La actriz y cantante Selena Gomez, coprotagonista junto a Karla Sofía Gascón del filme nominado a los Oscar Emilia Pérez, rompió el silencio tras la polémica por los tuits racistas, homófobos e insultantes de la actriz española. "Parte de la magia ha desaparecido, pero elijo seguir estando orgullosa de lo que he hecho y estoy, sencillamente, agradecida. Vivo sin arrepentimiento", ha dicho la actriz, a quien Karla Sofía Gascón tachaba en un mensaje rescatado de su cuenta de Twitter de "rata rica" ​​que se hace la pobre desgracia. Gascón aseguraba en una entrevista en la CNN que no reconocía que el tuit fuera suyo y pedía perdón, pero también denunciaba ser víctima de la cultura de la cancelación.

La actriz y cantante Selena Gomez, coprotagonista junto a Karla Sofía Gascón del filme nominado a los Oscar Emilia Pérez, rompió el silencio tras la polémica por los tuits racistas, homófobos e insultantes de la actriz española. "Parte de la magia ha desaparecido, pero elijo seguir estando orgullosa de lo que he hecho y estoy, sencillamente, agradecida. Vivo sin arrepentimiento", ha dicho la actriz, a quien Karla Sofía Gascón tachaba en un mensaje rescatado de su cuenta de Twitter de "rata rica" ​​que se hace la pobre desgracia. Gascón aseguraba en una entrevista en la CNN que no reconocía que el tuit fuera suyo y pedía perdón, pero también denunciaba ser víctima de la cultura de la cancelación.

La madrileña Karla Sofía Gascón, protagonista del narcomusical Emilia Pérez, hizo historia siendo la primera actriz trans nominada al Oscar. Una semana después, prácticamente se ha desvanecido la posibilidad de que le gane por unos tuits que han salido a la luz donde lanza mensajes racistas e islamófobos: contra el movimiento Black Lives Matter, contra la diversidad de los Oscar, contra los "putos moros", contra la comunidad china y el "drogadicto estafador" George Floyd, que murió asesinado a manos de la policía, entre otras perlas. Ha sido una periodista canadiense, Sarah Hagi, quien rescató los mensajes, según han avanzado medios como Variety y Hollywood Reportero. Después ha trascendido a las redes que también lanzó mensajes catalanófobos.

Hace unos años, Jacques Audiard (París, 1972) quedó totalmente fascinante con un personaje de la novela Ecoute, de Boris Razon, un capo del narcotráfico que quería hacer la transición a mujer. Audiard no podía dejar de pensar en ello. Tanto, que llamó a Razon y le dijo que le tomaba la idea. Estirando el hilo de ese personaje y explorando las consecuencias de la violencia endémica de la cultura mexicana ha acabado dando forma a Emilia Pérez, una de las películas que más ruido han hecho este año desde que se estrenó en el Festival de Cannes y ganó el premio del jurado y el de interpretación femenina.

Hace unos años, Jacques Audiard (París, 1972) quedó totalmente fascinante con un personaje de la novela Ecoute, de Boris Razon, un capo del narcotráfico que quería hacer la transición a mujer. Audiard no podía dejar de pensar en ello. Tanto, que llamó a Razon y le dijo que le tomaba la idea. Estirando el hilo de ese personaje y explorando las consecuencias de la violencia endémica de la cultura mexicana ha acabado dando forma a Emilia Pérez, una de las películas que más ruido han hecho este año desde que se estrenó en el Festival de Cannes y ganó el premio del jurado y el de interpretación femenina.

El cine de Jacques Audiard nunca ha entendido fronteras entre los géneros cinematográficos y siempre ha forzado el pacto con el espectador. Es decir, la idea de creerse o no, aceptar o no, lo que vemos en la pantalla grande. El cine es, pues, un salto de fe para el director deUn profeta y Deephan. Y su décima película podría haber sido el triple salto mortal más arriesgado de su trayectoria si no fuera porque el filme se agota en la descripción de su enunciado: Emilia Pérez es, como se ha repetido desde que ganó el premio especial en el Festival de Cannes –y un premio conjunto para las actrices–, un musical trans que cuenta con canciones la historia de un narcotraficante mexicano que realiza la transición a mujer, Emilia Pérez del título (Karla Sofía Gascón), con la ayuda de una abogada (Zoe Saldaña).

Después de ganar la Palma de Oro en 2015 con Dheepan, Jacques Audiard se ha intentado alejar del cruce entre drama social y cine criminal en el que le quisieron encasillar a raíz del éxito deEl profeta. Primero con el magnífico western humanista Los hermanos Sister (2018) y después con el tríptico de relatos sobre romanticismo e incomunicación de París, distrito 13 (2021). Sobre el papel, un drama sobre narcos mexicanos sería un regreso a las coordenadas estéticas de sus inicios, pero Emilia Pérez, presentada este sábado en el Festival de Cannes, es un temerario salto al abismo que no tiene parangón con ninguna película anterior del director: un musical sobre el líder de un cártel mexicano que quiere cambiar de sexo y de vida.