El actor Eduard Fernández (Barcelona, ​​1964) no deja de recibir reconocimientos. El ministerio de Cultura le ha otorgado el premio Nacional de cinematografía, dotado con 30.000 euros. El nuevo galardón se suma a los que ya obtuvo el pasado año. El actor catalán se llevó al Gaudí para ponerse en la piel de Manolo Vital en la película El 47, sobre el hombre que secuestró un autobús y le hizo subir hasta Torre Baró, y el Goya para interpretar a Enric Marco, el impostor que se inventó que había estado en un campo de concentración nazi, en Marco.

Al día siguiente de ganar el Goya a mejor actor por Marco, Eduard Fernández se sentaba a conversar con Jordi Évole en Lo de Évole, que cada domingo se emite en La Sexta. El actor ha aprovechado el encuentro con el periodista para abrirse en canal y contar algo que hasta ahora había mantenido en la estricta intimidad: durante muchos años ha sido alcohólico. "Cada uno tiene su droga estrella y yo creo que la mía era el alcohol, finalmente", dice Fernández.

1. Eduard Fernández ha recibido el premio Goya al mejor actor. Ya tiene cuatro en casa. Y este año se merecía dos, pero las normas de la Academia del Cine Español prohíben que un mismo actor o actriz esté nominado por dos películas diferentes en una misma categoría. Las reglas, por absurdas que sean, marcan caminos, determinan vidas, y, en este caso, el conductor del autobús 47 no pudo optar al premio. Eduard Fernández lo ganó por Marco. Estaba cantado. No había color. El papel es un regalo, el personaje tiene todas las aristas y en ningún momento ves al actor sino al protagonista. En pantalla solo está Enric Marco, un mentiroso compulsivo que enredó a todos y llegó a presidir la Amical de Mauthausen sin haber sido nunca deportado ni preso en ningún campo de concentración. Por el contrario, como se recuerda en la película, él se fue a Alemania voluntariamente para trabajar en la industria de guerra del nazismo.

Triunfo abrumador del cine catalán en la 12ª edición de los Premios Feroz que otorga la Asociación de Informadores Cinematográficos de España, y que también galardona series. han sido para Casa en llamas, de Dani de la Orden (mejor película de comedia), y Salve María, de Mar Coll (mejor película dramática).

Triunfo abrumador del cine catalán en la 12ª edición de los Premios Feroz que otorga la Asociación de Informadores Cinematográficos de España, y que también galardona series. En total, 13 de las 20 categorías han tenido protagonismo catalán, y los premios grandes en cine han sido para Casa en falmes, de Dani de la Orden (mejor película de comedia), y Salve María, de Mar Coll (mejor película dramática).

Sólo en este breve diálogo entre un joven Pasqual Maragall y Manuel Vital, la película El 47 menciona las lenguas con las que se vivía en Barcelona y el extrarradio metropolitano en los años 60 y 70. El director Marcel Barrena hace un ejercicio quirúrgico para no conflictivizar ni catalán ni castellano y al mismo tiempo ofrecer un retrato de la inmigración española mayoritariamente hablado en catalán.

En un momento de Marco, los directores Aitor Arregi y Jon Garaño recuperan unas imágenes de archivo en las que se le pregunta a Javier Cercas sobre la coincidencia de su libro El impostor con la novela (no mencionada explícitamente) de Maria Barbal En la piel del otro, también sobre Enric Marco. El escritor responde que lo más sorprendente es que no existan aún más obras sobre quien presidió el Amical de Mauthausen haciéndose pasar por un antiguo deportado en el campo de Flossenbürg. , los responsables de Loreak asumen de forma autoconsciente la fascinación por este mitómano y la introducen en el arco narrativo. Así, el filme acaba trazando la evolución desde que el Marco joven descubre que construirse un pasado como víctima le ayuda a obtener un estatus hasta que el Marco viejo pierde el control sobre el relato de su propia historia una vez se desvela su impostura.

Eduard Fernández (Barcelona, 1964) es el favorito para ganar el Gaudí, el Goya y todos los premios que distinguen al mejor actor del año. En poco tiempo se le han juntado las interpretaciones espléndidas de dos personajes muy golosos: Manolo Vital, en El 47, el hombre que secuestró un autobús y lo hizo subir hasta Torre Baró, y Enric Marco, el impostor que se inventó que había estado en un campo de concentración nazi. Marco se estrena el próximo viernes y, aunque ya han pasado varios meses del rodaje, Eduard Fernández aún vive poseído por la voz y la personalidad de Enric Marco.

Lo primero que hay que decir sobre El 47, del director Marcel Barrena, es que es una película muy buena, excelente en algunos momentos, hasta el punto de que no le venden grandes las comparaciones con el cine de directores como Ken Loach, Stephen Frears o (mirando más atrás dentro el cine catalán y español) Francesc Rovira Beleta. Tiene un guión (firmado por Berto Marini y por el propio Barrena) bien sólido, con algunos subrayados que quizás no hacían falta pero lleno de buenas ideas y de aciertos, una dirección que sabe adónde va y cómo quiere ir, y unas interpretaciones mayúsculas de Eduard Fernández y Clara Segura como pareja protagonista, además de un buen grupo de secundarios, como Zoe Bonafonte en el papel de su hija Joana. El argumento es conocido: uno de los inmigrantes extremeños que construyeron el barrio de Torre Baró, Manolo Vital, acabó secuestrando el autobús de la línea 47, que él mismo conducía, cansado de que las administraciones hicieran el sordo a sus peticiones de hacer llegar el bus al barrio. La película explica todo el contexto que conduce a esta situación en tono de drama, con oportunas aportaciones de comedia. El resultado quizá no sea tan sofisticado como algunos quisieran, pero sí es una narración poderosa y emotiva, que exuda a cada secuencia el compromiso y el apasionamiento de quienes lo han hecho posible. A la proyección a la que asistí, el público prorrumpió al final en un aplauso largo y sincero.

El cine en catalán sigue en racha. Después del fenómeno de Casa en llamas, El 47 ha vuelto a demostrar el potencial del cine en versión original catalana con una magnífica recaudación de más de 240.000 euros durante su primer fin de semana de exhibición, cifra que todavía podría incrementarse cuando se contabilicen todos los cines que la proyectaban. En sólo tres días han visto la película cerca de 32.500 espectadores: es el segundo mejor estreno del fin de semana y la séptima película más vista del ranking. La taquilla del filme de Marcel Barrena sobre la lucha obrera en el barrio de Torre Baró supera de largo la del primer fin de semana de Casa en llamas, que hizo unos 150.000 euros. De hecho, el estreno de El 47 es el segundo más importante de una película en versión original catalana en la última década, superado sólo por los cerca de 420.000 euros con los que debutó Alcarràs (2022) en la taquilla española.

El 7 de mayo de 1978, el conductor de autobús Manuel Vital, que hacía la línea 47 de la plaza Catalunya en la Guineueta, bajó del vehículo un momento y se fue a una cabina para llamar a la mujer. "Voy hacia allí", dijo. Y en lugar de continuar por la ruta habitual, se desvió y subió por la carretera Alta de Roquetes hasta Torre Baró, allí donde todo el mundo en el Ayuntamiento de Barcelona aseguraba que un autobús no podía circular. Los vecinos se sumaron a la reivindicación y aquello se convirtió en una fiesta que acabó con Vital detenido por secuestrar un autobús.

Cuando sólo se llevan celebradas tres jornadas de la Muestra de Venecia, el certamen italiano ya se ha llenado de películas protagonizadas por personajes que se convierten en narradores poco fiables. En la serie televisiva Disclaimer, de Alfonso Cuarón, proyectada en los dos primeros días de festival, Cate Blanchett da vida a una periodista de investigación que se convierte en el foco de una polémica cuando un secreto enterrado en su pasado sale a la luz. Por su parte, el documental Riefenstahl, de Andres Veiel, presentado fuera de competición, destapa la forma en que la cineasta alemana Leni Riefenstahl, colaboradora del régimen de Adolf Hitler, intentó ocultar su implicación en la construcción del imaginario nazi. Y, por último, este viernes la Mostra ha acogido el estreno mundial de la película Marco, basada en la historia de Enric Marco, el hombre que se inventó que había sido prisionero del campo nazi de Flossenbürg y que llegó a presidir el Amical de Mauthausen. “Marco es un personaje de ficción en sí mismo”, ha apuntado en Venecia el cineasta vasco Aitor Arregi, que codirige la película con Jon Garaño: “Si Enric Marco se creó otro Marco, ¿por qué no deberíamos hacerlo nosotros también?”.

La película Marco, dirigida por Aitor Arregi y Jon Garaño y protagonizada por Eduard Fernández, competirá en la sección Orizzonti de la 81 edición del Festival de Cine de Venecia. Fernández se pone en la piel de Enric Marco, el hombre que durante años hizo creer que fue un superviviente de un campo de concentración nazi. El filme se estrenará el 8 de noviembre en los cines. Hace diez años que Javier Cercas hizo su relato literario en El impostor. Marco murió en el 2022 y nadie lo supo hasta este artículo de Albert Om en el ARA de este mismo 2024.

Hemos sabido más sobre la presencia de la mafia en Barcelona por autores y ficciones de fuera que por referencias de aquí. Roberto Saviano se ha hartado de comentar hasta qué punto la capital catalana es un destino habitual del crimen organizado e incluso un episodio de Gomorra (2014), la serie que adaptaba su libro, se ambientaba en ella. Por otra parte, una obra canónica como The Wire dedicó toda su segunda temporada a mostrar cómo el espacio portuario se había convertido por su idiosincrasia (zona de tráfico de mercancías que funciona con unas reglas propias al margen de las ciudades que lo engloban) en el vórtice donde convergen los negocios sucios del sistema capitalista en un mundo global.

El puerto de Barcelona es una ciudad dentro de una ciudad y en el universo de Mano de hierro, la nueva serie de Netflix, un espacio donde ocurren todo tipo de irregularidades, como narcotráfico y robo de mercancías. En la ficción, que se estrena hoy en la plataforma, Eduard Fernández interpreta a Joaquín Machado, propietario de la principal terminal de Barcelona y un hombre acostumbrado a conseguir todo lo que quiere. Machado dirige con mano de hierro –metafórica y literalmente, porque tiene una mano amputada que ha sido sustituida por un gancho de hierro– el puerto y su familia, cuyos miembros trabajan juntos.

Ocho años después de interpretar a Pere Casaldàliga en la serie Descalzo sobre la tierra roja, Eduard Fernández (Barcelona, 1964) vuelve a meterse en la piel de un personaje real y vivo: Òscar Camps, fundador de Open Arms. Mediterráneo, que se estrena este viernes, no habla de la figura pública que hace frente a Salvini y provoca incidentes diplomáticos sino del socorrista anónimo que se marcha a Lesbos para hacer su trabajo. Un hombre con luces y sombras que Fernández hace tangible gracias a un magnífico ejercicio de introspección que huye del perfil heroico.