Jordi Duró: "Si tuviera que reír, estaría en la calle"

El ilustrador y opinador gráfico Jordi Duró (1971) no tiene del todo claro lo que deberíamos poner como lugar de nacimiento. Pese a vivir en Barcelona –ciudad en la que nació de forma "casi accidental"–, su país es Andorra, donde creció, y una parte de sus raíces se adentra en el Bearn francés, donde pasaba los veranos. Vinculado al ARA desde sus inicios, Duró es también el director creativo de la empresa que lleva su apellido, dedicada a ilustrar universos tan diversos como los libros, los discos o el vino.

En su web dice que la marca Duró es "un mensaje claro, directo y memorable".

— Esto es lo que buscamos. No soy un muñeco, yo. Yo hago opinión. De forma visual, pero yo hago opinión. Mis chistes no hacen reír. Si tuviera que reír, estaría en la calle. No es ésta la idea, la idea es hacer reflexionar. Ahora, a veces sí que hago reflexionar con algo de humor o de ironía.

¿Cómo es su forma de trabajar?

— Trabajo utilizando las técnicas del diseño gráfico. Mi problema, en primer lugar, es cerebral. Por eso nunca podría hacer lo que hacen en la tele, que salen los ninotaires y se ponen a dibujar. Me estarían enfocando con una pantalla vacía durante media hora. Primero tengo que pensar el tema, ver, decidir qué debo decir sobre esto y, sobre todo, encontrar los símbolos, porque todo es muy simbólico. La ejecución en sí suele ser muy rápida. Lo muy lento es el proceso de descubrir el enfoque y descubrir cómo representarlo de la manera más simbólica y más directa posible.

¿Qué análisis hace del mundo del vino desde el diseño gráfico?

— Yo he hecho etiquetas. La última fue para un amigo, Nacho Pistacho, para un vino llamado Cadausolo. Hace el vino con una bodega de Gredos, Comando G, que reencuentra viñas de altitud, antiguas. Trabajan en lugares algo perdidos, de forma manual, con esa cosa moderna de reanudar los métodos tradicionales.

Veo que tiene un dibujito.

— Es un escudo que existe en el pueblo. Es una especie de piedra sobre el edificio, con hombres peludos.

¡Salvajes de Gredos!

— Sí [ríe]. Y también hicimos, hace muchos años, la etiqueta de Binifadet, muy tipográfica. Imprimimos el sello con tipografía de madera que tenemos en el estudio. Al principio, durante el lanzamiento, lo hicimos todo muy analógico.

¿Cómo ve las etiquetas del vino en general?

— Hay muchísima calidad. Cuando hicimos la etiqueta de Binifadet había muchos menos diseñadores gráficos. Ahora el nivel es altísimo y existe mucha creatividad. Las etiquetas en Francia, por ejemplo, son más clásicas que las españolas. En las españolas yo veo más creatividad, por lo general.

¿Por qué cree que ocurre?

— Por la novedad. Todo el mundo quiere tener una voz, distinguirse más. En Francia creo que es más tradicional porque llevan más tiempo trabajando. La etiqueta de vino es una gráfica que habitualmente es mucho más tranquila y relajada, más calmada que otras bebidas, muy informativa. Suele ser bastante clara, sintética, y la legibilidad se cuida mucho. Puede haber ilustraciones y puede haber cosas, pero la lectura es siempre muy pura y muy libre.

¿Y cómo es como consumidor?

— Pico todos los días. Y mi relación con el vino comienza de muy pequeño. Mi abuelo era campesino y se hacía su vino en Francia. Mi padre decía que yo había cogido la primera borrachera cuando estaban allí prensando el lagar y limpiando... Es un poco raro y yo no creo que puedas emborracharte sólo de los olores. Pero sí que recuerdo mucho que en la mesa de mi abuelo siempre había una botella grande, de dos litros. A esta botella le llamaba Le Biberon [ríe]. Mi visión del vino es esa mesa. Una mesa con la botella en medio y toda la familia alrededor. Lo asocio a este valor francés, la convivialidad; a compartir, en una conversación. El vino es distinto a cualquier otra bebida. No es emborracharse.

¿Por qué es distinto?

— Es algo orgánico, vivo, que cambia cada año, que sigue los ciclos, que no es propiamente industrial. Están todas estas cosas relacionadas con la naturaleza: los accidentes geográficos y geológicos, el clima. Todo es fascinante. Yo no entiendo cómo lo hacen para ser consistentes año tras año. Me parece mágico.

¿Tiene gustos muy específicos?

— Mi mujer y yo somos muy tastaolletes. Vamos probando. Nos gusta el vino tinto, más bien robusto. Uno que nos gusta mucho es el Massaluca, de la Terra Alta.

¿O sea que los vinos afrutados y dulces no les hacen el peso?

— Preferimos los vinos con cuerpo. Aunque el vino de mi terroir de Francia, el Bearn, es el Jurançon. Me gusta mucho, pero es un vino más bien aperitivo, dulce...

¿Le interesa el turismo relacionado con el vino?

— No. Nosotros estamos muy metidos en el mundo de la música. Viajamos para ir a festivales, conciertos y pinchazos. Nuestro tiempo libre lo dedicamos a esto: el mundo de la música que nos gusta, delrhythm'n'blues, del souly del garaje.

¿Y en este mundo de la música qué tipo de licores se consumen?

— Mucha cerveza. Y muchos combinados.

¿Por qué cree que no acaba de encajar el vino en ese ambiente?

— A ver, yo lo he tomado. Pero no es tan habitual. Los festivales no están equipados. Usted no puede ir con un vaso en condiciones. Y la temperatura tampoco ayuda.

Tiene muchos intereses distintos.

— Sí, pero al final todo va vinculado y acabas encontrando… Yo soy un letraherido tremendo. Ahora mismo, la mayor parte de mi trabajo es realizar cubiertas de libros, en el estudio trabajamos para muchas editoriales. Y es porque me gustan mucho los libros. He ido buscando los trabajos que coinciden con las cosas que mejor conozco. Como los editores han visto que lo vivo tanto, que sé un poco, pues también confían más en mí. Lo mismo con la música: los sellos para los que trabajo son sellos que saben que yo entiendo qué están haciendo y de qué estamos hablando. Se ahorran tener que contarme que "este artista era así". Yo ya lo sé. Entonces todo es mucho más rápido y fácil.

Poder saltarte los dos primeros párrafos de la conversación porque existe un contexto común…

— Te permite ayudarles de otra forma, porque dejas de ser un proveedor. En mi estudio trabajamos para agencias durante muchos años y es la peor sensación del mundo. Ahora la sensación es que, si ocurre algo en Francia y me entero, yo se lo comento a mi editor oa mi sello. Y le digo: "Mira, ha salido esto", "¿Has visto esto?" Estoy colaborando. Es algo que me hace muy feliz. El hecho de que cada día sea nuevo y que se hagan cosas nuevas te anima a diario.

Fue uno de los comisarios de La política retratada, una exposición donde contaba la historia del país a través de las viñetas.

— Fue un proyecto que hice con mi amigo Jordi Torrents, politólogo. Un día me preguntó: "¿Cómo hay algunas viñetas que se pueden volver a publicar siempre?" Perich no pasa de moda. Nos pusimos a investigar, y lo que encontramos es que "no pasa de moda" porque algunos temas no se han resuelto. El aborto no se ha resuelto, porque siempre cada dos por tres intentan sacar cualquier derecho adquirido, siempre se está batallando. En cambio, cosas como el servicio militar quizás ya no hacen falta. Aunque quizá ahora vuelva… Quizás tendremos que sacarlos del archivo.

También le interesa acumular papeles viejos. ¿Qué le ofrecen los periódicos antiguos?

— Acabo de dar una charla en Nueva York sobre los dibujos gráficos durante la República. No sé quién dijo que la historia en realidad es cómo tomar una película en sesión continua. Antes, en los cines, había dos películas, que volvían a empezar una y otra vez. Entrabas en el cine a cualquier hora, enganchabas la película donde la pegases y después te quedabas para ver lo que te faltaba. La vida es así: cuando llegas, la película ya ha empezado. La historia va muy bien para saber lo que te has perdido.