Gran Teatre del Liceu, Barcelona, 12 de enero de 2026. 23.05 h. Lise Davidsen aborda los primeros compases de Mild und leise, el Liebestod con el que Wagner cierra la ópera Tristan und Isolde. Es el broche de oro de una noche musicalmente histórica en el teatro de la Rambla: la del nacimiento de una nueva Isolda, después de la generación de Flagstad, Nilsson, Behrens o Meier. El trono de soprano wagneriana lo ocupa ahora y sin lugar a dudas una joven noruega (38 años), que vuelve a subir por primera vez a un escenario tras dar a luz gemelos. Un honor y un privilegio que haya escogido nuestro teatro para esa reaparición y para el debut de un papel que próximamente cantará en el Metropolitan. La expectación era obvia, con un grupo extraordinario de periodistas y críticos musicales de todo el mundo presentes en el Liceu. Y Davidsen no solo no decepcionó, sino que lo dio todo: la suya es una Isolda expresiva, implicada, musicalmente perfecta, técnicamente inmaculada y además de voz redonda, compacta y bellísima. Frases como Der Mutter Rat gemahnt mi recht en el primer acto o lo hace sostenido en pianísimo sobre el Lust! conclusivo del número que cierra la ópera permanecerá en la memoria de muchos, especialmente de quienes, de pie, jalearon repetidamente una interpretación de ensueño.

Todo apunta a hito histórico. El Gran Teatre del Liceu estrena el lunes 12 de enero a las 18.30 h una producción propia de Tristan und Isolde, la ópera de Wagner que marcó "un punto de no retorno", tal y como ha recordado el director artístico del Liceu, Víctor Garcia de Gomar, este jueves en rueda de prensa. Un estreno mundial, pues, y con un reparto de lujo que ha atraído a periodistas de medios internacionales como The Guardian y Le Figaro. La noruega Lise Davidsen, la mejor soprano de su generación, debutará en el papel de Isolda. "Es un personaje que han interpretado a todas las cantantes que admiro", admite Davidsen. También wagneriano por naturaleza, el tenor estadounidense Clay Hilley, que hace unos meses cantó Tannhäuser en Viena, será Tristán, un personaje que ha abordado una quincena de veces. "Es el papel más depresivo de la ópera, y la primera vez que lo canté fue en el 2022", recuerda Hilley, quien no olvida la exigencia que pide la obra de Wagner: "No hay margen de error, cualquier desviación te mata. Es necesario mucho trabajo preparatorio, y nada de socialización las 48 horas previas. Y nada de alcohol".

Estaba en boca de todo el mundo que la Fundación Ópera de Cataluña hacía historia incorporando a su amplio listado de títulos programados a lo largo de más de cuarenta años su primer Wagner. Y, aunque Der fliegende Holländer bebe mucho del romanticismo alemán del primer tercio del siglo XIX, y que los nibelungos quedan todavía lejos, Wagner siempre pide un sobreesfuerzo artístico que en este caso no ha terminado de lograr. Y no es que este espectáculo haya naufragado, pero tristemente no ha llegado a buen puerto, si se nos permiten los símiles marineros que proceden a la cuarta ópera del catálogo wagneriano.

Amadeu Fabregat fue, en la década del 70, un pionero de la literatura catalana en la Comunidad Valenciana. Dos títulos suyos son legendarios: Carne fresca: poesía valenciana joven y la novela –o lo que fuera– Ensayo de aproximación a "Fallas Folles Fetes Foc". Con estas dos cargas de profundidad –sobre todo con la segunda, que ganó el premio Andròmina de los Octubre–, Fabregat se hizo un nombre en la Valencia de finales del franquismo, donde todas las osadías estéticas, todos los extremismos políticos y todos los esnobismos culturales eran profusamente celebrados.

Esta semana en la red social X ha habido mucho alboroto (y confusión) después de que se hiciera viral la imagen publicada por el medio ucraniano Kyiv Post de unos combatientes del Marco Estratégico Permanente para la Defensa del Pueblo del Azawad, una coalición de Malí que cuenta con el apoyo de Kiiv con una bandera ucraniana. En la imagen, de la que no se puede verificar la autoría, también se pueden ver personas armadas con la cara pixelada y la bandera del Azawad, un territorio del norte de Mali históricamente reclamado por diferentes grupos independentistas actualmente organizados bajo el paraguas del Marco Estratégico Permanente para la Defensa del Pueblo del Azawad (CSP-DPA por sus siglas en francés).

Las pruebas de ADN confirman la muerte del líder de Wagner, Evgeni Prigojin. Así lo ha dado a conocer el Comité de Instrucción de Rusia, que ha confirmado que se ha identificado el cadáver del jefe de los mercenarios y de las otras nueve personas que viajaban a bordo del avión que se estrelló el miércoles en la región de Tver, en el noreste de Moscú. Los resultados de los test genéticos "han establecido la identidad de los diez fallecidos, que se corresponden con las personas declaradas en la lista de pasajeros", explicaba un comunicado del CIR. Previamente, las autoridades rusas habían hecho pública una lista con los nombres de las diez personas –muchas, miembros de la cúpula de Wagner– que viajaban a bordo del jet privado, que volaba de Moscú a San Petersburgo.

Evgenio Prigojin deja huérfanos a la empresa de mercenarios Wagner y un opaco imperio empresarial. Junto a él, en su jet privado, que el miércoles se estrelló entre Moscú y San Petersburgo, viajaba el resto de la cúpula de Wagner. Algunos de sus comandantes iban en el vehículo, pero ninguno de ellos tiene el carisma ni los recursos del que fue su líder emblemático, que se ha convertido en un héroe nacional por sus críticas a la cúpula militar rusa por los sus fracasos en Ucrania. Prigoijin ha desaparecido sin dejar sucesor: ¿qué pasará ahora con los miles de soldados de su ejército privado?

Carmen Claudín es una de las principales especialistas de Europa en espacio postsoviético. No duda de que detrás de la muerte de Prigozhin, el miércoles al caer su jet privado, está la mano del Kremlin.

Evgenio Prigojin era uno de los hombres con mayor poder militar, económico y mediático en Rusia y se sabía tan fuerte que se atrevió a desafiar al régimen de Vladimir Putin. Justo cuando se cumplían dos meses dellevantamiento de los hombres de Wagner contra la cúpula militar del Kremlin, su jet privado se estrellaba con él –muy probablemente– y sus hombres más cercanos dentro. A plena luz del día y sin supervivientes. Pocos se han creído las palabras de Putin este jueves, casi 24 horas después de los hechos, cuando ha calificado a Prigojin como un "empresario con talento", que "cometió grandes errores en su vida". También reconoció que "logró los objetivos necesarios, tanto para sí mismo como, en el momento que le pedí que lo hiciera, por la causa común", en referencia a la batalla de Bakhmut, en Ucrania. En un discurso televisado desde el Kremlin, transmitió sus condolencias a los familiares de Prigojin y prometió investigar los hechos.

Un traidor a Rusia movido por el dinero y el poder. Es el perfil que dibujó el veterano periodista Dmitri Kiseliov del líder de Wagner, Yevgeny Prigozhin, el domingo por la noche en su programa Vesti nedeli (Noticias de la semana) del canal Rossija 1, financiado por el estado ruso, es decir, por Vladimir Putin. La definición de Kiseliov es solo un ejemplo: desde el intento de rebelión de hace una semana, el Kremlin ha cambiado la narrativa alrededor de los mercenarios, y las televisiones oficialistas, siempre fieles al régimen, difunden el nuevo mensaje al pie de la letra.

Junto a la Universidad de Bangui, en la polvorienta avenida principal de la capital de la República Centroafricana, se erige una inquietante estatua. Una mujer, arrodillada, abraza a dos críos asustados que se le aferran en el cuello. Delante de ellos, cuatro soldados les protegen: un hombre y una mujer de facciones africanas y dos soldados de rostro eslavo, en el centro. La escultura, a escala humana, fue inaugurada el noviembre del 2021 por el presidente Faustin-Archange Touadéra. Es un monumento a Wagner, la compañía rusa de mercenarios a quien debe su supervivencia en el poder. Otras estatuas como esta se habían erigido antes en Palmira (Siria), a Lugansk (Ucrania) y en Krasnodar (Rusia); la de Bangui es la primera conocida en la África.

Mientras la policía de San Petersburgo registraba las oficinas del grupo militar Wagner, en las calles céntricas de la ciudad rusa nada hacía pensar que en el país se vivía una rebelión militar que acabaría provocando uno de los peores terremotos en la cúpula política de Rusia. Había un ambiente festivo, con miles de turistas de otras regiones que celebraban la llegada del verano, que contrastaba con las hileras de tanques y vehículos blindados que el fundador de la empresa de mercenarios Wagner, Yevgueni Prigozhin, había enviado hacia Moscú para desafiar a Vladímir Putin.

Yevgeny Prigozhin, jefe de Wagner, la empresa de mercenarios más poderosa de Rusia, no está dispuesto a ponerse bajo las órdenes de nadie, y menos del ministro de Defensa ruso, Serguei Shoigú. Después de haber lanzado todo tipo de descalificaciones contra el máximo responsable militar del Kremlin (lo tildó de escoria y de puta), Prigozhin ha dejado claro este domingo que no firmará ningún contrato con el ministerio. Defensa había ordenado el sábado a todos los "destacamentos voluntarios" que luchan en Ucrania que formalizaran este documento antes del 1 de julio.

“Sabemos que iremos al infierno, pero allá seremos los mejores”. La frase sale en uno de los vídeos que se emiten en bucle dentro del cuartel general del grupo de mercenarios Wagner, inaugurado el octubre pasado en San Petersburgo, y que tiene la apariencia de un lujoso edificio de oficinas. Lo que parece una extravagancia –por parte de un grupo acusado de crímenes contra la humanidad– es también una muestra de los cambios operados por la guerra de Ucrania en la sociedad rusa, entre los cuales el auge de los sectores más ultranacionalistas y radicales, que ven a estos combatientes como héroes de la patria.