Dicen algunas crónicas reales que el actual rey Carlos III le dijo una vez a su exmujer, Diana de Gales, antes de separarse de ella, que ya se podría parecer un poco a Sarah Ferguson, que tenía mucho carisma con la gente y que era muy pragmática con las cosas de palacio. Más sonrisa de cara hacia afuera y menos fragilidad de puertas adentro era lo que le reclamaba a la madre de sus hijos, una mujer que llegó a pasarlo muy mal a su lado no por su propia personalidad sino por el trato que él le dispensaba. Esta frase resuena más que nunca estos días, cuando hemos sabido que la risueña y pragmática Fergie era, incluso, peor de lo que suponíamos: una cara dura capaz de actuar sin ningún tipo de principio para alcanzar sus objetivos, que eran prácticamente siempre materiales. Solo por poner un ejemplo: después de que Epstein fuera condenado por proxenetismo y por haber intentado prostituir a una menor en 2008, ella llevó a sus dos hijas a conocerlo a la mansión de Florida (en EE.UU.) donde pasaba el arresto domiciliario. Como para congraciarse con el millonario que ahora sabemos también que la mantuvo casi una década. Como una especie de ofrenda. Si Diana hubiera sido como Ferguson, tal como le pedía su marido, Carlos III hoy día quizás no sería rey de la misma manera que su hermano ya no es príncipe...

"La ley debe seguir su curso". Es leer la declaración de Carlos III de Inglaterra sobre la detención de su hermano y que te venga a la cabeza Juan Carlos I refiriéndose a su yerno con aquella frase célebre, hipócrita y desmentida posteriormente por la realidad "la justicia es igual para todos". Quizá a partir de ahora lo sea un poco más, igual, la justicia, porque la detención de Andrew Mountbatten Windsor es una piedra que hace olas en el estanque mundial de los intocables. Es el estado de derecho logrando pisar territorio desconocido: los privilegios escritos y no escritos de la monarquía británica. Andrés detenido en comisaría es la carroza de Cenicienta convirtiéndose en una calabaza tirada por ratones.

Uno de los mayores despropósitos de Netflix es la nueva serie, falsamente documental, protagonizada por Meghan Markle. Forma parte de los acuerdos que los duques de Sussex firmaron con la plataforma cuando parecía que la pareja estaba en la cima de su popularidad, plantando cara a la familia real británica. Ahora es obvio que el príncipe Harry y su esposa no solo no tienen ningún tipo de criterio audiovisual sino que todo lo que pueden aportar es impostado, cursi y de un clasismo ofensivo. Cada uno de los ocho capítulos de With love, Meghan podrían ser perfectamente los vídeos de Tik Tok de cualquier tradwife estadounidense. Meghan se dedica a hacer de anfitriona en una farsa esperpéntica. En una casa que no es la suya, en un jardín que no le pertenece y en una cocina que parece un decorado para una revista de muebles, finge recibir con suma elegancia y entusiasmo artificial a algunas de sus amistades. Unas amistades adiestradas para hacerle la pelota y comportarse como la señora Sussex espera. Incluso tiene el morro de corregir a una amiga que se atreve a citarla por su nombre: "Nadie habría imaginado que Meghan Markle un día comió en este fast-food...", y la protagonista, con la repelencia de quien reclama un estatus, le hace una precisión: "Me hace gracia que me llames Meghan Markle. Ya sabes que ahora soy Sussex...", y hace una especie de alegado sobre la importancia de compartir el apellido con sus hijos y reivindicar el valor de la familia.

Sarah Ferguson no se retracta. Desde un hotel en el centro de Londres, la duquesa de York concedió una entrevista a The Sunday Times, junto con su hermana Jane Luedecke, por hablar sobre la relación con su exmarido y el resto de miembros de la familia real británica. Ya a principios de año el príncipe Andrés quedó manchado por su estrecha relación con el pederasta confeso Jeffrey Epstein; ahora, esta semana ha salido a la luz una nueva amistad peligrosa del hermano del rey del Reino Unido, un presunto espía del gobierno chino.

Que la reina Isabel II concentraba toda la virtud de los Windsor ha quedado más claro que nunca ahora que hemos tenido tiempo de constatar que desde que ella falta no nos ha llegado ni media buena noticia de esa familia. De ella, que murió con 96 años en septiembre de hace ya dos años, no tuvimos constancia de prácticamente ninguna enfermedad, y eso que sufrió cáncer de huesos hasta su muerte, tal y como filtró recientemente Boris Johnson. De hecho, la orientación al trabajo de la difunta reina era tanta que antes de morir tuvo tiempo incluso de recibir en el castillo de Balmoral a la efímera Liz Truss –su decimoquinta jefa de gobierno–, a la que proclamó por al cargo un día y pico antes de rebasar.

Si pones "mala suerte" en Google, te redirige a una foto de Carlos III. El pobre heredero de la reina Isabel II se ha pasado toda su vida en posición de salida para empezar su carrera vital como rey y, desde que llegó al trono sólo le pasan desgracias. La primera y preferente es que al cabo de un año de ser proclamado jefe de estado de los británicos le han detectado un cáncer, una enfermedad que parece que no acaba de superar, ya que la transparencia de Buckingham al respecto se ha ido diluyendo con el tiempo e incluso se ha llegado a filtrar que se estaban dando pasos en la preparación de su funeral. Pero si bien la enfermedad es el problema que más titulares ha acaparado, la guerra familiar que sacude a los Windsor y que enfrenta al monarca con su hermano Andreu no es una cuestión menor.

Los sustos en la familia real británica continúan. En esta ocasión, la protagonista fue la princesa Anna, de 73 años. En un comunicado, el Palacio de Buckingham ha informado este lunes de que la segunda hija de la reina Isabel II fue "hospitalizada tras partir una conmoción cerebral y heridas leves en la cabeza", que podrían ser fruto del impacto de las piernas o de la coza de un caballo, aunque esta información no se confirma de forma categórica. El incidente ocurrió este domingo por la noche.

Sarah Ferguson, duquesa de York, siempre ha sentido fascinación por las cámaras. La exmujer del príncipe Andrés ha vuelto a demostrar su gusto por la televisión confesando al matinal Good morning Britain uno de sus grandes deseos actuales: conseguir un papel en Los Bridgerton, uno de los grandes éxitos mundiales de Netflix. "Quiero salir a Los Bridgerton! Susanna [Reid, presentadora del programa], vamos a Bridgerton", ha exclamado Ferguson, siempre polémica y poco convencional para los estándares de la familia real británica. "Bueno, creo que tienes muchas posibilidades de aparecer en la serie ahora que lo has dicho en público", le responde la conductora del matinal.

No soy capaz de decir si la del vídeo es o no Kate Middleton. Pero está claro que no es un vídeo grabado al azar (“un robado”, que llaman los paparazis). Es un vídeo preparado. Ante todo, porque hoy en día, con los dispositivos móviles que tenemos, es más dificultoso hacer un vídeo borroso que un vídeo que se vea bien. Segundo, porque si hay una grabación debería haber muchas más (alrededor hay gente). Pero sobre todo por la actividad del matrimonio. Salen de comprar. Ir a comprar juntos, en la plaza, es algo que se hace en un contexto de mucho amor, al principio del matrimonio, con los niños, si los hubiere. Más adelante, si no se tienen criados y cocineros, como ellos, acude uno de los dos o se reparten los encargos. Tú en el pez y yo en el verdulero. En todo caso, en todo caso, en todo caso, el matrimonio que va a comprar en comunidad, cuando sale de la tienda para dirigirse, como ellos, en el coche, ¡no sonríe! Vengas de comprar, vas con las bolsas, cargado. Haces cara de ajetreado, sobre todo si te ha tocado ir a devolver el carro y recuperar el euro, y esta supuesta Kate da la cara que harías en una fiesta. Tampoco hablas todo el rato con el esposo, porque todo lo que habría habido que decir, por ejemplo, que las madres están bien de precio, ya se lo ha dicho.

La "crisis de credibilidad" en la que ha caído el Palacio de Kensington desde la admisión de la manipulación de la imagen de Kate Middleton con sus hijos no tiene, de momento, freno. Y las imágenes del vídeo borroso que a última hora del lunes difundió The Sun, en la que se la veía junto al heredero de la Corona, Guillermo, saliendo de la Windsor Farm Shop el sábado anterior, "probablemente no van a detener las especulaciones", en palabras del corresponsal real Rob Jobson. Y es que la falta de imágenes oficiales de la princesa de Gales desde el día de Navidad del año pasado y una intervención quirúrgica de por medio son demasiado tiempo y demasiado leña al fuego en una época de noticias falsas y de todo tipo teorías de la conspiración fácilmente propagables.

"¿Dónde está Kate?" La pregunta la hacía la semana pasada el actor y cómico Ronny Chieng en el popular The Daily Show, uno de los programas de entretenimiento más seguidos de la televisión estadounidense. Un interrogante espetado antes de la pifia de la foto retocada de forma torpe del pasado domingo, día de la Madre en Reino Unido, y las posteriores disculpas del lunes de la princesa de Gales.

Salvo al pie de la monarquía británica. Uno más. Una fotografía difundida este domingo por el Palacio de Kensington, en la que aparece la princesa de Gales con sus tres hijos, ha sido retirada de la circulación por cinco de las grandes agencias de imágenes del mundo. ¿La razón? Ha sido manipulada, hecho confirmado este lunes, a media mañana, por la propia Kate Middleton para intentar apaciguar la gran tormenta generada.

Nueva victoria del príncipe Enrique en su cruzada contra los tabloides británicos. El equipo legal que le representa ha anunciado este viernes al mediodía que ha aceptado un acuerdo extrajudicial con el Mirror Group Newspapers (MGN) como compensación por la piratería telefónica y otras violaciones de la privacidad que sirvieron para conseguir información con la que nutrir a los diarios del conglomerado de informaciones sobre él.

Desde hace un tiempo, cada publicación de Enrique y Meghan, en forma de entrevista, podcast o libro, equivale a un escándalo más. Esta vez ha sido a causa del libro Endgame cuando se han tensado aún más –si cabe– las relaciones entre el Palacio de Buckingham y la mansión de Montecito en Los Ángeles, residencia de los duques de Sussex. Si bien la nueva publicación de memorias del hijo pequeño del rey de Inglaterra no había generado tanta expectación como la anterior, Spare, la polémica ha terminado llegando. "Se ha producido un error", ha anunciado la editorial de Endgame, Xander Uitgevers. El patinazo no es nada menos que la publicación de los nombres de los dos miembros de la familia real británica que preguntaron por el color de piel del primer hijo de Enrique y Meghan. Pero la identidad de estas dos personas solo ha sido desvelada en la edición en neerlandés, lo que ha causado la retirada y destrucción de todos los libros de esta versión.

The Crown, una de las mejores series que nos han proporcionado las plataformas, ha llegado a la última remesa de capítulos con una decepción inconmensurable. La primera parte de la sexta temporada recién estrenada en Netflix se centra en la muerte de Lady Di. Seguramente era uno de los tramos históricos más difíciles de contar, porque en los últimos veinticinco años hemos visto múltiples documentales, series y telefilmes que recrean la tragedia y todo lo que rodeó el accidente del coche en el que viajaban Diana Spencer y Dodi Al-Fayed. Era interesante ver cómo lo haría The Crown, sobre todo porque se ha caracterizado por un cierto rigor histórico y la capacidad de desgranar con audacia los complejos mecanismos emocionales de la familia real británica. Pero especialmente el cuarto capítulo de esta última temporada no está muy lejos de un telefilme del domingo por la tarde, especialmente el último de la primera parte. La incomprensible decisión de hacer hablar a los muertos, que reaparecen en forma de fantasma, es uno de los recursos más amateurs. Verlo en uno de los puntos álgidos de The Crown provoca estupor. Encima, los fantasmas aparecen para decir obviedades.

La reina Isabel II se ha convertido en involuntario motivo de polémica en Oxford y en lo que algunos miembros de la intelligentsia británica, incluido el ministro de Educación, Gavin Williamson, han tildado de episodio “absurdo”. Estudiantes de posgrado del Magdalen College han votado a favor de retirar un retrato de la monarca basado en una fotografía de Dorothy Wilding, hecha en 1952, en el momento en el que fue coronada.  

Intervención extraordinaria a través de las redes sociales del príncipe Guillermo, el segundo en la línea de sucesión al trono de Isabel II, a raíz de la publicación, este jueves, de un informe en el que se acusaba a la BBC de haber conseguido en 1995 una entrevista con Diana de Gales mediante "el engaño" y la falsificación de varios documentos bancarios.

El domingo al atardecer -nuestro lunes de madrugada- la CBS emitió la entrevista que Oprah Winfrey grabó hace días con el príncipe Enrique y su mujer, la actriz Meghan Markle. Los grandes titulares de la conversación se han podido seguir a través de las noticias. La entrevista, sin embargo, tiene un subtexto muy potente que sirve para entender el porqué de esta exclusiva, que no hace otra cosa que tocar en lo vivo a la familia real. Ante el anuncio de este programa especial de Oprah Winfrey, los tabloides británicos han vuelto a publicar noticias contra Meghan Markle y se ha tildado a la pareja de insensible por hacer coincidir la entrevista con el ingreso hospitalario del duque de Edimburgo. Todo ha sido en vano. La entrevista se ha sacado adelante a un coste de entre 5,8 y 7,5 millones de euros. Justo empezar, sin embargo, Oprah Winfrey aseguraba que a la pareja no se les había pagado nada. La presentadora fue una de las invitadas en su boda y es vecina y amiga del matrimonio. Incluso ha publicitado en las redes productos dietéticos de la marca de Markle. La entrevista, por lo tanto, es una puesta en escena de fair play dialéctico más que un ejercicio de tira y afloja periodístico. Winfrey juega a fingir caras de sorpresa y consigue llevar el selecto melodrama de los duques de Sussex a un terreno de exquisita y azucarada naturalidad primaveral.