El pretexto es el cine, pero más allá del reconocimiento de la Palma de Oro, los desfiles de vestidos y looks juegan un papel principal en la entrega de premios de Cannes. Una de las primeras personalidades en abrir ayer martes por la noche la jornada fue el activo británico-estadounidense Anya Taylor Joy, que lució dos looks muy diferentes en el primer día del festival de cine. La protagonista de Gambito de dama confió su primer conjunto al diseñador Rayan Hasting, que consistía en una falda tejana y una blusa blanca con anchas solapas bordadas. Pero el diseño que se llevó todas las miradas fue el segundo: un traje naranja con un elegante escote palabra de honor de Atlein combinado con una gran pamela de rafia de Jacquemus y unas sandalias minimalistas de Jimmy Choo.

Los cantos por el empoderamiento de la mujer resuenan con fuerza, pero no al unísono. En el mundo de los grandes triunfos mediáticos, dos grandes tendencias han marcado el concepto de feminidad en los últimos meses. Por un lado, el éxito de taquillas que ha tenido la película Barbie dirigida por Greta Gerwig y, por otra, el lanzamiento del nuevo disco de Shakira, Las mujeres ya no lloran, donde se aglutina el proceso de ruptura con Gerard Piqué con el empoderamiento personal, profesional y familiar que se deriva. Pero en una entrevista para la revista Allure, la de Barranquilla ha sido clara con su opinión sobre el filme de la muñeca de Mattel: "Mis hijos la odiaron completamente. Sentieron que era emasculante y, hasta cierto punto, estoy de acuerdo con ellos".

El fenómeno Barbie, que este fin de semana ha reventado la taquilla estadounidense, ha convertido a Greta Gerwig, la directora y coguionista del filme, en la mujer de moda en Hollywood. Lo avalan los cerca de 140 millones de euros recaudados por Barbie, la cifra más alta con la que nunca se ha estrenado una película dirigida por una mujer en Estados Unidos, pero también la inteligencia con la que ha convertido un juguete tan popular como problemático en el primer gran blockbuster activamente feminista, un huracán que ha pintado los cines de rosa con un público entusiasta y entregado. Después de los pinchazos (siempre relativos) de Patty Jenkins con Wonder Woman 1984 y de Chloe Zhao con Los Eternos, Hollywood ha encontrado en Gerwig a la directora con prestigio autoral y gancho en la taquilla que llevaba unos años buscando.

Cuando hace unas semanas, el diseñador Sean Longmore compartió en redes el póster de una película imaginaria protagonizada por Margot Robbie, Cillian Murphy, Robert Downey Jr. y Ryan Gosling, entre otros, sólo estaba dando forma a un meme que llevaba meses circulando por internet: Barbenheimer, la fusión conceptual de dos de los estrenos del año, Barbie y Oppenheimer, que llegan a los cines este jueves. El estreno simultáneo de dos películas tan diferentes en estética y temática y al mismo tiempo tan esperadas ha provocado una especie de guerra cultural –y casi ideológica– entre los partidarios de una y otra que se dirime en las redes sociales, la taquilla y los rankings de la crítica (en el ARA gana Barbie por poco). Y en vista del éxito moderado que están teniendo los grandes estrenos del verano, desde el nuevo Indiana Jones hasta Elemental, la industria ha bendecido una rivalidad que convierte este estreno conjunto en el evento cinematográfico del verano y alimenta la expectación del público.