No hay pesadilla más grande que la de la burocracia

Dos fiscales comienza con la compuerta de una prisión que se abre y se cierra con otra que se cierra. Esta trayectoria circular delimita la peripecia del héroe, Kornev, un joven fiscal en la Rusia de Stalin, que al descubrir las torturas y confesiones forzadas a las que son sometidos los supervivientes de la vieja guardia del Partido Comunista en su región quiere poner en conocimiento de la cúpula soviética este escándalo y traición a los valores bolcheviques. El problema, sin embargo, es que su mirada idealista (la de alguien que “aún es virgen”, como le insinúan con sorna algunos personajes que se cruzan en su camino) es la única que no se da cuenta del mundo corrupto en el que se mueve.

El ucraniano Serguéi Loznitsa ha dedicado buena parte de su trayectoria a retratar las ignominias pasadas, presentes y probablemente futuras del gobierno ruso, así como la resiliencia de los individuos que quedan bajo su control. Pero si en otras ocasiones ha optado por parábolas llamativas que se decantan por lo grotesco, en Dos fiscales (quinta ficción de una filmografía anclada en el documental) opta por la estrategia opuesta: la de un ahogo que aprieta con la calma inmutable de quien sabe cuál será el resultado de la partida, y que se despliega a través de una burocracia que crea un laberinto de tiempos dilatados. En este sentido, la figura más inquietante de la obra seguramente es la del hombre encorvado junto a un busto de Lenin en el rellano de las escaleras de un edificio de la administración, que pregunta con un hilo de voz dónde está la salida.