Un Día D ahogado por música de violines y piano

Anthony Maras se basa en una obra teatral de David Haig para poner en escena las vigilias del Desembarco de Normandía que precipitó el final de la Segunda Guerra Mundial. El relato se articula a partir de la presencia decisiva de James Stagg, el meteorólogo escocés que convenció al general Eisenhower de retrasar el día D del 5 al 6 de junio de 1944, evitando así una tormenta que habría podido cambiar radicalmente el desenlace de los acontecimientos.

Al inicio, Tiempo de victoria anuncia que “esta es una historia real”. Ahora bien, ¿de qué forma puede el cine hacer existir un episodio histórico? Maras decide dibujar una línea que parte de un punto A para llegar a un punto B, casi como si estuviera narrando un mito. El personaje de Stagg, interpretado con sobriedad por el luminoso Andrew Scott, marca el compás de un relato en el que no hay espacio para la vacilación. Incluso cuando Scott duda lo hace de forma calculada, hasta el último detalle. ¿Cómo debía dudar realmente Stagg? Con la superficialidad de un dispositivo televisivo, la película nos conduce a través de unas jornadas que viviremos como si estuviéramos en un parque de atracciones.

Maras insiste en buscar texturas diferentes para filmar a los soldados navegando, como si quisiera fabricar un efecto de archivo. Las imágenes están ahogadas por los instrumentos de cuerda, pianos y violines, pero nunca veremos los rostros de aquellos soldados. Seguirán siendo anónimos. Incluso su muerte será un artificio, un ralentí ahogado por la solemnidad de un horror banal.