La historiadora del arte y gestora cultural Maribel López (Barcelona, 1973) ha sido elegida para dirigir la Fundació Joan Miró de Barcelona en un concurso internacional. La que ha sido durante los últimos ocho años directora de la feria de arte Arco, de Madrid, volverá a su ciudad natal, donde dio sus primeros pasos profesionales. Maribel López relev... así Marko Daniel, que ha sido director de la fundación durante ocho años, hasta este mismo junio, después de que el patronato anunciara hace cuatro meses por sorpresa su fin de etapa justo un mes después de renovarle el contrato por tres años. El nombre de López es un giro respecto a la trayectoria de los directores del centro, que siempre habían sido expertos en Miró y las vanguardias (Francesc Vicens, Rosa Maria Malet y Marko Daniel), mientras que su perfil está más vinculado a la gestión. López tendrá un contrato de cuatro años, prorrogables dos más, y un sueldo de 115.000 euros anuales.

Àlex Rigola quería recuperar la magia del Sueño de una noche de verano que estrenó en una macroproducción en Düsseldorf en 2014. La idea era colocar un montaje con un gran reparto en una sala pequeña como el teatro Heartbreak Hotel. "Cuando pienso en el Grec, pienso en un festival, en una fiesta y, por lo tanto, el Grec debería servir para que en las salas de la ciudad pasen cosas especiales", defiende Rigola, que fue candidato a dirigir el festival. Con esta máxima estrena un espectáculo que requiere una entrega especial de todos los participantes, interpretativa y también económica, porque ni llenando la sala salen los números: doce intérpretes actuarán durante todo el mes de julio en un escenario para setenta localidades (que están prácticamente agotadas).

Una nueva categoría editorial ha hecho eclosión este verano en las librerías: los libros para jugar en catalán. Las tiendas incluso han habilitado una mesa de novedades para dar cabida a la avalancha de publicaciones de cuadernos de actividades ilustrados, que ya se suben a las listas de los más vendidos.

El reto que tiene entre manos Àngels Gonyalons en el nuevo espectáculo que estrena dentro del Festival Grec es tan complicado que, antes de empezar, tiene una petición: "Espero que los espectadores apaguen los teléfonos móviles y los relojes que se vuelven verdes y parece que en la platea haya alienígenas. Es un gran reto actoral y una gimnasia mental muy delicada, y me estoy entrenando mucho para que nada me despiste, pero...", dice, y pide a los teatros que se inventen un método para requisar móviles antes de entrar. El director del Teatre Romea, Josep Maria Pou, cree que es "una lucha perdida". La actriz se resiste: "Hay una cierta connotación de «yo he pagado la entrada y hago lo que quiero», y no: tú vas a una ceremonia muy importante y delicada, y hay un código, no estás en el comedor de tu casa con un bol de palomitas".

La exigencia del nivel C2 de catalán para los nuevos docentes no será efectiva el próximo curso. Educación ha vuelto a suspender la obligatoriedad de tener este certificado por falta de titulados que puedan "garantizar el derecho a la educación", según ha confirmado la consejería a el ARA. Si bien en diciembre se anunció que todos los docentes que quisieran entrar en la bolsa el curso 2026-2027 deberían acreditar el C2 de catalán, este jueves una resolución publicada en el Diari Oficial de la Generalitat da marcha atrás y modifica las condiciones lingüísticas para ser personal interino.

Mario Gas (Montevideo, 1947) es uno de los grandes nombres de la escena catalana. Desde que debutó –él cuenta a los 18 años, con la dirección de Asalto nocturno (1965), aunque desde los ocho que actuaba–, debe haber dirigido cerca de 150 montajes. Ha sido actor, director, doblador, escenógrafo, iluminador y artífice de espectáculos míticos, como Sweeney Todd y La reina de la belleza de Leenane. A punto de cumplir los 80 años, continúa combativo y combatiendo desde el teatro. Hasta el 28 de junio interpreta en La Fàbrica el cabaret autobiográficoLa lluna és blanca, muy blanca… y acaba de publicar unas memorias, Conversaciones con Mario Gas (Fundamentos), escritas por Santi Fondevila y Teresa Petit. Con él repasamos cincuenta años de nuestro teatro.

El mismo día que el Tribunal Europeo de Derechos Humanos (TEDH) avalaba el 25% de castellano en las aulas, Barcelona reunía a los principales expertos en diversidad lingüística en un foro internacional organizado por Linguapax y financiado, justamente, con fondos de la Unión Europea. Una de las ponentes era la sociolingüista galesa Elin Haf Gruffydd Jones, presidenta de la Red Europea para la Igualdad Lingüística (ELEN) y directora del Centro de Estudios Galeses y Célticos, que conoce a fondo el caso catalán –y, además, también lo habla.

Miles de personas se han apuntado al bombardeo. La plaza Nova estaba llena como un huevo a las nueve menos cuarto de la noche, cuando un helicóptero ha salido de detrás de las agujas de la catedral de Barcelona para lanzar cien mil puntos de libro con poesías en defensa de la libertad. "Qué bonito, rememorar la paz en un momento en que hay guerras. Cambiar la agresividad y la muerte, por la poesía y la paz", dicen Pedro y María Luisa, de L'Hospitalet, que no se han marchado el fin de semana para ver esta acción tan insólita.

El modelo de inmersión lingüística catalán, que se ha debilitado con los años y los cambios sociales, es uno de los frentes que hay que reformular para remontar la situación del catalán. Cuando se le pregunta cómo, el consejero de Política Lingüística señala a la Cataluña Norte. "La Bressola tiene un modelo de inmersión que con un 2% de alumnos catalanohablantes consigue que el catalán sea la lengua entre iguales sin la supervisión de adultos. Si esto es posible en su contexto, debe ser posible en otros centros", afirmaba en la última entrevista de ARA. En Cataluña, solo la mitad de los alumnos de 6º habla siempre catalán con los profesores y solo uno de cada cuatro habla siempre catalán cuando hace trabajos en el aula con los compañeros. Fuera del aula, el 60% de los alumnos no utiliza el catalán con los compañeros. ¿Cómo lo hacen en La Bressola para que realmente los alumnos conversen en el aula, en el patio y en el comedor en catalán?

Hay una fiesta que convierte en protagonistas a los niños y niñas que tienen el superpoder más importante que se enseña en la escuela: el placer por la lectura. Quizás todavía no saben que esta pasión les servirá para toda la vida, porque de momento pasan desapercibidos en el aula, pero de Clark Kent siempre saldrá Superman. Esta semana nos hemos infiltrado en la Champions de los alumnos lectores: la fiesta final del Certamen de Lectura en Voz Alta que organiza desde hace veintidós años la Fundació Enciclopèdia Catalana.

Desde Cataluña miramos con atención cómo el euskera ha rejuvenecido la pirámide de hablantes gracias a la escuela, pero la lengua está lejos de ser mayoritaria en las calles. Imanol Larrea es director del Soziolinguistika Klusterra, el centro de investigación y revitalización del euskera que se financia con fondos públicos, universitarios y gracias a las entidades pro-lengua. Sociólogo y doctor en comunicación por la UPF, es un gran conocedor de la realidad catalana –vivió en Cataluña de 2008 a 2015: habla perfectamente catalán– porque hizo la tesis aquí, trabajó en acogida lingüística y ha colaborado con grupos de investigación catalanes. Ahora dedica todos los esfuerzos a crear conocimiento sobre el euskera para trazar políticas que saquen el euskera de un estancamiento preocupante. Del 17 al 20 de junio participa en el Foro de Diversidad Lingüística, organizado por Linguapax Internacional, con decenas de expertos para analizar la crisis de la diversidad lingüística global y cómo revertirla.

El sello vinculado a la Universitat de Vic, Eumo Editorial, pasará a formar parte de Abacus Futur, el segundo gran grupo editorial en catalán, que ya gestiona una quincena de sellos como Ara Llibres, Viena, Navona, Arcàdia, La Casa dels Clàssics, Univers i La Galera. Según ha podido saber el ARA, la Fundació Universitària Balmes, que es la titular de la editorial (y también de la Universitat de Vic-Universitat Central de Catalunya), ha buscado una salida para garantizar la continuidad de la empresa. "Abacus es el socio que mejor se ajusta a la marca", dicen fuentes de la UVic-UCC. El acuerdo todavía debe pasar por el órgano de gobierno de la fundación, pero la operación está cerrada, hasta el punto que los editores de las dos casas ya están trabajando codo con codo.

"Gracias por invitarme. Sé cómo sois con los turistas. Os agradezco que no me estéis tirando nada", dice como broma para romper el hielo la inglesa Sheena Patel. Estamos en la presentación de su primera novela, Soc fan, en La Central de Consell de Cent. Realmente la escritora sabe lanzar primeras frases, porque la de su novela es: "Busco a una mujer en internet que se enrolla con el mismo hombre que yo". Pam. "Lo daría todo por un chiste", nos confesará después, que no deja de ser otra buena barra.

El cóctel de espectáculos internacionales Flaix de Tardor volverá a servirse del 16 al 29 de octubre en cinco salas de Barcelona. Será la segunda edición de un minifestival de siete espectáculos situado al inicio de temporada, que recuerda el antiguo Festival de Tardor o el Memorial Xavier Regàs. El ciclo sirve para tener una cata concentrada de lo que pasa teatralmente en el extranjero, en una época en que también tiene lugar el festival Temporada Alta en Girona-Salt, donde sí que hay un grueso de compañías internacionales de forma más estable que en Barcelona. La misma productora gerundense, Bitó, es quien programa en Barcelona esta "explosión de teatro internacional", dice el director del festival, Narcís Puig, que cuenta con apoyo público del Ayuntamiento de Barcelona (180.000 euros) y la Generalitat (180.000 euros) y la complicidad de los cinco teatros por donde se expande la programación. El presupuesto es de 435.000 euros. Para el concejal de Cultura, Xavier Marcé, el Flaix de Tardor "normaliza una programación de espectáculos de referencia internacional" y "singulariza la oferta cultural de la ciudad". El año pasado el Flaix alcanzó una ocupación del 89%, con 5.300 espectadores.

Con el aroma excitante de las paellas que servirán de comida popular y con algún petardo que se escapa de fondo, la Sala Beckett presentaba nueva temporada este viernes en un escenario situado a pie de calle. "¡Bienvenidos a la fiesta de aniversario de la Beckett en El Poblenou!", exclama con un hilo de voz el director Toni Casares. Hace diez años que la sala se trasladó de unos bajos de Gràcia a esta gran sede en el antiguo barrio industrial, una antigua cooperativa rehabilitada de forma excepcional por el premiado despacho Flores i Prats. "Es una historia de éxito fruto de un conflicto que podía haber acabado mal. Empezaba entonces el proceso de expulsión de actividades propias de la ciudad a causa de procesos especulativos", recordaba el actual secretario de Estado, Jordi Martí, anteriormente delegado de Cultura y teniente de alcalde del Ayuntamiento de Barcelona. Él participó en la búsqueda y captura del nuevo espacio para salvar un proyecto de teatro que se había demostrado fundamental para la autoría catalana y con un pasado histórico de compromiso. Como recordaba el concejal de Cultura, Xavier Marcé, "la sala fue fundada a finales de los años 70 por José Sanchis Sinisterra y el Teatro Fronterizo".

Un pasajero que viajaba del aeropuerto Girona - Costa Brava hacia Bruselas el pasado miércoles fue gritado y reprendido por una agente del control de seguridad por pedir las instrucciones en catalán. Según ha explicado a el ARA y también consta en la queja presentada a Aena, después de pasar el escáner el hombre tuvo que detenerse para pasar el control de las sustancias explosivas. La agente que hacía la revisión del equipaje le preguntó "¿En qué idioma?", para saber cómo le debía dar las indicaciones. "Catalán", dijo él. Fue entonces cuando llegaron los gritos. "¡No soy un call center que pulsas el cinco y hablo el idioma que tú quieras!", le dijo. Y gritaba en dirección a los otros compañeros de seguridad "¡No me pagan lo suficiente para aprender catalán!", y otras frases de este estilo, con una actitud a la que los otros compañeros de seguridad daban apoyo.

A veces, los entornos ajenos a tu burbuja te permiten hablar con más libertad que ante una audiencia experta pero con el ceño fruncido. Con ganas de ver si pesco pez fresco, me presento en una charla sobre industrias creativas que organiza el BCD en la Juno House (un club elegante situado en la antigua harinera de la calle Aribau) con la directora general de Penguin Random House, Núria Cabutí, y el editor de Edhasa y presidente del Gremi d’Editors de Catalunya, Daniel Fernández. La charla comienza con una breve pero interesante disputa lingüística (y el acto se acaba haciendo en catalán) que enlaza con el hecho de que "Barcelona es capital de la edición en catalán y en castellano". "No hay ninguna otra industria que, desde Catalunya, lidere como lidera el sector editorial", destaca el presentador del acto, el publicista Enric Jové. "Pues nos ha costado que el ministerio de Industria entienda que somos una industria. El volumen de negocio del libro en España es de 3.000 millones de euros. En un año buenísimo, el cine español recauda de 80 a 100 millones. Pero ellos tienen los Goya y una maquinaria de propaganda brutal —dice el presidente del Gremi—. Eso sí, nosotros somos una industria que tiene el prestigio intelectual. Por eso Amazon se puso a vender libros".

Ya hace quince años que el Mercat de les Flors, el Festival Grec y el Temporada Alta acercaron al público catalán los primeros espectáculos de Peeping Tom. La fascinación por aquellas creaciones increíblemente originales de una compañía belga, con un movimiento de los bailarines nunca visto y una atmósfera hiperrealista, casi cinematográfica, sellaron la historia de amor con la ciudad. Los directores Gabriela Carrizo y Franck Chartier incluso se instalaron a vivir en Barcelona, aunque Peeping Tom mantiene la sede en Bruselas, y, sobre todo en alianza con el Teatre Nacional, han levantado sus últimos espectáculos desde aquí, coproducciones internacionales que giran sobre todo por Europa y Norteamérica con el sello catalán. Es el caso de Chroniques, que se podrá ver en la Sala Gran del TNC durante más días de lo habitual en danza: del 4 al 14 de junio.

Llega a la sección de Cultura de ARA un correo electrónico de una empresa que representa a un alto directivo catalán que solicita cambiar una fotografía de una noticia antigua por una de actual. Detrás de aquella curiosa petición está 202 Digital Reputation, una consultoría especializada en reputación digital. La ingeniera industrial Carlota Gatius aprovechó la covid para formarse en negocio digital y cambió un trabajo en Deloitte por este proyecto personal, con un socio (Ruben Gálvez) y capital propio. Cinco años después en 202 trabajan con grandes marcas y altos directivos sobre todo para capear crisis reputacionales en internet. En la era de LinkedIn, Instagram y la IA, la imagen que proyectamos en internet quizás es tan crucial como el trabajo que hacemos.