Una gran película sobre dos mujeres y un vestido

Anne Hathaway, últimamente, sale en todas partes, y en todas partes está muy bien. Ya sea como la bondadosa pero espabilada Andrea Sachs deEl diablo viste de Prada 2, como la sacrificada y regia Penélope de La Odisea o como, aquí, una diva del pop veterana, intensa, pretenciosa y en crisis, la actriz siempre es creíble. Por contra, Michaela Coel, con aquel rostro tan anguloso y magnético que recuerda al de Nina Simone, es mucho más cara de ver. Desde el éxito y prestigio de la serie que escribió y protagonizó –I may destroy you, del 2020–, ha elegido con lupa sus apariciones en pantalla, pequeña o grande. Este año, sin embargo, ya la hemos visto en The Christophers, magnífica obra de cámara de Steven Soderbergh, y ahora en Mother Mary, otro film íntimo, principalmente en espacios reducidos y de naturaleza teatral.

Mother Mary es un tira y afloja entre dos grandes actrices que juegan a los reproches y los secretos desvelados. Se supone que una es la artista, la superestrella del pop que prepara su gran regreso, y la otra una antigua empleada de confianza que estaba a su servicio. Pero pronto descubriremos que en la relación entre las dos había más capas y más elementos de tensión. Quizás por eso el film puede parecerse más a Persona o Sonata de otoño de Bergman que no a Vox Lux de Brady Corbet, otro melodrama reciente igual de neurótico y exagerado sobre las divas del pop femenino.

Hay un elemento, sin embargo, que hace de Mother Mary una película más especial de lo que podría parecer. Si en otras películas el director David Lowery resignificaba figuras míticas de la ficción como los fantasmas o los caballeros, aquí introduce un tratamiento puntualmente sobrenatural que acaba convirtiendo el film en una historia sobre... brujas. O sobre mujeres que atribuyen poderes simbólicos y mágicos a una prenda de ropa. A Hans Christian Andersen y a Michael Powell les habría encantado.