Ay, ¿cuál es esta de espías nueva que sale Michael Fassbender por Londres? Sí, hombre, ¿que su vida sentimental se convierte en un arma para sus enemigos en una misión internacional de tráfico de información? Más pistas, va: su cabeza es un actor veterano, con canas, pero todavía guapo. Con estos datos, pueden ser dos títulos: o bien la serie The agency (y el silver fox sería Richard Gere), o bien la nueva película de Steven Soderbergh, Confidencial (black bag), que tiene prácticamente los mismos elementos (y Pierce Brosnan hace de director de la oficina de espionaje británica). De hecho, ambas obras podrían mirarse cara a cara, señalándose como el famoso mem de Spiderman.

Los espías, agentes infiltrados y asesinos a sueldo se están haciendo fuertes en la ficción televisiva de prestigio. Hace pocas semanas aterrizaba en Netflix Palomas negras (Black doves), con una Keira Knightley dispuesta a mostrar su vertiente más violenta. Con una quinta entrega ya anunciada en Apple TV+, Slow horses se ha convertido en una serie de culto en un panorama en el que cada vez cuesta más que un título consiga fieles seguidores. Y ahora llega a SkyShowtime The Agency, el remake estadounidense de The Bureau, del francés Éric Rochand. Se encargan de la adaptación el dramaturgo británico Jez Butterworth —de quien aquí hemos visto la espléndida Jerusalén de la mano de Pere Arquillué—, y su hermano John-Henry, con el que ya había firmado los guiones de películas como Ford v Ferrari y Indiana Jones y el dial del destino. En solitario, Jez también colaboró ​​en la escritura de una de las últimas aventuras de James Bond, Spectro (2015), así que no es la primera vez que se adentran en la ficción de espías.

En 2002, la selección de fútbol de Samoa Norteamericana batió el récord de convertirse en el equipo eliminado por más margen de una competición internacional al perder 31 a 0 contra Australia. Inspirándose en un documental previo sobre el tema, El peor equipo del mundo (Next goal wins) relata el fichaje posterior de un entrenador occidental para remontar ese escenario y conseguir que el equipo marcara aunque fuera un gol. Taika Waititi, ese director que consideró una buena idea plasmar el Holocausto como una experiencia cuqui en Jojo Rabbit (2019), aborda una comedia deportiva en torno al manido tema del entrenador cascarrabias que consigue que un grupo de deportistas dejen de ser unos perdedores a la vez que aprende a ser mejor persona a su lado. El problema del filme no está en lo tópico que es en todas las vertientes -al fin y al cabo, la mayoría de feel-good movies no aspiran a la originalidad-, sino en la desgana con la que está conducido todo, desde la interpretación en piloto automático de Michael Fassbender como el entrenador Thomas Rongen hasta los chistes rancios y algo paternalistas sobre el choque cultural con los samoanos. El retrato de un país fiel a sus tradiciones transmite cierto encanto, pero también se echa de menos un mejor y ampliado tratamiento de la figura más genuina de la historia, Jaiyah Saelua (Kaimana), la jugadora fa'afafine (las personas de un tercer género propias de la cultura samoana) del equipo.

"No soy excepcional, sólo tengo la capacidad de mantenerme al margen", apunta la voz en off del protagonista de El asesino, que presume de su talento para ejecutar misiones homicidas sin un atisbo de mala conciencia. David Fincher, el maestro del thriller digital, sitúa al espectador ante el reto de tener que mirar a través de los ojos del sicario mientras éste se distrae apuntando con su rifle a un niño que deambula por la calle. El juego está servido y consiste en retorcer los mecanismos de identificación inherentes a la narrativa fílmica. ¿Seremos capaces de ponernos del lado del protagonista conociendo sus tendencias sociópatas? “La empatía es una señal de debilidad”, defiende el asesino, pero Fincher es el primero en reflejarse en el rigor y eficacia del modus operandi del criminal.