Vuelve el mejor Gus Van Sant con un 'thriller' eléctrico

Después de unos cuantos años transitando por un purgatorio de proyectos fílmicos de carácter impersonal y series para olvidar, Gus Van Sant vuelve a la primera línea cinematográfica con Prime crime: a true story, un título que hace pensar en un drama criminal de sobremesa pero que esconde otras cosas. De entrada, un retrato sobre la lucha de clases en que el director de Drugstore cowboy (1989) y Elephant (2003) se pone del lado de un hombre común (un enérgico Bill Skarsgard) que en la Indianapolis de 1977 secuestra al hijo de un banquero como venganza por sus trapacerías financieras (un entonado y sibilino Al Pacino).

Van Sant dispone en el tablero con lucidez las piezas del enfrentamiento entre un David proletario –pero más yanqui que nadie en su fe en el Sueño Americano– y un Goliat capitalista, y después ejecuta un espectáculo fílmico que combina una puesta en escena eléctrica y una estimulante pulsión experimental. Empleando los códigos del thriller, Prime crime remite a las ollas de presión dramáticas de El gran carnaval de Billy Wilder, Tarde negra de Sidney Lumet y El infierno del odio de Akira Kurosawa. Pero, lejos de todo clasicismo, Van Sant se lo pasa pipa removiendo entre un amplio repertorio de trucajes visuales, desde las pantallas partidas hasta los juegos con el formato de vídeo y la luz artificial (días que se hacen noches, realidades que se convierten en pesadillas). El poeta indie de los Estados Unidos olvidados sigue en plena forma.