Marc Recha: "Los monjes de Poblet nos dieron las llaves de su casa"

BarcelonaDespués de quitarse la espina de rodar uno thriller con Ruta salvaje, Marc Recha (Hospitalet de Llobregat, 1970) ha podido hacer realidad otro sueño: rodar una película en el monasterio de Poblet, la primera que se filma íntegramente allí. Centauras de la noche, que se estrena este viernes, es un experimento en blanco y negro –la fotografía es de Peter Zeitlinger, colaborador de Herzog y Ferrara– protagonizado por un reparto de actores mayoritariamente ciegos, una de las películas más radicales y libres del director de Paz y su hermano.

¿Cuál es el origen de esta película tan singular?

— Ello viene de una fiebre de la época de la covid, cuando nos confinaron. Bavèar, que es un fotógrafo ciego esloveno muy importante.

¿Qué te inspira de Bavèar?

— Él es uno de los primeros que pone sobre la mesa el diálogo creativo que surge entre la manera en que las personas ciegas y los demás percibimos el entorno. Al igual que yo hago un trabajo de observación de mi alrededor, una persona ciega también tiene una mirada propia.

Desde hace unos años tú también te sitúas un poco en los márgenes en lo que respecta al mundo del cine.

— Sí, cada vez más, y me encuentro muy a gusto. Y como nos hacemos mayores, cada vez te miras al mundo con perplejidad. Siempre he estado en los márgenes y seguiré estando allí. Primero, porque hay silencio. Se trata de poder mirar y construir. No todo debe ser productivo y tener un rendimiento económico. Yo hago un cine muy artesanal, lo que significa que en mis películas hago de todo, desde escribir el guión hasta llevar los cafés o diseñar el cartel. Aún así, es importante trabajar con gente, porque el cine es una gran aventura colectiva.

El pretexto argumental es que los monjes cistercienses italianos que refundaron el monasterio en 1940 habían escondido unas reliquias.

— Sí, es una fantasía que me permito, porque es cierto que los monjes llegaron después de la guerra y colaboraron muy activamente en la restauración, pero el resto es una especie de macguffin, una fábula en la que yo imagino que aquellos monjes habían robado unas reliquias y las habían llevado a Poblet, ya que el monasterio había sido saqueado durante la desamortización.

A Alex (Lluís Soler) y Julien (Mahamadou Dambelleh), que vendrían a ser los dos protagonistas, les acompaña un fotógrafo ciego que parece inspirado en Evgen Bavèar.

— Sí, de hecho tenía que interpretarlo Evgen, escribí el papel para él, pero me dijo que no, que ya era muy mayor. Pero me recomendó un amigo suyo que también es ciego y es escalador, fotógrafo, publicista... Y a mí me gusta mucho trabajar en las películas con gente como él, que nunca se había puesto ante una cámara.

¿Y cómo diriges un actor ciego?

— No se trata de dirigir, sino de tener intuición y capacidad para elegir a las personas adecuadas para cada rodaje. Y no los escojo por su físico, sino por su talante. No dejamos de realizar un cine de kilómetro cero: rodamos en el lugar donde también dormimos y convivimos, así que debes valorar también el carácter de la persona. Una vez colocas estas piezas en el tablero, esto funciona solo.

Casi todos los actores de Centauras de la noche son invidentes, pero el personaje ciego con mayor protagonismo lo interpreta un actor que ve, Lluís Soler. ¿Por qué?

— Porque su personaje es muy sinvergüenza, pero también ambiguo. ¿Es ciego o no lo es? La premisa es que en la película todos los hombres son ciegos y las mujeres no, pero hay un momento en el que no sabes si miran o no. Y Lluís nos iba de maravilla para jugar con esta ambigüedad.

¿Y de dónde sale el personaje de Julien, que interpreta a Mahamadou Dambelleh?

— Es muy divertido, Mahamadou. Un día, investigando para la película, vi un programa de televisión donde aparecía un chico de 16 o 17 años que decía: "Soy negro, soy ciego y sereno el próximo presidente de la Generalitat". Y también que estudiaba ciencias políticas y se estaba preparando para los juegos paralímpicos. Así que me fui a Olot para hablar con su madre y con él.

Por cierto, ¿cómo recibieron los monjes de Poblet la propuesta de hacer una película en el monasterio?

— Nos dieron las llaves de su casa. Sin la complicidad de los monjes no habríamos hecho la película. Y ni siquiera leyeron el guión. Son la gente más generosa y más humilde que he conocido, con una profundidad y sabiduría extraordinarias.