Un autorretrato inédito, un mural oculto y un telón reciclado: los secretos de Gaudí que han salido a la luz

BarcelonaUn siglo después de la muerte de Antoni Gaudí, su obra continúa planteando preguntas. La Pedrera acogió del 22 al 25 de octubre el primer Congreso Internacional Gaudí, con más de 40 investigaciones inéditas, que iban desde las técnicas constructivas y los criterios de conservación hasta la documentación histórica y la lectura contemporánea de su legado. En el programa también había ponencias sobre la ornamentación vegetal del Palacio Güell y la documentación de la intervención de Gaudí en la catedral de Mallorca. Estas son tres de las ponencias destacadas:

Diez dibujos inéditos de Gaudí

Antoni Gaudí nunca dejó de dibujar, pero la quema de su taller en la Sagrada Familia en el verano de 1936 ha hecho que solo se hayan conservado "unas docenas de dibujos", tal como recuerda uno de sus biógrafos, Josep Maria Tarragona, quien presentó diez dibujos inéditos del arquitecto en una de las ponencias en la Pedrera. La pieza más destacada es un autorretrato de frente y de perfil, y también hay un autorretrato de la mano izquierda, el croquis de un sifón para una instalación de blanqueo con una grúa al lado, una estructura metálica que podría estar relacionada con el Mercado del Born o el depósito de agua de la Ciudadela, y copias de escultura asiria. Como señala Tarragona, en estos apuntes, datados entre 1876 y 1879, ya se pueden ver "rasgos característicos de su trabajo arquitectónico", entre los cuales está la "capacidad de sintetizar gráficamente tanto la observación directa como los modelos estudiados" y "la revisión y reelaboración continuadas de las propias soluciones durante el proceso de proyecto".

Los dibujos forman parte de una carpeta de 37 que perteneció a un compañero de estudios de Gaudí, Emili Cabanyes i Rabassa (Mataró, 1850-1916), que llegó a ser alcalde de Mataró. De hecho, Tarragona no descarta que Gaudí colaborase "efímeramente" con Emili Cabanyes durante la etapa de estudiante en proyectos como la rectificación y ensanche de la ciudad de Mataró y la capilla del Sacramento de la basílica de Santa María de Mataró.

La carpeta ha pasado por herencia de generación en generación, así que la trazabilidad histórica es "clara", explica Tarragona, que ha contado con la coautoría de Francesc Xavier Jové. Además, para ratificar la atribución, ha comparado las anotaciones que hay en los dibujos con "cifras, letras, y todas las letras, sílabas y palabras" del Manuscrito de Reus, el único cuaderno de notas de Gaudí que ha sobrevivido, datado entre 1873 y 1879. La relación de Gaudí con Cabanyes arrancó en la Escuela de Arquitectura, y en Mataró está documentada con la colocación de la primera piedra de la Obrera, el 26 de diciembre de 1874. La última etapa coincide con la crisis de esta misma cooperativa, a partir de julio de 1887. Estas fechas corresponden al final de los estudios y el inicio de la carrera profesional. Y, en el terreno personal, Gaudí se enamoró de Pepeta Moreu, quien le rechazó.

Identifican un mural oculto de La Pedrera

Otra de las ponencias más destacadas estuvo dedicada a la interpretación de un fragmento de pintura mural del patio de La Pedrera, situado bajo la marquesina metálica de la escalera principal de paseo de Gracia. Antes de llegar al detalle, hay que recordar brevemente la historia del mural: después de una discusión entre Gaudí y Pere Milà, la dirección de la decoración pictórica la dirigió Aleix Clapés, que hizo pintar reproducciones de fragmentos de diversos tapices de tema mitológico de la colección del Patrimonio Nacional, es decir, unos motivos que se pueden considerar anticuados respecto a la audacia del edificio. Más concretamente, en algunos de estos murales hay reproducidas historias extraídas de Las Metamorfosis, de Ovidio, mientras que en algunos otros hay flores.

Los estudios impulsados por la Fundació Catalunya La Pedrera a lo largo de los años han permitido identificar los temas de todos los murales conservados, pero este se resistía. Como se puede ver en una fotografía del patio hecha en 1914 y conservada en el Archivo Mas, este detalle formaba parte de una pintura más grande desaparecida después de las reformas que Rosario Segimon impulsó un año después de la muerte de Gaudí. Finalmente, la interpretación del fragmento ha sido posible gracias al acuerdo de colaboración entre la Fundació Catalunya La Pedrera y el ICFO – Instituto de Ciencias Fotónicas de Barcelona. El estudio que llevaron a cabo los investigadores Georgios Magkanas y Pablo Loza Álvarez ha permitido identificar este mural como una reproducción del tapiz La toma de Cartago Nova, perteneciente a la serie La historia de Escipión, aunque solo se conservan detalles de dos soldados, mientras que un tercero es conocido por fotografías de época. "Este descubrimiento completa el catálogo de escenas que decoran los vestíbulos y los patios de la Pedrera e incorpora una nueva temática a su programa decorativo. A diferencia de los motivos mitológicos presentes en el resto de conjuntos murales, esta es la única escena histórica de carácter bélico documentada hasta ahora en el edificio", afirman fuentes de la fundación.

La identificación ha sido posible mediante la aplicación de la técnica de procesamiento de imagen Contrast Limited Adaptive Histogram Equalization (CLAHE) sobre fotografías históricas y actuales. "La comparación sistemática de las imágenes mejoradas con la colección de tapices que conocía y consultaba Aleix Clapés ha permitido confirmar la correspondencia entre el mural y el tapiz original", dicen las mismas fuentes.

En su estudio, Magkanas y Loza Álvarez también apuntan que la elección del tema bélico se debe, como apuntó Carlos Lupercio en 2013, al hecho de que Clapés eligió los fragmentos de los tapices "por su impacto visual o por cómo se ajustan al marco arquitectónico". "La ruptura temática es compatible con un criterio predominantemente decorativo, y el posible hilo común serían las láminas de tapices que tenía Clapés. La pregunta continúa abierta", señalan los investigadores.

Josep Maria Jujol, Gaudí y los tapices de los Juegos Florales

El congreso también incluyó novedades relacionadas con la colaboración entre Gaudí y Josep Maria Jujol. Concretamente, sobre los tapices que Gaudí encargó a Jujol para la ceremonia de los Juegos Florales del año 1907. Los archiveros del Archivo Jujol del COAC, Ignasi Pagès y Mònica Sans, han descubierto, gracias a un dibujo inédito, que cinco años más tarde Jujol los reutilizó como parte de la escenografía de una representación de Filoctetes en el teatro de la Casa de Familia, un albergue para vagabundos de 50 plazas que el sacerdote Josep Pedragosa instaló en el desaparecido convento de las Monjas Mínimas de la calle del Carme de Barcelona.

L'ARA detalló por primera vez las intervenciones que hizo Jujol y ahora Pagès y Sans han podido observar que Jujol, probablemente con el conocimiento de Gaudí, utilizó los tres tapices, dedicados a los lemas de los Juegos Florales, fe, amor y patria, para hacer el telón de fondo del escenario. Además, el dibujo hasta ahora inédito permite ver más detalladamente cómo Jujol representó la boca de la cueva donde Filoctetes malvive al comienzo de la obra. "La reutilización de los tapices de los Juegos Florales tiene cuatro ventajas: coste nulo, tratándose de elementos existentes; grandes dimensiones, cubriendo 32 m² del fondo escénico; movilidad, facilitando el desmontaje en periodos de inactividad; y efectividad teatral, gracias a los colores y a los motivos representados", afirman Pagès y Sans en su ponencia.

"Esta cultura del aprovechamiento formaba parte de la sociedad en la que vivía Jujol. El hecho diferencial es que él otorgaba calidad artística a las reutilizaciones y transgredía la naturaleza de los materiales", explican los arquitectos. Y todavía hay más: "Adicionalmente, la parte inferior del dibujo incluye dos diseños superpuestos del Parc Güell: un collage circular del techo de la sala hipóstila y uno de los motivos de trencadís que revisten la parte exterior del banco. Un único documento, por tanto, recoge el testimonio gráfico de tres proyectos: los Juegos Florales, el Park Güell y la Casa de Familia", señalan.

Los tres tapices volvieron a la luz en 2016 cuando el hijo del arquitecto, Josep Maria Jujol Jr., los llevó al Museo Nacional de Arte de Cataluña, antes de donarlos junto con su hermana Teresa. El de la Fe vio la luz, restaurado, en la gran exposición que el museo dedicó a Gaudí el año 2021, y los tres verán la luz en la muestra que dedicará a Jujol en diciembre.