La enfermedad mental de la corredora de fondo

El plano general de una pista de atletismo constituye la imagen inaugural de Corredora, la estimulante opera prima de la directora Laura García Alonso, premiada en el Festival de Málaga. Mientras aparecen los títulos de crédito, una figura femenina corre por la pista hasta que, después de dos vueltas, se para exhausta. Desde su inicio, la película apuesta por la puesta en escena del esfuerzo físico y la búsqueda de los límites de la resistencia corporal (y mental) como eje vertebrador de la propuesta narrativa y visual. La cámara abandona pronto la distancia de seguridad proporcionada por este plano general inicial para acercarse, de manera vertiginosa, al cuerpo en movimiento continuo de su protagonista, la Cris (Alba Sáez, fantástica), una atleta de alto rendimiento para quien correr y competir son sustitutos de la vida.

Como su protagonista, García Alonso esprinta veloz, y sin perder ni un segundo, hacia la revelación del conflicto: el brote psicótico que sufre la Cris hace de los primeros quince minutos del film un ejemplo modélico de tenso thriller psicológico. A partir de aquí, y hasta su emocionante desenlace, la película navega entre un reconocible costumbrismo intimista (la compleja y bonita relación entre la Cris y su hermana, que quizás se habría podido desarrollar más) y el riguroso retrato, a la vez empático y brutal, de una subjetividad femenina arrasada por la enfermedad mental.