Joan Frank Charansonnet: "Los buenos vinos catalanes tienen cuerpo y alma, como los actores y el cine"

Después de más de treinta años de trayectoria delante y detrás de la cámara, Joan Frank Charansonnet (el Valle de la Santa Cruz, 1971) ha encontrado en Salvador Dalí un papel de largo recorrido. Ya lo había interpretado en el teatro y le llevó al cine con El caso Àngelus, la fascinación de Dalí (2023), un filme que explora la obsesión del pintor ampurdanés con el cuadro de Jean-François Millet y que ahora llegará a más de setenta salas de Francia.

Una de las revelaciones más importantes deEl caso Ángelus pasa en un viñedo francés.

— Realmente, los viñedos que aparecen en el filme no están en Francia, sino en la bodega Collbaix del Bages. Descubrimos que había un vino que llevaba en la etiqueta el cuadro de Millet. Nos pusimos en contacto con ellos y descubrimos a una gente maravillosa. Se convirtieron en sponsors y nos llevaron a unos viñedos centenarios que habían sobrevivido a la filoxera ya la Guerra Civil.

¿Cómo fue su relación?

— Fue una relación muy bonita. El propietario de la bodega, Josep Maria Claret, es estudioso del vino y quería recrear lo que encontrarías en la campaña francesa. Todo estaba perfectamente documentado. Montó unas cabañas de madera, creó la etiqueta especial para que pareciera de los años veinte, le puso un tapón de cera… Teníamos un equipo de escenografía, pero él quiso encargarse personalmente. Le agradecí mucho. Es una persona maravillosa y hace grandes vinos.

¿Pudiste probar alguno?

— Yo hace años que no bebo. Pero ese día probé el Collbaix Singular de Ánfora Blanco [mejor macabeo de Cataluña según la Guía de Vinos de Cataluña 2022], y quedé flipado. Dije: ahora lo entiendo.

¿El encuentro que aparece en la película entre el descendiente de Millet y Dalí se produjo realmente en unos viñedos?

— Sabemos que ese encuentro se produjo. Dalí conoció una noche de farra en el Café de Oriente de Madrid a un chico que conocía al nieto directo de Millet, y Dalí le pidió un encuentro. Lo que no sabemos es dónde pasó. Que estuviera en una viña lo decidí yo.

¿Por qué tomaste esta decisión?

— Descubrimos que el descendiente de Millet había muerto en la campaña francesa. Dijimos: seguramente vivió sus últimos años allí, los franceses tienen mucha tradición vitícola, y más cuando vienen de estas familias intelectuales. Si este señor vive en la campaña, debe amar el vino de una manera increíble… Trasladamos todo esto al encuentro, y quisimos llevar ese detalle, que es el vino catalán, que aquí también es ficción.

¿Y el contenido de la conversación?

— El descendiente de Millet le dice que lo único que sabe es que le habían dicho que detrás de la cesta de patatas [delAngelus] había otra cosa, originalmente, pero que no sabía lo que. Dalí escribió que era una masa uniforme, que podía recordarle un ataúd, pero eso nunca se confirmó. Lo que está más allá es ficción. Son las pequeñas licencias que nos tomamos en las películas. En la apertura de este sarcófago yo vi el punto de partida del viaje que le lleva a romper los traumas del pasado que arrastraba desde pequeño.

Hay una frase atribuida a Dalí que dice que "un verdadero entendido no bebe vino, sino que saborea sus secretos".

— Y yo estoy completamente de acuerdo. Y es lo que puedo hacer yo, entre comillas, ahora que no bebo. Como las buenas cosas, deben hacerse de vez en cuando y disfrutarlas. Que realmente sirvan para disfrutar.

En Tierra de telares (2020) aparece la merienda de pan con vino y azúcar.

— ¡Si los padres lo hiciéramos ahora nos joderían a la cárcel! A la gente joven le hace mucha gracia, pero la gente mayor lo mira con nostalgia. En el fondo, este vino te daba toda la fuerza de la naturaleza que tiene la uva. El vino es un acto alimentario y también es uno de los mayores placeres gustativos. Existe una cultura gastronómica que, en el fondo, tiene que ver con la cultura popular y las raíces. Y creo que es lo importante: no perder las raíces y las tradiciones.

¿Dónde lo ves?

— En los grupos de gigantes y castellers no falta la bota de vino. Una sola persona no terminará la bota: hará un trago para coger fuerzas. Y ahí está la dinámica: hacer un buen uso de las cosas, y no un abuso, no debilita. Hay una frase que siempre digo: los buenos vinos catalanes tienen cuerpo y alma, como los actores y el cine.

¿Eres más actor o director?

— Actor. Me gusta mucho dirigir, porque he podido hacer realidad proyectos que, por uno u otro motivo, creo que son necesarios. La memoria histórica, por ejemplo, está presente en todas mis películas. Una historia que tengo escrita es la de mi abuela, que pasó por el campo de Argelès y sobrevivió a Mauthausen. Pero requiere mucho dinero y de momento está pendiente. Mientras tanto, confío en que el estreno deEl caso Ángelus en Francia dé nueva vida a mi cine y me permita abrir puertas para trabajar más en ese país.

Trabajaste casi ocho años en Rusia.

— Fui por amor. Cuando llegué a la embajada vi que buscaban a un actor, y un actor es un actor en todas partes. La experiencia de hacerse famoso la descubrí en un país extranjero.

¿Bebiste mucho de vodka?

— A veces la gente se imagina que la gente de allá come con vodka, al igual que aquí se come con vino, y no es así. El vodka es sobre todo para las celebraciones. Y puedo garantizar que, cuando lo toman, lo hacen en grandes cantidades.

En una entrevista dijiste que hacías cine "auténticamente independiente". ¿Por qué "auténticamente"?

— Como tantas otras cosas, el concepto de cine independiente lo exportamos desde Estados Unidos. En el primer cine independiente americano no se trabajaba con subvenciones, sino siguiendo algo más parecido al mecenazgo. En Cataluña, cuando se habla de películas independientes, se trata de películas subvencionadas pero con bajo presupuesto. No estoy en contra, pero son conceptos distintos. Yo nunca he trabajado con subvenciones. En algunos casos, las he pedido y se me han denegado. Y he tenido que moverme con mucha imaginación y encontrar esponsors y hacer campañas con la ciudadanía.

¿El tópico de que hay más libertad sin subvenciones es cierto?

— No es un tópico. Actualmente no existe una censura de ideas, por suerte, pero sí existe una neocensura extraña: si este tema no es correcto ahora mismo, este tema no es correcto para una subvención. Según quien manda hay temas que mejor no tratar, lo que sí crea otro tipo de censura artística.

¿Cómo ves el mundo de la interpretación?

— Llevo más de treinta años en el oficio. Por un lado, ves que, cuando pasan los años, cada vez hay menos papeles: si antes me llamaban quince veces al año para hacer papeles buenos, ahora me llaman dos. Pero sobre todo lo que veo es que hoy en día parece que lo único que debes hacer por ser actor es tener una página de Instagram con muchos seguidores. No importa tu experiencia o si has estudiado interpretación. Un millón y medio de seguidores en TikTok valen más que un millón de frases bien dichas.

¿Pero igualmente crees que vale la pena este oficio?

— Tengo 54 años. En la vida tengo dos frustraciones: no haber terminado la carrera de historia y no saber tocar un instrumento. Pero si volviera a nacer me volvería a hacer actor. Historiador e instrumentista, pero actor.