Toni Clapés vuelve a la televisión después de once años. El periodista y locutor de radio presentará un nuevo programa semanal de humor en La 2 Cat. Él mismo lo ha anunciado este lunes por la tarde en el Versión RAC1, que dirige desde hace veinte años y que ha sido reconocido con el premio Ondas. "Es una idea que hemos parido unos pocos. Me la siento mía, me hace ilusión", ha dicho Clapés. El nuevo espacio se emitirá desde El Molino de Barcelona, ​​una idea que le surgió con la especial de radio de los 25 años deEl Barça juega en RAC1, hecho desde esta misma sala. De momento ni el presentador ni la cadena han concretado cuándo se estrenará este nuevo programa, como tampoco el equipo y los colaboradores que formarán parte.

De 15:50 a 17 h. Éste será a partir del 2 de junio el nuevo horario de La familia de la tele, el programa con el que Televisión Española quería dominar la tarde entre semana. Una audiencia por debajo de las expectativas en el primer mes de emisión ha llevado a la dirección de TVE a recortar su duración. El programa, un intento de emular las antiguas tardes de gloria de Telecinco con presentadores como María Patiño, Aitor Albizua e Inés Hernand (y colaboradoras como Belén Esteban), estaba pensado como un contenedor de 15.50 a 20.30 h, con dos bloques separados por las series Valle salvaje y La promesa. Sin embargo, no ha terminado de funcionar. De hecho, el jueves la cuota de pantalla tocó fondo: un 5,5% en el primer bloque (de 15.50 a 16.50 horas) y un 5,7% en el segundo (de 18.40 a 20.30 horas).

Fue una de las caras más longevas por las mañanas de RTVE, donde estuvo rodeado de tensiómetros y otros productos proclives a ser consumidos en edades avanzadas. Manuel Torreiglesias ha fallecido a 84 años, según ha anunciado el Ayuntamiento de Pontedeume (Galicia), municipio en el que nació y del que, desde el año pasado, era hijo predilecto. Su programa Saber vivir se convirtió en referente para la tercera edad, ya que explotó un segmento de población para el que no había programas específicos, siendo cada vez más numeroso. Pese al éxito del espacio que presentaba, su salida fue poco honorable, ya que la cadena pública detectó irregularidades relacionadas con la publicidad que se realizaba en el programa, que no siempre aparecía convenientemente identificada como tal.

Ni los colaboradores de Sálvame podían aspirar a más ni la televisión pública a menos. El espectáculo inaugural de La familia de la tele, con una gincana y un desfile por los estudios de TVE, fue tan demencial que daba ganas de arrancarse los ojos. El esperpento tuvo dos etapas. En una primera parte, durante la sobremesa, se ponía a prueba a los protagonistas principales. Parte del elenco expulsado de Telecinco –Belén Esteban, María Patiño, Lidia Lozano, Kiko Matamoros o Víctor Sandoval– protagonizó una parodia inicial del Mago de Oz. Disfrazados de los personajes de la novela, empezaron un camino aberrante. Si Dorothy y sus amigos tenían que encontrar la Ciudad Esmeralda siguiendo las baldosas amarillas, aquí el dúo Esteban-Patiño y compañía tenían que llegar al pirulí de Torrespaña. Un preliminar con el sello más genuino del difunto Sálvame que desembocaría en una carrera de obstáculos en directo. Una vez llegados al objetivo, el equipo del programa, alterado y fuera de control, comenzaba una competición de veinticinco kilómetros para llegar a los estudios de Prado del Rey. El caos televisivo fue absoluto: los colaboradores asaltaron coches de particulares y trabajadores de la cadena para que los llevaran a su destino. Fallaba el sonido, no se oía, los gritos saturaban el canal y los cámaras no daban abasto. La imagen enloquecía. El único hilo conductor era la extravagancia delirante. Un show grotesco que tenían que narrar Paloma del Río, la veterana periodista de deportes de TVE, y la actriz Cayetana Guillén Cuervo. Terminada la competición, y con los protagonistas en Prado del Rey, hubo una tregua del horror. La 1 dio paso a las dos series de la tarde, Valle salvaje y La promesa, porque La familia de la tele hará de contenedor de las dos telenovelas. Una vez terminada la ficción, volvíamos a una realidad desenfrenada. Arrancaba la segunda parte: un desfile de colaboradores desorbitado y excesivo. Una comparsa de furgonetas, camiones, autocares y carruajes que llevaban las sorpresas. La excusa narrativa era la propia historia de la cadena. Hicieron desfilar a algunos de los colaboradores e invitados con trajes históricos de los presentadores. Tenía un carácter simbólico. Reapropiarse de la identidad televisiva era una forma de justificar aquella locura aberrante en ese contexto. Un homenaje como tapadera de una conquista impensable. Desde los programas de varietés de José Luis Moreno, la televisión pública no había caído tan bajo. Procesiones de flamencas para celebrar la presencia de la hija de Isabel Pantoja, Lídia Lozano lo adornaba con una versión de su baile chuminero y, para redondearlo, una coreografía a ritmo de zumba como un carnaval brasileño. Una chabacanada de bajo nivel con unos gigantes y cabezudos de relleno. En medio del espectáculo frenético, se iban introduciendo píldoras que anunciaban los futuros contenidos y secciones. La familia de la tele ha comenzado con una agitación que afecta claramente a los cimientos del servicio público. Damos por inaugurada la era del todo por la audiencia. La reanimación de un monstruo con el dinero de los contribuyentes.

Televisión Española (TVE) quiere ganar la batalla por la audiencia por las tardes y, por eso, ha puesto toda la carne en la parrilla. La televisión pública ha fichado a buena parte del equipo del ya extinguido Sálvame de Telecinco, que después derivó en el programa Aunque fuéramos de Ten, por un nuevo espacio llamado La familia de la tele que se estrena este lunes después de que la semana pasada fuera aplazado a causa de la muerte del papa Francisco. El magacín estará presentado por María Patiño, Aitor Albizua e Inés Hernand y se emitirá en dos franjas: desde las tres y media hasta las cuatro y media de la tarde y desde las siete hasta las ocho y media de la tarde. En medio, TVE emitirá dos series: Valle Salvaje y La Promesa. Aparte de la emisión a través de La 1, la plataforma digital RTVE Play aglutinará contenidos paralelos que complementarán el programa.

El jueves por la noche, TVE estrenó 7291, el documental que detalla la gestión que la comunidad autónoma de Madrid hizo de las residencias geriátricas durante la pandemia de la covid. La investigación se centra, sobre todo, en el punto álgido de la crisis, durante los meses de marzo y abril de 2020. En Madrid se calcula que murieron 9.470 personas internadas en residencias, pero la cifra que da título al documental hace referencia a los que no fueron derivados a centros hospitalarios cuando estaban muy graves. Murieron en circunstancias sanitarias muy deficitarias porque el protocolo del gobierno de Ayuso prohibió su traslado explícitamente.

Antes de hablar de lo más cercano, tomen nota de lo que anunció ayer la UE. Ursula von der Leyen anunció la "Europa primero". Es un plan. Aún no tiene dinero ni calendario. Es un anuncio para hacer frente a Trump, aunque copia su eslogan ("América primero", "Europa primero").

El 30 de noviembre se suspendió prácticamente toda la actividad en el Congreso de los Diputados por las afectaciones de la DANA en Valencia. Sólo se mantuvo un punto del orden del día: el de la renovación del consejo de administración de RTVE que, entre otras cosas, incorporaba Miquel Calçada y Sergi Sol, a propuesta de Junts y ERC, que aceptaban votar la propuesta socialista. Entonces no se explicó si había alguna contrapartida, pero este miércoles Junts y también la Generalitat han anunciado que La 2 de TVE emitirá íntegramente en catalán. ¿Cuándo? La portavoz de Junts en Madrid, Míriam Nogueras, ha calculado que tardará dos años en materializarse y el consejero de la Presidencia, Albert Dalmau, ha sido incluso más optimista sin terminar de ponerle un plazo: en verano deberían firmarse los primeros acuerdos con RTVE para que la presencia del catalán sea progresivamente más alta hasta llegar a cubrir toda la programación del canal en Cataluña.

TVE sigue construyendo su programación de entretenimiento. Según ha avanzado El Periódico, a través de Las Mamarazzis –Laura Fa y Lorena Vázquez–, la televisión pública española ha fichado a Andreu Buenafuente, que ha firmado un acuerdo para presentar un programa semanal en La 1. Según ha podido saber el ARA, este nuevo compromiso profesional no supondría abandonar TV3, ya que la pública catalana confía en seguir contando con él para esta temporada.

Desde que TVE anunció que las campanadas de Nochevieja las haría David Broncano con Lalachus, la colaboradora de La Revuelta, la humorista ha sufrido un grave acoso en las redes. Un ejército de patanes ha considerado oportuno subrayar que la presentadora está gorda, como si esto fuera incompatible con dar la bienvenida al 2025. Aunque este es un defecto histórico de la televisión en general, el caso de Lalachus nos recuerda cómo las campanadas han impuesto un imaginario sexista y cosificador sobre las mujeres. La propia televisión pública ha contribuido claramente a reforzar esta tiranía con presentadoras como Ane Igartiburu, Ana Obregón o Raffaella Carrà. La única excepción que rompió un poco con los estereotipos fue la elección de Carmen Sevilla cuando era ya una mujer madura, incorporándola a la fiesta buscando el humor edadista. La gracia estaba en ver cómo se equivocaba la señora que rompía el estereotipo de la joven sexy. El mismo año pasado, en TVE, junto a Ramon García, de 63 años, colocaron a la cantante Ana Mena, de 26. Añadieron a la futbolista Jennifer Hermoso, de 34, aprovechando el efecto Rubiales. El colmo de la sexualización lo ha liderado Antena 3 con el impacto Pedroche utilizando su desnudez como reclamo. Con estrategias esperpénticas, Atresmedia ha fracasado disimulando una apuesta claramente machista sirviéndose de lemas solidarios y propaganda de falso feminismo. Venden el cuerpo de Pedroche como un trozo de carne que se desenvuelve antes de la primera uva. Pese a algunas propuestas históricas muy saludables y exitosas que rompían el tópico, TV3 no se ha librado de caer en los patrones más hegemónicos. En los últimos años ha escogido a una influencer como Laura Escanes para despedir el año. Una creadora de contenidos famosa por vender su imagen y promocionar un rol femenino que se ajusta a los estereotipos más frívolos y superficiales. Aunque TV3 se haya esforzado mucho en convertirla en presentadora, las redes sociales de Escanes fomentan la presión estética sobre las mujeres.

En enero de 1969, la policía arrestó a Enrique Ruano Casanova, un estudiante madrileño de derecho afiliado al Frente de Liberación Popular e implicado en la lucha antifranquista. Cuando aún estaba detenido, Ruano "cayó" por un patio de luces y murió. La versión oficial defendió que se trataba de un suicidio, pero en los ambientes militantes se tuvo claro que estábamos ante un caso de violencia policial. El caso Ruano centra el primer episodio de Las abogadas, la serie de Televisión Española (TVE) que recorre los años de la Transición a través de cuatro letradas reales: Cristina Almeida (Elisabet Casanovas), Manuela Carmena (Irene Escolar), Paca Sauquillo (Almudena Pascual) y Lola García (Paula Usero) , que confrontaron la dictadura desde la práctica del derecho laboralista. Las cuatro coincidieron en torno al despacho que Carmena había cofundado en el barrio de Atocha y que fue objeto de un atentado terrorista brutal, en enero de 1977, por parte de la ultraderecha, una matanza que enmarca temporalmente la serie.

El canal La 1 de Televisión Española recuperará este otoño el célebre programa semanal 59 segundos, que se emitió entre 2004 y 2012, con Mamen Mendizábal, Ana Pastor y María Casado como presentadoras de las diferentes etapas. En esta nueva era la periodista Gemma Nierga será la encargada de presentar el formato, cuya peculiaridad es que los tertulianos disponen de 59 segundos para expresar las opiniones sobre los temas de discusión, sobre todo relacionados con la política pero también vinculados a otras cuestiones de actualidad. Nierga compaginará este trabajo con el programa Café de ideas de La 2 y Radio 4, que capitanea desde octubre de 2020.

Cualquier periodista ha podido experimentar en su propia carne el odio y la hostilidad que habita en las redes sociales, donde la crueldad es a menudo la divisa de los más ingeniosos. Los periodistas y comentaristas de TVE de la Eurocopa están siendo estos días objeto de mofa y burla en las redes, y en algunos casos, y sin entrar en si lo hacen mejor o peor, con insultos que pasan de la raya. El periodista Paco Grande ha respondido con un hilo en X donde avisa a sus detractores de que no le tumbarán fácilmente, y lo aprovecha para contar una historia personal.

El domingo por la tarde, TV3, TVE y la Sexta se pusieron temprano, con sus especiales electorales. TV3 dio una cuenta atrás épica para dar paso a los sondeos con un videoresumen de la última legislatura. La Sexta no tardó ni un minuto y medio en ir a remolque de los resultados de las encuestas de las televisiones públicas. Como es habitual, la televisión pública catalana superó al resto de cadenas con su majestuosidad informativa, lo que revierte también en la profundidad de análisis. Toni Cruanyes y Ariadna Oltra hicieron un doblete impecable y coordinado en la conducción de la especial electoral y la moderación de las distintas tablas de analistas. Como siempre, el plató elegante y moderno y la realidad aumentada contribuyeron a la magnífica puesta en escena. Hay ambición sin enfadar la pantalla ni saturar nunca al espectador. Xavi Coral en el Salón de los Pasos Perdidos fue condensando con destreza el mapa de resultados. La gran innovación en los grafismos fue la incorporación de los candidatos en movimiento a la hora de ofrecer el número escaños, casi como si de hologramas se tratara o como si estuvieran al lado del periodista. Raquel Sans ya tiene la mano rota, a la hora de interpretar pactos desde el mismo hemiciclo del Parlament. El color rosa fucsia de Comuns Sumar, por cierto, se parece demasiado al tono de la alfombra a través de la televisión.

El martes por la noche, Pedro Sánchez culminó su jornada estelar con una entrevista en el Telediario de La 1. Él mismo explicó, en una de sus respuestas, que había querido dar prioridad al servicio público. Una lástima que, a la hora de realizar debates electorales, no se tenga la misma consideración. Según ha informado el propio Xabier Fortes en la red X, ese mediodía supieron que se les concedía la entrevista y él y Marta Carazo, la presentadora del Telediario, la prepararon conjuntamente cuatro horas antes de la emisión. Fueron cuarenta minutos de entrevista y diecinueve preguntas. Un ejercicio periodístico perfectamente asumible por un único presentador. La dupla de periodistas sólo complica la dinámica y ablanda la tensión dialéctica que requiere toda entrevista a un presidente del gobierno. En algunos momentos se vio a Fortes haciendo señales con la mano a su compañera para que interviniera. Y, a veces, a Marta Carazo le costó interrumpir o repreguntar a Sánchez porque carecía de contacto visual con el invitado. Poder mantenerlo en todo momento es importantísimo para garantizar al máximo su efectividad comunicativa.

En las últimas horas se ha hecho viral un fragmento del Masterchef de esta semana en el que el chef y miembro del jurado Jordi Cruz desprecia a Tamara, una concursante que comunica que abandona el programa para proteger su bienestar. Cruz se hace el ofendido y la invita a devolver el delantal y coger la puerta sin que haya que dar más explicaciones.

Teóricamente es un programa de entretenimiento, pero MasterChef acumula una larga trayectoria de polémicas. La última tuvo lugar esta semana y todavía colea. Tamara, una de las concursantes de la duodécima edición, abandonó este miércoles el programa después de argumentar que no estaba bien y que prefería volver a casa. La participante sorprendió anunciando su renuncia, una decisión que los tres miembros del jurado –Jordi Cruz, Pepe Rodríguez y Samantha Vallejo-Nágera– no se tomaron nada bien. "Me voy porque no me siento a gusto. Tampoco estoy dando de mí todo lo que me gustaría. Constantemente estoy nerviosa, en tensión y sufriendo presión. Entiendo que es un programa, pero al final todos tomamos nuestras decisiones y yo quiero tomar esta decisión", explicaba Tamara. El vídeo de la renuncia de la concursante se ha hecho viral en redes por la dureza de la reacción del jurado, especialmente de Jordi Cruz.

El martes, en declaraciones, Isabel Díaz Ayuso se defendió de las acusaciones de fraude fiscal de su pareja erigiéndose en víctima de una persecución del aparato del Estado: “Desde la Moncloa se está llamando a las televisiones pidiendo más madera y pidiendo generar una trama en la que hay una inspección a un ciudadano”. El miércoles, los planteamientos informativos de TVE y Antena 3 sobre este caso eran tan distintos que evidenciaban dos caras muy distintas a la realidad.

Década de los 90. Comedor de una casa de familia acomodada. Dos hermanos se pelean por conseguir coger el mando del televisor hasta que, de repente, aparece su abuela y se los toma. Con gran elegancia, apunta hacia el viejo televisor de tubo y espera que el incombustible Joaquín Prat -el presentador del mítico concurso El precio justo - haga la primera pregunta. Es entonces cuando, sin dudarlo ni un segundo, pulsa un botón del mando y acierta la pregunta. Así se lo indica una pequeña pantalla situada en un aparato similar a un reproductor de cintas VHS. “No hay ningún concurso de Televisión Española que se te resista, ¡abuela!”, exclama entonces su nieta, con una admiración totalmente desmedida.

El domingo por la noche, Lo de Évole conmemoraba en La Sexta el vigésimo aniversario de los atentados en Madrid del 11-M. El planteamiento de los dos episodios de Los cuatro días que nos cambiaron estaba enfocado en las vivencias periodísticas de los protagonistas porque la conclusión, desde hace años, ya es conocida, bastante compartida y ya ha sido explicada: el gobierno de Aznar nos engañó sobre la autoría del atentado para sacar rédito electoral. Lo de Évole se centraba en el trabajo de Cadena Ser, elABC y Televisión Española. Aunque en un primer momento el criterio no parecía muy claro, a medida que avanzaba el relato se entendía el motivo de la selección. Todos cometieron errores y todos fueron víctimas de las mentiras de estado, pero unos cayeron de buena fe, otros por dudosas convicciones de línea editorial y otros por puro sectarismo propagandístico. El programa trenzaba cronológicamente los recuerdos de los periodistas implicados: desde la memoria de una mañana laborable cualquiera hasta el caos, la incredulidad, el horror y las dificultades profesionales para afrontar el atentado de Al Qaeda. Unos luchaban por contrastar las versiones y otros por trabajar con libertad dentro de su propio medio. Los testigos estaban muy bien escogidos y sus aportaciones servían para entender los dilemas y presiones que se afrontan en el oficio. El programa era sólido e interesante pese al riesgo de caer en cierta épica donde los periodistas acaban convirtiéndose en el epicentro de los grandes acontecimientos. Sin embargo, la reconstrucción de los hechos permitía al espectador entender los vínculos, tensiones y equilibrios entre el periodismo y el poder. Sin embargo, juzgar ahora puede ser ventajista.