Cuando Esteve Riambau se despidió el pasado año como director de la Filmoteca de Catalunya, explicó que la única "gran espina" con la que se marchaba del centro era no haber podido salvar el único laboratorio fotoquímico que quedaba en Catalunya, Image Films. "Después de dos años de estudios y lucha política, no logré que se valorara lo suficiente el proyecto", confesaba. Por eso es una noticia tan importante que la Filmoteca haya adquirido el hardware del laboratorio fotoquímico Iskra de Madrid, el último del Estado. Lo ha anunciado este miércoles el director de la Filmoteca, Pablo la Parra, durante el balance anual del centro. "Hemos completado la instalación y puesta en funcionamiento de un laboratorio de duplicado fotoquímico que garantizará la supervivencia de las películas de nitrato de celulosa", ha explicado La Parra, quien asegura que con esta adquisición el Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca se convierte en "un referente internacional en la preservación fotoquímica del cine".

Al extenso ciclo que la Filmoteca de Cataluña dedica a partir de este jueves a la directora chilena Valeria Sarmiento (Valparaiso, Chile, 1948) ya su compañero sentimental y creativo, Raoul Ruiz, fallecido en el 2011, podría añadirse una película en la que Sarmiento participó como7 Ocaña. Retrato intermitente, la primera película de Ventura Pons. "Era una película muy bonita, y Ocaña un personaje maravilloso", dice con una sonrisa dulce, como si hubiera desbloqueado un recuerdo lejano, celebrando la relevancia que el filme ha alcanzado en la historia del cine LGTBI. "La hice porque Ventura era amigo del fotógrafo chileno Luis Poirot, que le habló de mí", dice.

Pere Noguera (la Bisbal d'Empordà, 1941) es una de las voces más sólidas y genuinas del arte contemporáneo catalán. Exponente capital delarte povera y el land art, ha construido a lo largo de más de cincuenta años de trayectoria una obra fiel a los materiales humildes, como el agua, el barro o el hierro, desplegando siempre un discurso poético sobre la materia, la memoria, la identidad, el paisaje y el paso del tiempo. Profundamente arraigado en su ciudad natal, capital de la tradición alfarera catalana Noguera la exposición-instalación Paisaje. Pulso de arcilla, que se puede visitar hasta el 26 de octubre.

"Completamente alucinante". Así describe Pablo La Parra, director de la Filmoteca de Cataluña, la película abandonada en Camprodon en 1938 por el ejército republicano en su retirada hacia el exilio. El hallazgo lo hizo Lluís Bassaganya, que en el verano del 2023 seguía un antiguo camino de la retirada republicana en el Ripollès, ahora convertido en zona boscosa, cuando localizó una pequeña bobina del primer proyector de cine doméstico que se comercializó, el Pathé Baby, creado en 1922 y muy popular en la época. Las imágenes de esta película, jamás vistas, verán la luz gracias al trabajo del equipo del Centro de Conservación y Restauración de la Filmoteca. "Es una auténtica labor arqueológica", dice La Parra. La película se proyectará en 2025 en el nuevo ciclo Archivo vivo, que abrirá los martes un espacio para el descubrimiento de joyas y rarezas de la colección de la casa. que diseña La Parra como nuevo director de la institución después de la marcha de Esteve Riambau. Otro será la visita de uno de los cineastas más importantes del cine de autor de las últimas décadas, el taiwanés Tsai Ming-liang, que vendrá a presentar el ciclo que le dedicarán en junio y julio en la Filmoteca acompañado de su actor fetiche, Lee Kang-sheng, una constante en su filmografía desde su debut en Rebeldes of the neon god, de 1992. Este evento cinéfilo, el más parecido a la histórica visita de Béla Tarr del año pasado, es la guinda de una programación que incluye a otros visitantes ilustres, como la figura del cine indie Ira Sachs, invitado de honor de la Americana Film Fest en marzo, y la argentina Albertina Carri, nombre clave del nuevo cine argentino, del que se proyectará una retrospectiva integral. También habrá ciclos de nombres fundamentales de la historia del cine como Nicholas Ray, Sam Peckinpah y la actriz y directora sueca Mai Zetterling.

Empieza la etapa de Pablo La Parra (Gandia,1987) en la Filmoteca de Catalunya. El nuevo director de la institución ha presentado este viernes los grandes ejes de su proyecto y ha avanzado algunas de las iniciativas que va a introducir en el funcionamiento del centro. Para desarrollar la misión de proteger y conservar el patrimonio del cine catalán, la Filmoteca creará un "archivo vivo" para documentar el "momento histórico de prestigio nacional e internacional de la nueva generación de cineastas que están transformando la cultura cinematográfica del país", apunta La Parra. Será un proyecto piloto que quiere archivar "los documentos y procesos creativos que las cineastas en activo ya están generando", dice, con la idea de no esperar a la muerte de un cineasta "para empezar a documentar su legado".

Antes que director de la Filmoteca de Cataluña, Esteve Riambau (Barcelona, ​​1955) fue historiador y crítico de cine, pero también médico (ejerció diez años), cineasta e incluso director teatral de un montaje con Josep Maria Pou (Su seguro servidor, Orson Welles). El final de su mandato de 12 años en la Filmoteca le permitirá disponer de nuevo de su tiempo libre y enredarse de nuevo en mil proyectos. “Cómo dice mi amigo Robert Guédiguian, no sé estar sin hacer nada y, por tanto, no me interesa la jubilación pasiva”, asegura.

Hay tándems que han logrado aliar sus talentos para crear grandes obras. De algunos de ellos han surgido grandes películas, pero hablar de la intimidad de estas parejas no es fácil. Así lo reconocía este viernes la productora, cineasta e ingeniera de sonido Claudine Nougaret. Con el fotógrafo y cineasta Raymond Depardon han realizado filmes como Delitos flagrantes (1994), París (1998), La vie moderne (2008) y Journal de France (2012), entre otros. Nougaret, con ironía, decía que es tan complicado hablar de la intimidad entre ambos que al inicio de la conversación entre los dos cineastas, que ha tenido lugar en la Filmoteca, Depardon sólo era capaz de hablar de su vida antes de conocerla. En su 27ª edición, el DocsBarcelona, ​​Festival Internacional de Cine Documental de Barcelona, ​​rindió homenaje a este tándem de larga y fructífera carrera, que recibió los Docs d'Honor.

Tras superar una pandemia, 2023 ha sido un año de cierta calma en las instituciones culturales. El cambio de gobierno en el Ayuntamiento de Barcelona sí se ha hecho notar enseguida en un equipamiento tan sensible como El Born Centre de Cultura y Memoria. También ha habido un nombramiento sorpresa. Pero, por norma general, los concursos se han institucionalizado como método para seleccionar las direcciones, y así será también en 2024.

Cambios importantes en la Filmoteca de Catalunya. Esteve Riambau, que entró como director en el 2010, ha anunciado este viernes que el 30 de junio pondrá fin a su etapa al frente de la institución. El anuncio de su marcha coincide con lo que será su gran legado: la transformación de la Filmoteca en un equipamiento nacional con autonomía del Instituto Catalán de Empresas Culturales (ICEC) y entidad jurídica propia, una vieja reclamación de Riambau para la que el jueves se presentó a trámite una ley en el Parlament. "La nueva ley de la Filmoteca no es un divorcio del ICEC sino una emancipación –ha explicado Riambau–. La Filmoteca se ha hecho mayor, y cuando uno se hace gran marcha de casa y comienza una nueva vida".

Es el gran cineasta de Israel, cronista de su historia moderna y de sus conflictos y heridas abiertas. Amos Gitai (Tel Aviv, 1950), visita Barcelona para presentar la gran retrospectiva que le dedica la Filmoteca de Catalunya hasta el 19 de febrero, y que recorre una obra rica formalmente, fértil en ideas y de un humanismo militante.

Continúa resistiendo. La Filmoteca de Catalunya hace frente al covid y a las plataformas para continuar manteniendo unas cifras de público que serían la envidia de cualquier cine comercial. Hasta ahora este 2021 han pasado por la sede del Raval 84.483 espectadores, con una media por sesión de 75 espectadores, similar a la de los meses pandémicos de 2020. A pesar de los aforos reducidos durante buena parte del año y los recelos que todavía tienen algunos espectadores, la asistencia solo ha caído un 24% respecto a las cifras de 2019.