El empoderamiento de los monstruos según Maggie Gyllenhaal

Puede que The bride! (¡La novia!) tenga como punto de partida La novia de Frankenstein, pero no es ni una secuela, ni uno remake, ni uno reboot ni otra etiqueta afiliada a la lógica franquiciadora de Hollywood. Maggie Gyllenhaal, actriz que nunca ha rechazado el riesgo (se reveló con el romance sadomasoquista de Secretary) y que en La hija oscura, su debut en la dirección, saludaba a referentes como Claire Denis y Lucrecia Martel, plantea el filme como un manifiesto de feminismo pop ferozmente autónomo. Esto queda claro desde la apertura, en la que Mary Shelley confiesa que en Frankenstein sólo pudo plasmar un fragmento de lo que quería contar. A continuación, el espectro de la escritora agrieta la diégesis y posee literalmente el cuerpo de una prostituta que se convertirá en la protagonista de una ficción febril.

La autoconciencia del dispositivo es significativa, teniendo en cuenta que lo que ha llegado a la pantalla tampoco es exactamente lo que hervía en la cabeza de Gyllenhaal, que ha tenido que moderar su visión de un romance monstruoso salpicado con gángsteres y paréntesis musicales, en el que la energía deslumbra empoderador que traslada la ética de las riot grrrl en la década de 1930. En cualquier caso, ¡La novia! nunca estuvo destinada a ser una película equilibrada (ya no digamos perfecta), y hay cierta lógica poética en que exhiba sin pudor las cicatrices que le han dejado las injerencias de los estudios: estas heridas, tan parecidas a las que recurren la piel de los protagonistas, son la prueba de que el proyecto se encaminaba.