Un magnífico drama de memoria histórica

Un buen texto, tres magníficos intérpretes y una impresionante dirección. A pesar de un título poco aclaratorio, más bien al contrario, la obra de Òscar Constantí Bosch sobre el robo de bebés en España –desde las prisiones franquistas hasta la democracia– es al mismo tiempo una inapelable denuncia de la inacción política, una recomendable revisión de la memoria histórica y una magnífica exaltación de la lucha de unas madres por reencontrar a sus descendientes.

Nada sabíamos hasta ahora de Òscar Constantí Bosch. Es un educador social de amplia experiencia y trayectoria que ha volcado en el teatro su compromiso humanístico e ideológico dentro del llamado teatro inclusivo y que en 2016 ya coescribió con Mont Plans el monólogo Parece que ría. Espoleado por el testimonio de una madre víctima de los robos del doctor Eduardo Vela en el Madrid de los años setenta y ochenta y sobre una base documental bastante aclaratoria, y también espeluznante, Constantí levanta un drama emotivo cargado de vida y de esperanza, salpimentado de humor y con un buen retrato de los personajes: el de una madre, Adelina (Montse Esteve), que se dirige a Lola (Mont Plans), una veterana luchadora comunista a quien también arrebataron un hijo después de la Guerra Civil, para pedirle ayuda en presencia de Eduardo (Manel Barceló), un hombre mayor que de pequeño fue adoptado por una familia madrileña.

Un lenguaje directo y un juego temporal bien jugado con el cual Xavier Albertí ofrece una de las mejores direcciones de los últimos tiempos. Tres personajes en una mesa, con el libreto que pueden consultar, y tres o cuatro fluorescentes de luz blanca. Nada más. Y no hace falta nada más. Todo es creíble y emocionante, incluso algún tropiezo de los veteranos intérpretes. Mont Plans está maravillosamente seria con una mirada penetrante que expresa todo el dolor que arrastra, así como una Montse Esteve de amarga serenidad. Manel Barceló borda el papel de hijo adoptivo agradecido y de abogado luchador. Lástima de la escena final, que ratifica lo que ya habíamos sospechado y que en cualquier caso era mejor dejar en el aire. Una función que remueve. Muy recomendable.