El público y la crítica salvan los muebles de un palmarés de Sitges desolador

SitgesEl público del Festival de Sitges, tan señalado esta edición por la mala costumbre que tienen algunos espectadores de aplaudir todas las muertes violentas tanto si es pertinente como si no, ha vuelto a demostrar que, cuando quiere, puede ser el gran activo de este festival. Y lo ha demostrado con un gesto sencillo y natural, de justicia elemental: premiar la mejor película del festival, Wildwood, un filme extraordinario que ya es historia del cine de animación, si no del cine en general. La película del estudio de animación stop-motion Laika, un verdadero prodigio técnico y cinematográfico, se ha llevado el premio del público del festival. En cambio, el jurado de la sección oficial la ha ignorado completamente de su palmarés y ha optado por premiar una obra menor y derivativa como la francesa Sanguine, segundo largo de Marion Le Corroller, que subraya con lápiz fosforescente su crítica a la explotación laboral del capitalismo con elementos de body horror tomados de títulos recientes muy superiores como Cru y La sustancia.

Qué lleva a un jurado a obviar una obra maestra como Wildwood y premiar una película efectiva pero efectista como Sanguine, tan populista en su simplificación de la problemática que denuncia, tan evidente en la apropiación de recursos ajenos? ¿Quizás la voluntad de empujar la carrera de una directora joven y con futuro, de marcar perfil respecto a otros jurados de festivales? "La llegada de las directoras al cine fantástico es una novedad que hay que fomentar para explicar qué pasa en nuestras sociedades desde un punto de vista político –ha defendido Giona A. Nazzaro, del jurado de la competición oficial–. Sanguine plantea un problema político: cómo liberar los cuerpos y el deseo cuando son sometidos a la presión del trabajo. Y lo hace de una manera creativa que interpeló a todo el jurado".

La otra decisión cuestionable del jurado ha sido conceder el premio especial del jurado, el segundo en importancia del palmarés, a una película simpática y traviesa como Drag, de Greg Yagolnitzer y Raviv Ullman –y con producción de Danny DeVito, que la ha promocionado en el festival–. Ya dejamos constancia de que Drag era una de las propuestas más refrescantes de la sección oficial, pero a una distancia considerable de otra obra ausente del palmarés como Company, de Casey Affleck, que traza con exquisita caligrafía gótica una inesperada historia fantástica con ambición literaria y profundidad narrativa. Pide, eso sí, un pequeño esfuerzo que el jurado parece que no quiso hacer.

Tampoco hay lugar en el palmarés oficial para The incomer, una sátira inteligente y muy divertida que parte de elementos tan dispares como el folk horror, los desahucios y los choques culturales extremos, y que sí que ha ganado el premio José Luis Guarner del jurado de la crítica Fipresci. El jurado oficial, en cambio, ha concedido su tercer premio en importancia, el de la mejor dirección, al cineasta indonesio Joko Anwar, por su festiva y desternillante –en el tramo final– comedia sobrenatural carcelaria Ghost in the cell, que también se ha llevado el premio del jurado joven. Completan el palmarés el premio a la actriz italiana Jasmine Trinca por The spiral, que también se ha llevado el Méliès de Plata al mejor filme fantástico europeo; el premio a mejor actor a Benoît Magimel por Historias de la noche; el premio a mejor guion para la comedia negra de terror Buddy; el premio a mejor fotografía para Océano titánico; el premio a mejor banda sonora original para River, y el premio a mejores efectos especiales para la espectacular superproducción coreana Colony.

Nuevo récord y un crecimiento de público del 6%

El público no solo es noticia por su buen criterio, sino también por unas cifras de asistencia magníficas: crece un 6% respecto a la edición del 2025, que ya fue de récord y se cerró con 130.000 espectadores. Cuando faltan dos jornadas para terminar, el festival también ha superado la barrera del millón de euros de recaudación y ya acumula 1,05 millones. Con el probable retorno de la sala El Retiro, que ha estado cerrada los dos últimos años, la presidenta de la Fundación de Sitges, Mònica Garcia, espera que el año que viene "se pueda sostener el crecimiento" para celebrar el 60.º aniversario del festival. Y Ángel Sala ha puesto freno a los rumores que circulaban sobre la posibilidad de no poder contar con el Auditorio Melià en la próxima edición por culpa de unas reformas. "Se harán reformas en el Auditorio, pero serán unas reformas normales para renovar las butacas y mejorar el espacio entre las filas. Implicarán una reducción mínima del aforo, ya que solo se reducirá en cerca de 80 butacas", ha asegurado Sala.