Después de cinco temporadas y nueve años y medio, Stranger Things llega a su fin. Por el momento, los protagonistas han tenido que enfrentarse a las bestias del mundo del revés, pero todavía queda la más importante, Vecna. Once y sus amigos de Hawkins intentarán derrotarla durante los nueve capítulos de esta temporada. El estreno de esta serie, que ha marcado época en Netflix, está dividido en tres volúmenes: los primeros cuatro capítulos saldrán a la luz el 27 de noviembre, el 25 de diciembre los cuatro siguientes y el capítulo final se estrenará en Nochevieja. En la anterior temporada, el pueblo de Hawkins quedó fracturado por enormes grietas y el mundo del revés empezó a invadir el mundo real, lo que dejó la historia en un punto crítico para una última temporada que promete grandes emociones cuyos personajes principales llevan tiempo dejando atrás la adolescencia.

Beetlejuice no fue la primera película dirigida por Tim Burton (antes hubo La gran aventura de Pee-Wee), pero quizás sí que fue la primera película de Tim Burton, esa que descubrió al público un cineasta con una afinidad por el macabro y el estrafalario. Así pues, tiene toda la lógica del mundo que el director haya vuelto a este espacio feliz justo en el momento en que estaba a punto de desfallecer bajo el peso de encargos corporativos, como por ejemplo la versión en imagen real de Dumbo que realizó con Disney en 2019, y que no duda en tachar de experiencia traumática. El dardo que la gran factoría de la animación (y de las propiedades intelectuales) recibe en una escena de Beetlejuice Beetlejuice es sólo una de las señales que nos indican que Burton necesitaba desahogarse, razón por la que ha invocado al demonio brincando encarnado por Michael Keaton, que todavía se deshace por una Winona Ryder que ya no es la adolescente gótica del primer filme, sino una médium de popularidad televisiva que se afana por reconectar con su hija (Jenna Ortega) y que no ha terminado de limar la relación con su madrastra, la egocéntrica artista interpretada con el punto justo de divismo por Catherine O'Hara.

La relación de Tim Burton con el Festival de Venecia viene de lejos. En 2007, el director deEd Wood visitó la Mostra para recibir el León de Oro honorífico en el conjunto de su carrera, un viaje que aprovechó para presentar un montaje provisional de Sweeney Todd: El barbero diabólico de la calle Fleet. Para muchos, Burton ya se encontraba entonces en un período de decadencia, con su gusto por el pastiche y el reciclaje –inició su trayectoria imbricando el imaginario de Edgar Alan Poe con el terror de la factoría Hammer– pervertido por la realización de remakes. Tres años después, el estreno de su versión deAlicia en el país de las maravillas certificó la caída de Burton en el pozo de los desmanes digitales y la intrascendencia artística. Este miércoles, el autor de Eduardo Manostijeras ha vuelto al Lido de Venecia para inaugurar la 81a edición del certamen italiano con Beetlejuice Beetlejuice (que se estrenará salas comerciales el 6 de septiembre).