La obra que quiere "hacer pasar miedo de verdad" a los espectadores

BarcelonaOscuridad. Relámpagos y truenos. Gritos. Con sólo estos ingredientes arranca El caserón, la nueva obra escrita y dirigida por Sergi Belbel (Terrassa, 1963), que se podrá ver del 20 de enero al 22 de febrero en el Teatre Gaudí de Barcelona. El escenario, situado en medio de la sala, promete una experiencia para los espectadores más atrevidos, que si se atreven a bajar de la grada y sentarse en la fila cero tendrán la oportunidad de adentrarse literalmente dentro del caserón en el que dos hermanas, interpretadas por Anna Carreño y Gemma Deusedas, "se barajan". Las actrices les pasarán por delante y por detrás –están en su casa– y les sacudirán con alguno de los muchos estremecimientos y aullidos que sueltan durante la obra, una experiencia "inquietante e inmersiva" con la que Belbel, autor de obras como Después de la lluvia (1993), En la Toscana (2007) y Lali Symon (2023), se ha propuesto el reto de "hacer pasar miedo de verdad" a los espectadores.

"El terror es prácticamente imposible, en el teatro, porque en caso de que tengas un muerto, lo primero que piensas es que con el cambio de escena se levantará y se irá. Incluso se ha dado el caso de que un actor ha tenido un infarto en directo y algún espectador ha dicho que estaba interpretando mal.

Para mantener la intriga, ni Belbel ni las dos actrices protagonistas quieren revelar demasiados detalles de la trama. "Podemos decir que son dos mujeres encerradas en una casa, y que hay una historia de víctima-verdugo entre ellas –adelanta él–. También que sienten que hay una amenaza exterior. Este segundo elemento puede funcionar como una pequeña alegoría de lo que está pasando ahora en el mundo. Solo hay que ver las noticias para darte cuenta de que no hay nada seguro y que cualquier cosa es posible. amenazado, ahora mismo".

¿Quiénes son, realmente, las dos hermanas que protagonizan la obra? ¿Por qué cada vez que salen y vuelven a entrar en el caserón cambian de nombre y personalidad? Además de proponer un juego de "identidades fragmentadas", el comedor donde transcurre la obra "parece tener vida propia". "Existe una gran intensidad desde el principio que se mantiene durante toda la obra", comenta Gemma Deusedas. Anna Carreño lo ha vivido como un "gran reto vocal" porque ha tenido que trabajar la voz al máximo para "hablar, gritar y llorar al 100%". También destaca la importancia de estar en "buena forma física". "Son dos actrices magníficas y les estoy muy agradecido", asegura Belbel, antes de remarcar "el gran trabajo" de todo el equipo técnico implicado en la obra.

Aunque El caserón es la primera pieza teatral de terror de Belbel, hace mucho tiempo que el autor está interesado en ese género. Lo hizo cuando dirigió La mujer incompleta, de David Plana, en la Sala Beckett, en 2001, y poco después con el experimento narrativo deInvierno (Empúries, 2002). "Hace veinte años que empecé a escribir El caserón como un homenaje, sobre todo, a ¿Qué se ha hecho de Baby Jane? (1962), de Robert Aldrich", pero lo dejé cuando empecé a dirigir el Teatro Nacional de Catalunya –recuerda el autor–. Retomé la escritura en dos ocasiones: en el 2013, que también volvió a quedar en el cajón, y finalmente en el 2020, en plena pandemia". Se salió al último intento, y el resultado es una obra inspirada también en Psicosis (Alfred Hitchcock, 1960), La niebla (John Carpenter, 1979) y El exorcista (William Friedkin, 1973). "A El caserón, el terror es sobre todo psicológico, pero también hay algo de sangre e hígado", promete.