Eutanasia, leyes y creencias en el Sorrentino menos pirotécnico

El italiano Paolo Sorrentino vuelve al mundo de la política, este cop a través de un jefe de estado ficticio: Mariano De Santis (Toni Servillo), un jurista veterano que encara sus últimos meses en el cargo con una ley de la eutanasia y dos indultos sobre la mesa. Si el realizador retrató al exmandatario Giulio Andreotti mediante un burbujeante artefacto pop en Il divo, ahora ha optado por una aproximación más reflexiva y por una narrativa visual sorprendentemente contenida que remiten a la prudencia (¿o indecisión?) de su nuevo protagonista. Los movimientos de cámara que marcaban La gran belleza se reservan para expresar algún momento de especial inquietud del personaje. La excepción es una escena más histriónica que puede tener sentido (ridiculizar la inflexible ceremoniosidad del poder), pero que también puede parecer un eco inadecuado de obras previas... o un peaje autoral como los cameos de Hitchcock.

Las escenas iniciales, con encuentros un poco melancólicos teñidos de recuerdos de la esposa desaparecida, marcan el tono de una obra otoñal sobre la (saludable) duda en el ejercicio del poder, sobre la utilidad de la política y su capacidad de incidencia en las vidas y las muertes. Sorrentino cultiva una cierta gravedad y un elogio (¿contrahegemónico?) de pausa, mientras continúa comprometido con ofrecer algún tipo de disfrute. Igual que deja de lado la cámara dinámica o los encuadres inusuales, emplea recursos de escritura: abundan los diálogos afilados y las réplicas ingeniosas lanzadas a un ritmo diferente, ni mejor ni peor, al que caracterizó la trepidante serie El ala oeste de la Casa Blanca. Al final, el autor cae en una tentación de guionista: ligar todas las tramas y temas en la búsqueda de un significado global que proporcione una sensación de plenitud, aunque esto no encaje del todo con la evolución de un De Santis que acaba asumiendo el azar y la incertidumbre.