muerte atroz. Carmen apareció brutalmente asesinada en la cama de su casa. Pese a la apariencia de un robo, los Mossos descubrieron que quien la mató fue su marido. Como es habitual, los Mossos d'Esquadra volvían a aportar los detalles técnicos del modus operandi y las peripecias del proceso de investigación. También proporcionaban imágenes y material documental. Sería interesante saber la cantidad de horas de la policía catalana invertidas en este programa de televisión y si existe una reflexión sobre el rol que quieren desempeñar comunicativamente en este espacio.

Nueva temporada de Crímenes en TV3, que escogió empezar con un asesinato muy nostrat: víctima y asesino catalanes, de clase acomodada, con una motivación de fondo vinculada a la estafa de una vivienda de lujo. Muy adecuado para televisión pública. En el estreno detectamos una cierta moderación de las formas del true crime, como si hubiesen rebajado el nivel de truculencia impostada que suelen añadir. Veremos si es una nueva inercia o excepción. En el estreno de la temporada el hilo conductor del relato se contaba a través del testigo de la hija de la víctima. No es habitual que las familias participen del espectáculo de la muerte de su difunto, pero ocurrió en algunos episodios. En la temporada anterior, con el asesinato de Jordi Comas, presidente de la patronal de los empresarios de Girona, su viuda explicaba los detalles del crimen dentro de la misma casa donde se produjeron los hechos horribles. Carles Porta, excepcionalmente, participaba de cuerpo presente en la historia para ir haciendo preguntas. En la segunda temporada, en el crimen que sufría la familia Castell del Montsià, la madre y el hermano de la chica asesinada en 1982 también colaboraban en construir el relato. O, con el asesinato de Helena Jubany, la familia participaba con la esperanza de reactivar la investigación.

"Nosotros hablamos de crímenes y, en cambio, la gente me quiere y me trata soberbio", reconocía Carles Porta este viernes en un maratón de Crímenes celebrada en el cine Phenomena de Barcelona, ​​que también sirvió para realizar una cata de la quinta temporada, que se estrena este lunes. 3Cat recibió 4.000 peticiones para asistir al evento –se proyectaron tres capítulos elegidos por los fans y el primero de la nueva entrega–, pero finalmente sólo 450 fans tuvieron la oportunidad de asistir. Algunos incluso contaron con un privilegio más: hacer uno meet & greet con Carles Porta, un encuentro personal como los que hacen los grandes ídolos musicales. "Esto es algo de estrella del rock", decía el periodista con cierto asombro. Unos minutos más tarde, Anna Punsí, directora de contenidos de True Crime Factory, miraba a su jefe y decía: "Es un icono pop".

Golpe de puerta a las teorías del juez Joaquín Aguirre sobre la alianza entre el independentismo catalán y la Rusia de Vladimir Putin. Los 10.000 soldados rusos, las diversas teorías reflejadas en autos judiciales y una investigación puesta en cuestión han quedado en nada después de que la Audiencia de Barcelona haya archivado este martes la trama rusa del Proceso. En una resolución que ha avanzado El Mundo ya la que también ha tenido acceso el ARA, la sección 21 de la Audiencia resuelve el recurso interpuesto por varios de los investigados de la pieza abierta sobre la supuesta injerencia del Kremlin y ha acordado su archivo. polémico juez de cometer un "fraude de ley" con sus argucias para continuar la investigación.

El abogado Ricardo Gómez de Olarte, que representó a Josep Montané –también conocido como Sansa–, ha presentado una demanda millonaria contra el periodista y empresario Carles Porta y la Corporación Catalana de Medios Audiovisuales (CCMA). Según Crónica Global, la demanda reclama una multa de 1,2 millones de euros y otra de 12 millones de euros a True Crime Factory (la productora de Carles Porta y creadora de la serie Tor), la CCMA y las otras dos productoras de la miniserie: Goroka e Ikiru Films. El abogado argumenta que se utilizaron imágenes de él sin su permiso para una serie "con ánimo de lucro" ya pesar de que pidió explícitamente que no lo hicieran.

El jueves por la noche TV3 emitió el making-of de Tor, la que ha sido, sin duda, la gran producción de esta temporada, por calidad y cifras de audiencia. El fuego detrás de las llamas mostraba cómo se ha desarrollado la serie documental tanto en el ámbito creativo como en el técnico. Los responsables de los distintos departamentos explicaban los detalles e interioridades de su trabajo. Tras el abuso de la primera persona que ha realizado Carles Porta a lo largo de los ocho capítulos, el programa era casi un acto de justicia con el equipo de trabajo. Pudimos ver las bambalinas de Tor: el planteamiento de la línea editorial del proyecto, el tono, el enfoque narrativo, la composición de la banda sonora, la construcción de las maquetas, las localizaciones, el proceso de grabación y la búsqueda de testigos. El making-of era prácticamente tan goloso como la serie e incluso tenías la sensación de que hubieran podido hacer algunos episodios más. El programa tenía gran capacidad de síntesis y permitía intuir el material que finalmente no se ha aprovechado.

Husiéndose quizá lo que podía ocurrir después de las europeas (cuando, tras unos malos resultados de su partido, Macron convocó las legislativas), la revista parisina Le Point publicó el trimestre anterior un número titulado La autoridad. Es una recopilación de textos de pensadores occidentales de todas las épocas, de Platón y Aristóteles hasta Hannah Arendt o Hans-Georg Gadamer, sobre la noción de autoridad. La idea, evidentemente, es que esa noción se encuentra en crisis en nuestros días turbulentos. "Ciertos diputados no dudan en poner en cuestión la integridad del Consejo Constitucional, la jurisdicción encargada de verificar la conformidad de las leyes con la Constitución, porque sus juicios no coinciden con sus deseos", lamenta la redactora jefe, Laurence Moreau, como ejemplo más jerárquicamente concluyente de un desbarajuste generalizado en el que nadie escucha a nadie, salvo quien confirme los propios prejuicios.

Unos amigos andorranos me regalaron hace años la edición facsímil de un libro curioso pero poco conocido: el Manual Digest de los Valles neutros de Andorra, de 1748, escrito por el jurista de Ordino Antoni Fiter i Rossell (1706-1748). Es una recopilación histórica algo desordenada de los privilegios, franquicias, etc., del país y que acaba con unas máximas o reflexiones. Son muy interesantes y, tangencialmente, también suelen hacer referencia a la vecina Catalunya. La número 28, que se encuentra en la página 505 de la citada edición facsímil, dice (la transcribo en catalán moderno): "Tolerar algo y hacerse el desentendido a fin de evitar algún gran daño o conseguir algún provecho". En el comentario posterior añade que esto es "hacerse el andorrano", como suele decirse en Catalunya "para expresar taciturnidad y prudencia". Me has insultado, pero como soy mucho más pequeño que tú haré ver que no te he oído. El Principado de Andorra tiene 800 años de historia independiente de Francia y España gracias, en parte, a esta actitud. Pensé en el consejo mientras veía los ocho capítulos de Tor, de Carles Porta. La aldea está junto a Andorra y ha sobrevivido gracias al contrabando. Fijémonos en que la historia trágica de Tor surge, justamente, de no querer "hacerse el andorrano" y optar por la vía –digamos– siciliana (dobbiamo vendicarcio!) que es apenas el reverso de la máxima citada.

El mundo y los selenitas nos miran. Lo que ocurre hoy en Catalunya es seguido con sismograma y larguistas en Malibú y en Mercurio. La fractura es la factura. Cataluña es pornográfica, por exhibicionista, descarnada. Cataluña es topless existencial aunque juegue a llevar rebequeta moral. Somos el cuchillo y el satisfyer cuando ya no queda nada. Por eso, el globo terráqueo y la confederación extraterrestre han entendido que la cosa sólo va de eso: Tor y Fórmula 1.

El movimiento del juez Joaquín Aguirre por intentar que no se le pueda aplicar la amnistía a Carles Puigdemont es escandaloso pero a la vez indicativo de hasta dónde están dispuestos a llegar algunos miembros de la judicatura en su batalla contra el gobierno español y su alianza con el independentismo catalán. En efecto, la decisión de abrir una pieza separada sobre la supuesta trama rusa es la forma que ha encontrado el juez para esquivar la decisión de la Audiencia de ordenarle, ante la falta de avances en la investigación, el cierre de la instrucción. Y esto es lo que permite mantener una acusación por un delito, el de traición, que está excluido en algunos casos de la amnistía. La maniobra es tan chapucera que se ve de una hora lejos cuál es el objetivo: reventar la amnistía evitando que se pueda beneficiar de ello el expresident Puigdemont.

El juez Joaquín Aguirre sigue empeñado en demostrar la relación entre la Rusia de Vladimir Putin y Carles Puigdemont. Tiene entre ceja y ceja el caso hasta el punto de que ha abierto una nueva pieza para seguir investigando cuando la Audiencia de Barcelona le había comunicado que ya había llegado a la cabeza de la calle. Ahora imputa al expresidente y su entorno por alta traición y malversación y añade nombres que hasta ahora no habían aparecido en la causa. Entre ellos, el periodista Carles Porta, de quien sospecha que "debió de jugar algún papel" en la trama.

En Deadwood, la magnífica serie de David Milch que revisaba los códigos del western clásico, masacran a la única familia que aparece ya en el primer episodio. Es la demostración palmaria de cómo esta producción de HBO se distanciaba de la concepción del western como género fundacional de la civilización estadounidense para ofrecer una visión mucho más cruda y desmitificadora del imaginario de un territorio fronterizo sin ley. En Tor, durante décadas tampoco residió ninguna familia entendida en el sentido más típico, aunque los odios se arrastraban desde generaciones. Los dos antagonistas principales, Sansa y Palanca, eran hombres sin pareja ni hijos, los (pen)últimos vestigios de una forma de entender la vida alejada de la civilización.

Cada vez que se promocionaba un nuevo capítulo de Tor, TV3 anunciaba en pantalla: Líderes en crónica negra. No es precisamente un género que sea demasiado meritorio en una televisión pública, pero la nueva serie de Carles Porta ha sabido elevar el true crime que hasta ahora representaba Crímenes. Tor no ha terminado siendo lo que parecía al principio. Nos imaginábamos una investigación sobre un asesinato y, al final, el fallecido parecía la excusa para contar otra historia mucho más sorprendente. La serie se ha convertido en un repertorio de personajes inquietantes y marginales. Tor se ha convertido en una montaña llena de misterios más allá de las disputas entre vecinos por la propiedad del territorio. Y Carles Porta, más que un narrador, ha hecho el papel de un protagonista emblemático, y el resto de los personajes parecían necesitarlo para agrandar su leyenda, como si aquello diera sentido a sus vidas.

Después de siete episodios siguiendo la historia de Tor y el misterio de la muerte de Sansa, este lunes los espectadores se han despedido de la serie documental de Carles Porta con un octavo capítulo que ha mezclado sorpresas y momentos emotivos. Desde el inicio de la docuserie, Porta ha dejado claro que los espectadores debían ejercer de jurado popular y, tras evaluar toda la información recopilada, tomar una decisión sobre quién era el responsable de la muerte de Sansa.

"Muerte, ¿quién te ha muerto? Muerte es quien no habla". Si alguien ha visto Tor, aunque sólo haya sido un episodio, seguramente estará recitando día sí día también estos versos como si fueran un mantra. El tema de Roger Mas, que suena en la careta de inicio de la docuserie de Carles Porta, se ha convertido en una de las señas de identidad del éxito de TV3. Se trata de una canción que el cantautor de Solsona incluyó en el disco Todas las flores y que utiliza la fórmula medieval andorrana que se utilizaba en el levantamiento judicial de cadáveres [cuando se encontraba un cuerpo, un nuncio preguntaba hasta tres veces "Muerte, ¿quién te ha muerto?" Ante la falta de respuesta, se declaraba la muerte]. Sin embargo, la versión que se escucha en la serie no es el original sino un nuevo arreglo hecho por Eloi Caballé y Aleix Sans, responsables de todo el diseño sonoro de Tor y también de Crímenes, para que encajara con todo el universo musical que querían para la serie.