Anne Hathaway protege a su familia de los dinosaurios

El final de Oak Street comienza con una jornada soleada de celebración, juegos y barbacoas vecinales prototípicamente estadounidense. Una estampa idílica de la que todos los espectadores desconfiarán, ya sea porque conocen la filmografía previa de David Robert Mitchell –en particular, el texto esencial para el terror contemporáneo que es It follows– y saben que el cineasta presenta una inclinación a poner el dedo en la llaga del malestar suburbano. O, sencillamente, porque han visto alguno de los carteles del film, donde una familia huye de las afiladas mandíbulas de lo que parece un dinosaurio. Sean cuales sean las expectativas con las que se entre a verla, la película satisface, y modula el pulso horizontal con que Robert Mitchell suele tensar el scope para acercarlo a los códigos de un entretenimiento hollywoodiense que el director duda si desafiar o reverenciar.

Hay quien celebra que, ante el dominio de las franquicias, El final de Oak Street plantee un relato original. Ahora bien, habría que preguntarse qué sentido tiene este término si, finalmente, la propuesta filtra (o calca) el libro de estilo de Spielberg y su productora Amblin, casi como si fuera una remezcla de sus motivos y hitos, y superpone el espectáculo prehistórico de Parque Jurásico a las calles de casas unifamiliares que convirtió en escenario de aventura en la década de los ochenta. Bien mirado, quizás sea esta la auténtica ironía detrás del bucle temporal del film: la imposibilidad de la cultura pop (y, por extensión, de la sociedad) norteamericana de imaginarse en otro espacio que no sea el de un pasado mitificado.