No hay pesadilla mayor que la de la burocracia

Dos fiscalas comienza con la compuerta de una cárcel que se abre y termina con otra que se cierra. Esta trayectoria circular delimita la peripecia del héroe, Kornev, un joven fiscal en la Rusia de Stalin, que al descubrir las torturas y confesiones forzadas a las que son sometidos los supervivientes de la vieja guardia del Partido Comunista en su región quiere poner en conocimiento de la cúpula soviética este escándalo. El problema, sin embargo, es que su mirada idealista (la de alguien que "todavía es virgen", como le insinúan socarronamente algunos personajes que se creen en su camino) es la única que no se da cuenta del mundo corrupto en el que se mueve.

El ucraniano Sergei Loznitsa ha dedicado buena parte de su trayectoria a retratar las ignomíneas pasadas, presentes y probablemente futuras del gobierno ruso, así como la resiliencia de los individuos que quedan bajo su control. Pero si en otras ocasiones ha optado por parábolas llamativas que se decantan por el grotesco, en Dos fiscalas (quinta ficción de una filmografía anclada en el documental) opta por la estrategia opuesta: la de un ahogo que aprieta con la calma inmutable de quién sabe cuál será el resultado de la partida, y que se despliega a través de una burocracia que crea un laberinto de tiempo dilatados. En este sentido, la figura más inquietante de la obra seguramente es la del hombre garratibat junto a un busto de Lenin en el rellano de las escaleras de un edificio de la administración, que pregunta con un hilo de voz dónde está la salida.