Miquel Ferreres: "Si la viñeta debe ser una fotocopia dibujada de lo que explica la editorial, no vayamos bien"

El dibujante Miquel Ferreres (Barcelona, ​​1950) celebra este año cincuenta años de oficio. Después de su paso por Correo Catalán, La Vanguardia y El Periódico, llegó al ARA, donde publica una viñeta diaria desde el 2018. Su amigo Toni Batllori le dijo un día que el oficio que habían elegido era un "chollo". Ferreres asegura que, si lo es, no es por los horarios ni por el sueldo ni por la cantidad de trabajo, sino por la suerte de dedicarse a un trabajo que le gusta y que, si volviera a nacer, volvería a realizar.

Hace poco hizo una viñeta sobre el 50 aniversario de la muerte de Franco, ambientada en un bar.

— Es un caso auténtico que me contó un amigo que tenía y tiene un bar en Barcelona. El 20 de noviembre de 1975 se presentaron dos parejas que nunca había visto. Se sentaron silenciosamente y le pidieron que les llevara lo más caro que tuviera en el bar, fuera champán, licor o whisky. La escena se quedó grabada. Aquellas personas querían celebrar el evento y, fíjese la precaución, acudieron a un bar donde ellos eran desconocidos. Mucha gente lo celebró discretamente, porque, claro, aquí ya teníamos el culo pelado de tantos palos. Algunos fueron por la Rambla saltando y gritando y salieron unos cuantos y les pegaron porrazos.

¿Usted fue de los que brindaron con cava?

— Sí, lo celebré con mis amigos. Recuerdo una tensión muy viva. Sabíamos la rabia que había acumulado en aquellos que veían la alegría de los demás como una ofensa monumental, y también sabíamos que allí no había terminado nada. Había que ser muy inocente para pensar que aquello había terminado. Así que había una alegría general, pero mortecina, como disimulada, de gente que iba por la calle y se miraba y levantaba las cejas con complicidad.

¿Hay otros momentos que recuerde por los que bebió?

— No, la verdad.

¿Y tiene algún vino preferido?

— No soy un gran conocedor de vinos. Tengo un vino blanco para el día a día. Del Empordà, de Rueda, del Segre, del Priorat… Y también de Navarra, porque estamos emparentados [ríe]: mi mujer es de allí. Tienen buenos vinos y, cuando vamos, siempre me llevo. Soy curioso y me gusta variar. En ocasiones, los sábados vamos a alguna cooperativa en Falset.

¿Le gusta este tipo de experiencia?

— Me gusta conocer a la gente, ver qué tienen, elegir una caja o dos de vino del sitio, y que te cuenten un poco qué hacen. Charlar con ellos y ver a personas firmes, trabajadoras y honradas. Creo que allí se hacen muy buenos vinos. Además, no soy un místico de esos que levantan la copa, la huelen, hacen grandes ceremonias y tienen éxtasis. Me gusta el vino, pero no puedo decir que me emocione, como veo que ocurre en algunos lugares. Tengo una cuñada que es enóloga en Navarra y, cuando prueba un vino, no le veo hacer cosas raras. Todas estas ceremonias… Si son de verdad, las respeto; pero también debe reconocerse cuando es comedia.

¿Se ha encontrado mucha gente "haciendo comedia"?

— Hace no mucho, Empar Moliner hablaba de un almuerzo con un gran fantasma de Barcelona –yo sé quién es, pero ella no dijo su nombre, y yo tampoco lo diré– que quería mostrar su sabiduría en vinos y explayaba con explicaciones. Ella le pescó: no sabía de qué hablaba. Ser un entendido en vinos da una especie de aureola aristocrática. Hay gente que no sabe pero que quiere hacer como si supiera. Es muy humano.

Todo el mundo quiere ser aristócrata de algo.

— Yo no [ríe].

Habla de precios asequibles. ¿Encuentra exagerados algunos precios?

— Si preguntáramos a los trabajadores de las cooperativas qué vino beben cada día, no creo que hablaran de botellas de 90 euros. No se entiende que haya botellas tan sumamente caras. Una botella que valga más de 20 o 25 euros no me interesa. Como no entiendo y no estoy suficientemente formado, no puedo valorar lo que implica que una botella valga 50, 100 o 200 euros más. Se pueden encontrar botellas bien de precio con un vino honrado y bueno.

Ahora vive en Terrassa.

— Nací en Barcelona, ​​pero vivo en Terrassa. En los polígonos que ahora están por todas partes antes había viñedos. Esto ocurre en toda Catalunya, pero aquí especialmente. Y, realmente, yo no sé qué se hacía con tanto vino.

¿Forma parte de su día a día?

— Pico a la hora de comer y bastante. Como mi trabajo es solitario, siempre he procurado no beber cuando trabajo o antes de trabajar. Tengo muchos compañeros y conocidos que han cometido el error de beber o fumar mientras trabajan. Y el día que lo han tenido que dejar, no podían…

¿No podían trabajar?

— No encontraban la inspiración porque tenían mono. Entonces bebían y, como habían contentado al mono, ya podían trabajar. Esto se confunde con la inspiración. La inspiración debe venir natural, sin tener que tomar nada. Si no, eres hombre muerto. La literatura y el arte están llenos de alcohólicos, de artistas que dependían de las drogas. Si no se drogaban, no podían trabajar. De modo que ni una gota de alcohol a la hora de trabajar.

¿Es verdad que los viñetistas tienen mayor margen de maniobra que los opinadores?

— Es verdad y es una condición aceptada: una norma no escrita pero aceptada. Los viñetistas, los comentaristas satíricos de prensa, actuamos en un área, dijéramos, diferente a los informadores. Te toca tener un punto de vista algo más radical que, a ser posible, debe conducir a la hilaridad. Y es en este punto cuando la confianza de la dirección del diario, de la empresa, hacia el dibujante debe ser buena. Si el director o el jefe de opinión tienen un escaso sentido del humor, el trabajo del dibujante se hace muy difícil.

¿Por qué?

— Porque puede decir: "Lo que ha dibujado no es así, realmente". Evidentemente que no es así, por eso soy el humorista, que debe hacer una excentricidad, una payasada, para entendernos. Es lo que la gente busca. Desde mi punto de vista, si la viñeta debe ser una fotocopia dibujada de lo que explica la editorial, no vayamos bien. Desde este punto de vista, el ARA es el mejor diario en el que he trabajado, de largo.

¿Dónde lo ve?

— Los directores, a veces, tienen unos compromisos, unas amistades, que no puedes saber como dibujante. No es que, en el momento de contratarte, alguien te diga: "Haz los chistes, pero ten cuidado con este señor y con ese otro". Sería una lista tan larga como una guía telefónica. Pero sí me ha pasado, en otros diarios, que después de hacer el dibujo, me decían: "¿Sabes lo que pasa…"

¿Qué dibujos le interesan más?

— Para mí, un dibujo con pocas palabras, o sin palabra, es un bingo. Estos son los que más me interesan. Son más redondos y la gente los entiende con un vistazo. En realidad, ésta sería la función del dibujo. Asimismo, no soy un "dibujante editorial", que debe ir obligatoriamente con el tema del día. Lo he hecho en algún momento, pero no me va bien. Mi forma de dibujar es algo lenta.

¿Qué le ofrece su método artesanal de trabajo?

— Lápiz pasado a tinta china; una vez limpio, se borra el lápiz y se aplica la acuarela… "Es imbatible", que decía aquel sobre los entrecots. Le da una vida que de otra forma no se consigue. Una calidez. Una luz distinta. A veces se ven los pequeños errores y las coletillas. No sabría hacerlo de otra forma, ni me interesa.