La economía de la atención –o de la dispersión– ha afectado también al mundo de los culebrones. En China llevan ya años empujando los "seriales en vertical": ficciones de menos de dos horas, partidas en microepisodios de uno o dos minutos y filmadas renunciando al formato apaisado del cine o la televisión, para adaptarse a las pantallas de los móviles sin tener que girarlas. El negocio supone ya en el país asiático unos ingresos de 5.000 millones de dólares o, lo que es lo mismo, el 70% de la centenaria industria cinematográfica tradicional. Y está previsto que en 2027 el negocio se haya disparado hasta los 14.000 millones de euros. Con estas credenciales, el resto de la industria en el mundo comienza a movilizarse. Y el gobierno chino ha activado varios mecanismos para asegurarse de que las tramas favorecen los valores de su régimen, por ejemplo en términos de promoción de la natalidad.

El impulso de Catalunya Media City pivota en buena parte por la transformación de las Tres Xemeneies del Besòs, pero también pasa por Terrassa. El Parque Audiovisual de Cataluña (PAC) que existe en la cocapital vallesana doblará superficie de rodajes, con una ampliación que le permitirá tener dos platós nuevos de grandes dimensiones: uno de 2.200 metros cuadrados –el mayor del país– y uno de 1.000 metros cuadrados. El censo de platós de finales del 2023 indicaba que, en Catalunya, de los 68 platós disponibles sólo tres superaban los 1.000 metros cuadrados.

La feria audiovisual por excelencia, el Integrated Systems Europe (ISE), que se ha celebrado en el recinto de Gran Vía de Fira de Barcelona, ​​ha cerrado este viernes una edición que ha batido todos los récords. El evento finalizó "superando todas las expectativas", según declaraciones de su director general, Michael Blackman. El ISE clausura así su mayor edición, con 85.350 asistentes –un 15,5% más– de 168 países diferentes, y consolida a Barcelona como la capital del audiovisual.

"El audiovisual es un sector estratégico, de los más transversales que tenemos en Cataluña". Así presentaba el secretario de Empresa y consejero delegado de Acción, Jaume Baró, el estudio sobre la incidencia del sector audiovisual en Cataluña, elaborado junto con el Clúster Audiovisual de Cataluña y presentado este lunes como previa de la feria audiovisual por excel excelencia, el ISE, que se celebrará en la Fira de Barcelona la próxima semana. Además de Baró, en la presentación del estudio ha participado el presidente del Clúster, Miquel Rutllant, y el director general del ISE, Mike Blackman.

En el paseo Marítimo de Marbella, junto a la playa de Venus, se alza uno de los hoteles más lujosos e imponentes de la ciudad. Para llegar, es necesario superar una garita de seguridad y subir un paso de adoquines flanqueado por un bosquecillo de pinos y palmeras. En lo alto del edificio, unas letras doradas anuncian El Fuerte. Desde 1957, el hotel ha acogido a un montón de personalidades, como el poeta Rafael Alberti, la actriz Penélope Cruz o el todopoderoso Walt Disney, pero también ha sido el escenario de uno de los fracasos más sonados del mundo cinematográfico. En 1959 se rodó la películaScent of mystery, el primer filme de la historia dotado con una tecnología que parecía llamada a revolucionarlo todo: el Smell-o-vision. Con la instalación de unas botellitas de perfume en las salas de cine y un sistema para que las fragancias se liberaran siguiendo la proyección, el innovador sistema prometía a los espectadores una experiencia inmersiva única: notar los olores de las escenas que iban apareciendo en la pantalla.

Nunca tantas personas habían pisado este salón, que antes de Barcelona se había celebrado en otras ciudades como Ginebra o Ámsterdam. El Integrated Systems Europe (ISE) ha hecho balance este viernes de la edición más exitosa de sus 20 años de historia. Entre el martes y el miércoles de esta semana el congreso ubicado en el recinto de Fira de Barcelona en la Gran Vía de Hospitalet de Llobregat ha recibido la visita de 73.891 asistentes de 162 países. Es un récord desde el nacimiento del evento en 2004 y representa un incremento del 27% respecto a los congresistas de 2023.

El abanico actual de plataformas para ver series y películas es prácticamente inabarcable. Si un enfermo del audiovisual quiere estar al día de todas las novedades, el gasto en cuotas de servicios de streaming puede ser bastante elevado. Pero si nuestro objetivo no es estar a la última sino simplemente disfrutar de contenidos que nos parecen interesantes, hay una alternativa que a menudo pasamos por alto: las plataformas gratuitas y legales que se financian a través de publicidad. Son más pequeñas y menos conocidas, pero están cogiendo relevancia: en Estados Unidos, la plataforma HBO, que está inmersa en un proceso de recortes económicos, ha empezado a vender los derechos de algunas de sus series más conocidas a servicios de este tipo, conocidos como free ad-supported streaming (FAST). Este modelo de negocio, que hasta ahora era residual, está contagiando a las plataformas más populares. Tanto Netflix como Disney++ ya han puesto en marcha tarifas más baratas que incluyen publicidad en el inicio y durante la emisión de sus contenidos.

El grupo Mediapro ha logrado un acuerdo con sus acreedores para refinanciar su deuda, es decir, para modificar las condiciones con las cuales se tenía que devolver este dinero.

Todos estamos muy orgullosos de los centros de investigación y de cómo la apuesta clara que se hizo hace unos años ha servido para atraer talento y posicionar a Catalunya entre los territorios líderes en Europa en algunos ámbitos significativos de la investigación. Esto ha sido así porque hubo una voluntad política clara por la ciencia como motor del crecimiento social y económico del país. En consecuencia, se le dedicaron medios y hubo un consenso político para blindar este área. Es, sin duda, un sector en el cual se tiene que continuar invirtiendo, que se tiene que mimar y que no se puede abandonar. Pero ahora es el momento de hacer otra gran apuesta urgente e importante. Hace falta que nos convirtamos en uno de los centros del audiovisual europeo. Hoy en día el peso de un país en el mundo se mide sobre todo por su influencia en el ámbito audiovisual y digital y basta con ver la apuesta clara que hizo Corea del Sur en este sentido, imponiendo la K-culture en todo el mundo, para entender de qué estamos hablando.

Después del regusto amargo que deja la negociación política para la ley audiovisual española, el próximo partido para el sector –y para la lengua– se juega en el ámbito industrial. Ante un Madrid que pugna por convertirse en el gran hub audiovisual del sur de Europa, Catalunya proyecta también una macroestructura que ayude a las empresas del sector a ser competitivas en un entorno cada vez más globalizado. Se trata del Catalunya Media City, que se ubicará en el recinto de las Tres Xemeneies, a caballo entre Sant Adrià de Besòs y Badalona. 

"Muchas veces, decidir ser tú misma te causa problemas. Por lo tanto, decides ser otra persona y coges rasgos que te gustan de la otra gente, como la manera de andar o la sonrisa. En parte, por eso decidí ser actriz: había estado actuando toda la vida", explica la actriz y tiktoker Emma Cunill, que protagoniza la webserie Lisa, producida por la UVic y Abacus. Cunill se mete en la piel de Lisa, una chica que llega a la universidad para estudiar el grado en ingeniería mecatrónica. Emma, en este caso, comparte un rasgo importante con Lisa y es que tanto la actriz como el personaje que interpreta tienen un trastorno del espectro autista (TEA), una condición crónica que empieza en la infancia y dificulta la comunicación social recíproca.

Las dudas por la nueva oleada de la pandemia y la preocupación por la cancelación de reservas han hecho efecto en una de las principales ferias del año en Barcelona. El salón del sector audiovisual Integrated Systems Europe (ISE) ha anunciado este martes que se aplaza "por el creciente impacto de la variante ómicron en España" y que se celebrará tres meses más tarde de lo previsto, entre el 10 y el 13 de mayo. Estaba previsto que este acontecimiento se celebrara entre el 1 y el 4 de febrero, unas semanas antes que el Mobile World Congress, que ayer aseguraba que no se moverá de fechas.

Hace muchos años que trabajamos y luchamos para poder vivir plenamente en catalán. Hemos conseguido hitos inimaginables como país, a pesar de tener delante gobiernos del Estado que nos han puesto y nos seguirán poniendo palos en las ruedas, con el único objetivo de hacer de nuestra lengua una lengua minorizada. En la década de los 80, la Corporación Catalana de Radio y Televisión hizo entrar el catalán en todos los comedores de casa. Todo el mundo tenía televisor y se hizo un trabajo excelente a la hora de producir, elegir y doblar al catalán contenidos audiovisuales que engancharían a todos los públicos a la pantalla bajo una misma lengua. De paso, el catalán se convertía en idioma de socialización, de juego, de calle, de aventura y de vida; un idioma, al fin y al cabo, de imaginario compartido y útil. Este éxito de país, sin embargo, lejos de actualizarse, se ha ido disolviendo con el paso del tiempo. Desgraciadamente, ya hace muchos años que el audiovisual en catalán es el invitado de piedra de un arrinconamiento lingüístico que afecta sobre todo a jóvenes y recién llegados, incapaces de encontrar suficiente oferta como para tomarla como referencia de uso lingüístico e inspiración creativa. Hemos perdido fuerza, y la falta de referentes que hablen catalán en la televisión, en las redes sociales y en los videojuegos está haciendo acelerar la caída del uso del catalán. Los datos son demoledores: solo un 3% del alumnado de 4º de ESO consume siempre o sobre todo contenidos audiovisuales en catalán.

Decenas de miles de trabajadores del sector audiovisual norteamericano ya estaban preparados para una huelga que habría paralizado las producciones en todo el país, pero un acuerdo a última hora ha desactivado la parada. Se trata de un pacto para los próximos tres años y que, a la espera de ser ratificado, los responsables del sindicato mayoritario IATSE firmaron pocas horas antes del plazo límite.

El gobierno español ha frenado y, de momento, no aprueba la ley del audiovisual de la que les hablábamos ayer, una ley que haría que el catalán pudiera quedar legalmente fuera de los contenidos de las plataformas digitales de televisión. Hoy habla de ello Àlex Gutiérrez. Recuerden: por directiva europea, el 30% de los contenidos de las plataformas tienen que ser de producción europea, y después cada estado legisla su distribución. El gobierno de Pedro Sánchez pretendía que de este 30% la mitad fuera en castellano o en otras lenguas del Estado. “O” en otras lenguas, no “y” en otras lenguas. O sea que la ley no tenía en cuenta ni el catalán, ni el gallego ni el vasco. Ahora representa que el gobierno español ha comprobado que la lengua catalana es una línea roja (como decimos hoy en nuestro editorial). Total, que ayer la vicepresidenta Nadia Calviño dijo que “el gobierno central está absolutamente comprometido con la protección de las lenguas cooficiales”. La Moncloa frena porque le va en ello los presupuestos del Estado que ha empezado a negociar, especialmente con Esquerra, socio preferente, y porque alguien se ha dado cuenta de que no puede clavar esta bofetada cuando acaba de inaugurar la temporada del diálogo con el gobierno de la Generalitat. ¿Recuerdan que ayer nos preguntamos cómo podía hacer la Moncloa una ley tan monolingüe, teniendo a un ministro de Cultura como Miquel Iceta y desatendiendo el artículo 3 de la Constitución? Pues ayer el ministro Iceta, en Barcelona, se apresuró a calmar los ánimos diciendo: “Tendremos una ley audiovisual respetuosa con las competencias de las comunidades y con el artículo 3 de la Constitución, que asegura la protección de las lenguas españolas que no son el castellano”. A ver cómo acaba, porque si el final es feliz no se explicaría que el gobierno español hubiera sido tan enredador. Que no sea que todo esto no sea más que una jugada para que se vea que escuchan a Catalunya y ayudar a Esquerra (y quizás a Junts) a aprobarle los presupuestos.

La filtración del borrador de ley audiovisual que el gobierno central quiere llevar al consejo de ministros ha disparado de nuevo las alarmas, puesto que no se recoge ni una sola medida de las propuestas por la Generalitat para garantizar la protección del catalán, incluso después de la segunda ronda de alegaciones. En el centro de la polémica está el hecho de que la ley obliga a las plataformas a incluir obra española en sus catálogos, y también a financiar producciones locales, pero permite que todo este apoyo vaya exclusivamente hacia el audiovisual en castellano, puesto que no fija ninguna cuota obligatoria para las lenguas cooficiales.

En los próximos años nos lo jugamos todo en cuanto al futuro del catalán. Lo hemos repetido constantemente durante los primeros cien días de gobierno, porque la sociedad tiene que ser consciente de la residualización que sufre nuestra lengua en varios ámbitos, y porque este es un problema que nos afecta a todos y todas, no solo al Govern.

La protección y fomento del catalán, en plena regresión en cuanto a hablantes según los últimos estudios, es uno de los pilares de la acción de numerosas entidades de la sociedad civil y uno de los objetivos del Govern Aragonès. Así lo reivindicaban las conselleres de la Presidencia y Cultura, Laura Vilagrà y Natàlia Garriga, a principios de septiembre en un artículo en el ARA. Es por eso que las alarmas han saltado este lunes cuando ha trascendido que el texto del nuevo proyecto de ley de comunicación audiovisual que ultima el gobierno español no incluiría la protección del catalán a través de cuotas en las plataformas de streaming como Netflix, HBO o Amazon Prime. Según ha publicado El Periódico, el borrador de la norma, que habría pasado a una segunda fase de audiencia pública, excluye por ahora las reivindicaciones de la Generalitat y el sector audiovisual catalán en este sentido. El ejecutivo había reclamado entre otros que, dentro del porcentaje reservado a obras europeas (30% del total, tal como se fija en una directiva europea), hubiera un porcentaje para el catalán también del 30%. Sin embargo, el texto con que trabaja la Moncloa en estos momentos solo habla de reservar la mitad de las producciones europeas a "obras en la lengua oficial del Estado o en alguna de las lenguas oficiales de las comunidades autónomas". Fuentes del gobierno estatal aseguran que este texto no es el definitivo, la misma versión que defienden desde el Palau, pero tanto partidos como entidades han redoblado la presión para que el proyecto final asegure cuotas específicas para los títulos en catalán.

La nueva ley audiovisual española avanza sin que las pretensiones catalanas de introducir medidas de protección para el catalán encuentren ningún agujero. Este lunes se ha cerrado el segundo periodo de alegaciones al anteproyecto de ley que prepara el Estado y el Consell de l'Audiovisual de Catalunya (CAC) ha hecho públicas la nueva batería de observaciones que pretende romper la tendencia uniformizadora en favor del castellano que promueve esta transposición de la directiva europea en materia audiovisual.