Un espectro recorre Tailandia

El fantasma es siempre una imagen que insiste en hacerse presente. En El sexto sentido (1999), o incluso en Ghost (1990), por ejemplo, lo que impedía el descanso eterno de los difuntos eran los asuntos que estos no habían resuelto en vida. El fantasma tiene una deuda y no puede descansar hasta haberla saldado: la extensión del trabajo más allá de la muerte. Para el tailandés Ratchapoom Boonbunchachoke las razones que movilizan a los espíritus se podrían resumir en dos: la venganza y el amor, aunque lo único que hace posible su existencia sea la memoria que los vivos tienen de los muertos.

Los fantasmas de Un fantasma útil son aquellos que no desaparecen mientras alguien los recuerda, y así es como su existencia se convierte a la vez en un acto social y también político, de resistencia. La Nat se le aparece al March reencarnada en aspiradora, continuando una historia de amor hombre-electrodoméstico digna de los argumentos de Quentin Dupieux, como parte de un relato que contiene múltiples capas subyacentes de cuestiones como el duelo, la memoria individual y la memoria colectiva. Todo comienza con el polvo levantado por la fractura de un mural de piedra al trasladarlo para la inauguración de un centro comercial: de aquí también el fantasma como huella de la historia, y el cine, transitando los traumas de Tailandia y los géneros (de la comedia al terror) como un espectro, como aquello que resiste.