Gran Teatre del Liceu, Barcelona, 12 de enero de 2026. 23.05 h. Lise Davidsen aborda los primeros compases de Mild und leise, el Liebestod con el que Wagner cierra la ópera Tristan und Isolde. Es el broche de oro de una noche musicalmente histórica en el teatro de la Rambla: la del nacimiento de una nueva Isolda, después de la generación de Flagstad, Nilsson, Behrens o Meier. El trono de soprano wagneriana lo ocupa ahora y sin lugar a dudas una joven noruega (38 años), que vuelve a subir por primera vez a un escenario tras dar a luz gemelos. Un honor y un privilegio que haya escogido nuestro teatro para esa reaparición y para el debut de un papel que próximamente cantará en el Metropolitan. La expectación era obvia, con un grupo extraordinario de periodistas y críticos musicales de todo el mundo presentes en el Liceu. Y Davidsen no solo no decepcionó, sino que lo dio todo: la suya es una Isolda expresiva, implicada, musicalmente perfecta, técnicamente inmaculada y además de voz redonda, compacta y bellísima. Frases como Der Mutter Rat gemahnt mi recht en el primer acto o lo hace sostenido en pianísimo sobre el Lust! conclusivo del número que cierra la ópera permanecerá en la memoria de muchos, especialmente de quienes, de pie, jalearon repetidamente una interpretación de ensueño.

Todo apunta a hito histórico. El Gran Teatre del Liceu estrena el lunes 12 de enero a las 18.30 h una producción propia de Tristan und Isolde, la ópera de Wagner que marcó "un punto de no retorno", tal y como ha recordado el director artístico del Liceu, Víctor Garcia de Gomar, este jueves en rueda de prensa. Un estreno mundial, pues, y con un reparto de lujo que ha atraído a periodistas de medios internacionales como The Guardian y Le Figaro. La noruega Lise Davidsen, la mejor soprano de su generación, debutará en el papel de Isolda. "Es un personaje que han interpretado a todas las cantantes que admiro", admite Davidsen. También wagneriano por naturaleza, el tenor estadounidense Clay Hilley, que hace unos meses cantó Tannhäuser en Viena, será Tristán, un personaje que ha abordado una quincena de veces. "Es el papel más depresivo de la ópera, y la primera vez que lo canté fue en el 2022", recuerda Hilley, quien no olvida la exigencia que pide la obra de Wagner: "No hay margen de error, cualquier desviación te mata. Es necesario mucho trabajo preparatorio, y nada de socialización las 48 horas previas. Y nada de alcohol".

Dos hombres cierran etapa en el Liceu al final de la temporada 2025-2026. Josep Pons, que marcha después de catorce años y con un objetivo claramente conseguido: recuperar primero y consolidar después las buenas prestaciones de la Orquesta Sinfónica del Liceu. Por otro lado, el artista residente de los de 2020, el director escénico Àlex Ollé, que además de impulsar las microóperas de nueva creación ha estrenado una magnífica producción de Lady Macbeth de Mtsensk, de Shostakovich. Pons y Ollé estarán bien presentes en la temporada 2025-2026 del teatro de la Rambla, que se inaugurará con El zorro astuto, de Janáček, con dirección escénica de Barrie Kosky y musical del propio Pons. Será la temporada de Lise Davidsen, la gran soprano del momento, tomando la Isolda wagneriana en una nueva producción del Liceu dirigida por Bárbara Lluch. El teatro estrenará otra producción propia, Le nozze de Figaro, de Mozart, con dirección escénica de Marta Pazos.

Las previsiones de la industria musical son cada vez más a largo plazo. Por ejemplo, en el Palau Sant Jordi ya hay fechas reservadas para conciertos a finales de 2026. La competencia en el sector de la música en directo es feroz, sobre todo en el ámbito del gran formato. En el 2025, sólo en el Palau Sant Jordi hay programados, de momento, 38 conciertos, más o menos como el año pasado pero 8 más que en el 2023. Y la actividad en el Sant Jordi Club es aún más frenética, con grupos que hacen dos fechas. Negocio aparte, el año que comienza tiene suficientes atractivos artísticos en todos los ámbitos estilísticos.

Cuando toca hay que dar la cara (porque va con el sueldo), y Víctor Garcia de Gomar, director artístico del Liceu, lo hizo, a pesar de llevarse una sonora abucheada cuando explicó y justificó el porqué de un concierto del que sólo se ofrecía una parte. El público del Liceu se ha encontrado a lo largo de la temporada con demasiados cambios sobre la programación prevista. Y demasiadas entradas 2x1 ofertas a última hora para algunos espectáculos, dejando con cara de póquer quienes muchos meses antes habían comprado sus localidades individuales al precio que tocaba. Los asiduos al teatro están cansados ​​de recibir justificaciones de dudosa credibilidad tras tantas cancelaciones y alteraciones sobre lo programado y anunciado a bombo y platillo. Que estos días la orquesta tenga mucho trabajo con Adriana Lecouvreur, la Consagración de la primavera y el concierto Wagner no justifica descabezar un programa que, como dijo Garcia de Gomar, se había diseñado hace un par de años. Suficientes para darse cuenta, con tiempo y antes de anunciarlo, que quizás no encajaba con el ritmo de trabajo impuesto por este calendario. Por decirlo en términos culinarios: si ofreces un menú de dos platos, no puedes servir los macarrones y dejar al cliente sin la lubina alegando que el cocinero tiene mucho trabajo.

Al día siguiente del soporífero y anodino recital de Javier Camarena en el Palau de la Música, había necesidad de escuchar no solo grandes voces (y recordamos e insistimos en que, a pesar de todo, Camarena es una), sino también una velada musicalmente más que interesante, con un programa variado, con partes de riesgo y con presencia carismática en el escenario. Y lo cumplieron con creces Lise Davidsen y Freddie De Tommaso.