El nacimiento del primer hijo de Francesc Serés (Saidí, Baix Cinca, 1972) es el eje sobre el que gravita su nuevo libro de no ficción, El primer año (Proa). Si a El mundo interior el escritor miraba desde Berlín hacia Europa para conectar tres guerras, ahora las preguntas cogen un tono más existencialista ya su vez doméstico, desde su nuevo hogar en Graz (Austria): ¿por qué tenemos hijos? ¿Y qué mundo les dejaremos? A través de los testimonios cotidianos de las personas que les rodean, Serés teje una crónica que toca los grandes temas que atraviesan nuestro mundo: identidad, familia, progreso, extrema derecha, esperanza.

Gemma Ruiz (Sabadell, 1975) vuelve a las librerías dos años después de la exitosa novela Nuestras madres, con la que recibió el premio Sant Jordi. Y lo hace con Una mujer de tu edad (Proa), una historia sobre familia, sexo, arte, amistad y turistificación en la que el artista Kate Gold decide romper con todo y recuperar las riendas de su vida, la vocación, la autonomía y el amor propio.

Los productores audiovisuales han querido poner de manifiesto este viernes su malestar por lo que consideran un trato injusto de la Corporación Catalana de Medios Audiovisuales (CCMA). avances después de 15 meses de negociaciones, pero al mismo tiempo rechaza frontalmente tener que ceder los derechos de emisión de los proyectos que se filman para la CCMA por un periodo de 20 años, cuando consideran que las normativas europeas marcan un máximo de 7 o 10 años. reivindicara que había "nacido del diálogo con el sector" para comportar "una mejora del beneficio industrial de las productoras, una mayor apuesta por la creatividad y un paso adelante en la transparencia de procesos". Entre las medidas aprobadas estaba subir el beneficio industrial de las segundas temporadas o posteriores del 8 al 10% no pactados entre ambas partes. Cera pidió, también, "la despolitización del consejo de gobierno de la CCMA", argumentando que "sólo así se podrá construir una industria audiovisual fuerte", según indica PROA en su comunicado Otro de los puntos de discordia es la titularidad de los lo cual, según PROA, provoca que los productores que ruedan en catalán salgan con una desventaja competitiva respecto a los que lo hacen en castellano, ya que estos segundos tienen más facilidades para incorporar otras televisiones públicas en el proyecto. propone que ese 50% se transforme en derechos de rendimiento (es decir, que todo lo que genere aquella obra pueda suponer un retorno para la CCMA, pero sin bloquear una parte de la propiedad)

Sala Augusta, el primero de los dos poemas –emocionantes y estremecedores– que contiene el nuevo libro de Sebastián Alzamora (Llucmajor, 1972), comienza con una pantalla de cine donde se proyecta la imagen de un barco amarrado en el puerto de Palma. El haz de luz propone un viaje hasta el estallido de la Guerra Civil Española. El lector no tarda en saber que ese barco, el Jaime I, fue convertido por los falangistas en prisión durante unas semanas de 1936. También el cine donde se proyecta la película había sido, durante la guerra, "una cárcel por encerrar a los rojos", conocida con el nombre de Can Mir, porque era propiedad de una familia de falangistas que llevaba este apellido.

"Eres la primera persona que entra en este estudio, aparte de la familia", comenta Àlex Broch (Barcelona, ​​1947) en la entrada del piso del Eixample derecha que, desde finales de la década de los 80, ha ido siendo colonizado por pilas y pilas de libros. El crítico literario y editor catalán calcula que tendrá unos 5.000, aunque ésta sólo sea una parte de su biblioteca, que se expande también en la casa de veraneo de Bellaguarda y, en menor medida, en el lugar dónde vive. "Debo tener una de las colecciones más importantes de crítica literaria de la ciudad", añade con la boca pequeña cuando se accede al antiguo comedor del inmueble, donde conviven cientos de volúmenes de temáticas tan diversas como la semiología, la historia cultural, la antropología, la mitología y la lingüística. "Si alguien ocupara el piso, me quedaría completamente desarmado, porque aquí ahí están todas mis herramientas de trabajo", continúa. Las herramientas y también los libros que ha escrito –entre los que destacan Literatura catalana de los años 70 (Ediciones 62, 1980) y Forma e idea en la literatura contemporánea (Ediciones 62, 1993)–, las numerosas revistas y publicaciones en las que ha colaborado, las colecciones editoriales que ha dirigido y los siete volúmenes deHistoria de la literatura catalana, coeditados desde 2013 por Enciclopedia, Barcino y el Ayuntamiento de Barcelona. El proyecto, el más ambicioso de todos los que ha capitaneado, debería cerrarse en el 2027, coincidiendo con su octavo aniversario.

Desde Berlín, donde llega a principios del año 2022, Francisco Serés asiste a la invasión rusa de Ucrania, y esta casualidad histórica le activa toda una serie de resortes de la memoria que tienen que ver con el concepto de guerra: la cabeza le huye hasta el Saidí natal, donde la familia hablaba de la guerra como de la experiencia que les marcó la vida, pero también lo vuelven a visitar los libros de los escritores que escribieron sobre la guerra, desde Ramón J. Sender a Orwell y Simone Weil, pasando por Joan Sales.Empieza a ver cosas en los álbumes de fotos antiguas que encuentra en webs de segunda mano: ¿quiénes eran todos esos hombres y mujeres que vivían en los años treinta del siglo XX y se hacían casas donde clavaban banderas con la cruz gammada? la historia? ¿No la vivimos todos, la historia? A veces encontramos granadas de la Guerra Civil en el tejado de casa los padres, ya veces lavamos decenas de vasos con un lavavajillas industrial de cocina de hotel: son formas diferentes de estar atravesados ​​por el mismo. El mundo interior tiene un subtítulo que dice Una historia europea: tanto europeos son los Monegros como el extremo este de Ucrania, y la decadencia de este continente, que había sido sinónimo de progreso, luces y civilización, es completa.

Hace tres años, el escritor Francesc Serés (Saidí, 1972) abandonó abruptamente la dirección del Institut Ramon Llull después de cuatro meses en el cargo, e incluso se marchó del país. Este cambio de escenario cristaliza ahora en una obra de no ficción, El mundo interior (Proa), donde explica las pistas y personas que ha ido encontrando en los últimos dos años y que conectan tres guerras europeas: la de Ucrania, la Guerra Civil y la Segunda Guerra Mundial. En su madurez literaria y personal (hace tres meses fue padre), Serés se muestra ilusionado por descubrir un mundo nuevo.

"No poder tener lo que quería": la frase contiene buena parte del sentido del drama de este nuevo libro de Sergi Belbel, que debutó como novelista con Morir diecisiete, premio Sant Jordi 2021. Y no poder tenerlo significa, al fin y al cabo, no ser capaz de cumplir el deseo. El deseo amatorio, principalmente.

En 1964, Edicions 62 publicó Diccionario para ociosos, de Joan Fuster. El material original provenía, en muchos casos, de artículos de prensa que el autor recopilaba, a fin de dotarlos de un sentido unitario. En ese momento Fuster ya era un articulista conocido y polémico, que sabía mimar las turgencias de la actualidad con un punto de vista a veces sorprendente. Diccionario para ociosos, precisamente, se caracteriza por amalgamar, aprovechando el mecanismo tumultuoso pero estrictamente jerárquico del orden alfabético, una serie reflexiones sobre nuestro mundo de cada día. Éstas podían ir desde el amor (“un invento del siglo XIII”) hasta el silencio, pasando por entradas más definitorias del pensamiento del autor, como el escepticismo o las ideas. Entre todos aquellos textos, que todavía se leen con placer, figuraban algunas disquisiciones singulares, como por ejemplo unas líneas irónicas, con perspectiva histórica, sobre las sillas. “Parece, en efecto, que nuestra gente –especulaba Fuster– se ha sentado siempre sobre artefactos cuya característica primera ha sido el formato inhóspito”.

El libro tiene dos partes. De hecho, debería apuntarse que la materia de la obra se sostiene –y se sustancia– sobre estas dos partes, que corresponden a los dos sentidos de la palabra emergencia. La primera reflexiona, por lo general, sobre el dolor: "Evento grave, el accidente que urge"; la otra es el nombre de acción de un verbo: "Acción de emerger, la posibilidad que empieza". La autora ha adaptado ambas definiciones, que, como se ha visto, son bimiembros. La segunda parte de cada una –“el accidente que urge”, “la posibilidad que empieza”– introduce el discurso del libro con el que Mireia Calafell ganó la última edición del premio Carles Riba.